Русский шансон. От 80-х до наших лет

Русский шансон. От 80-х до наших лет
Константин Жиляков

Константин Жиляков родился 7 августа 1979 года. Российский музыкант, автор-исполнитель в жанре русского шансона, создатель проектов в разных музыкальных жанрах. В репертуаре автора-исполнителя красивые песни о вечных ценностях: любви, дружбе, семье и вере. Кроме песенных альбомов, вышло несколько книг со стихами и прозой.

Русский шансон

От 80-х до наших лет

Константин Жиляков

© Константин Жиляков, 2023

ISBN 978-5-0059-7828-8

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Русский Шансон

Восьмидесятые

Плёнки

Восьмидесятые начались с трагедий. В День космонавтики не стало Аркадия Северного, а летом, в разгар Олимпиады, ушел и Владимир Семенович Высоцкий. Но их вечные мотивы с того самого дня всегда звучат и угадываются в нашем жанре, который позже назовут «русский шансон».

Это «Таганка» и «Бутылка вина», «Гоп-Стоп» и похождения Сэмена, веселые мелодии «Воркутинцев-Магаданцев-Одесситов», «Гусарская рулетка», «Я вышел родом из еврейского квартала», «Поручик Голицын», «Ой лёли-лёли», «Старое кафе» и множества других песен.

С бобин звучал голос Звездинского, Токарева, Розенбаума, братьев Жемчужных, и других исполнителей того времени. Началась новая эпоха подпольной песни. Да и наплыв эмигрантов с Брайтона, подоспел вовремя, пахнув свободой. А советскому народу этой «свободы» не хватало, и они получали её, слушая записанные в полуподвальных студиях и переписанные друг у друга катушки и появившиеся позже кассеты.

Песни Любы Успенской, Миши Шуфутинского, Михаила Гулько гремели не только в ресторанах Брайтон Бич, но и в квартирах и кабаках СССР. Белогвардейская тематика, перепевки советских хитов, одесских песен и разудалых цыганских мелодий сделали своё дело и создали жанр «эмигрантов» который плотно занял нишу в музыкальном мире.

Пластинки Вилли Токарева «В шумном балагане» и «Над Гудзоном» разлетались за минуты в магазинах звукозаписи «Мелодия». Сделав карьеру от «нью-йоркского» таксиста до «легенды шансона» он первый стал приезжать на гастроли в СССР, видя свою популярность здесь. А в Ленинграде, его сын, Антон, начинает сотрудничество с группой «Ласковый Май», и даже записывает два сольных альбома. Песни «Родитель мой» и «Я обожаю оперу» распространяются по сборникам и становятся популярными наравне с песнями отца.

Первые кассеты Михаила Шуфутинского появились неожиданно и вот уже 40 лет не сходят с плейлистов наших домашних хит-парадов. «Побег» – состоящий из песен народного репертуара, Вячеслава Добрынина, Антонова и даже Высоцкого. Суперхит всех времен и народов «Таганка» звучал изо всех окон и утюгов наряду с тем же самым Антоновым. «Атаман», «Гулливер», «Амнистия», «Атаман 3», – состоящие в основном из песен Розенбаума, немного Звездинского, немного Новикова и Боярского, с хитом того времени – Сингарелла (на музыку югослава Митича с текстом Рувима Рублёва). «Белый Аист» и «Нет проблем» уже отличаются от первых альбомов Миши. К хитам Розенбаума присоединились песни таких известных авторов как Юрий Кукин и шестидесятник Булат Окуджава, да и не особо известные в то время – Никита Джигурда и Андрей Никольский. Украшают эти альбомы хиты – «Крещатик» (песня Розенбаума с куплетом про Голливуд, дописанный самим Шуфутинским и Татьяной Лебединской), «Нет проблем» (исполненной Николаем Караченцовым в сатирической комедии Владимира Аленикова «Нужные люди» 1986 года) и «Налетчик Беня» (которую в 1988 году в фильме «Красная Жара» со Шварценеггером круто обыграли в сценке с лабухом в русском ресторане, намекая тем самым и на самого «Атамана»). Кстати, в голливудском кино Михаил Захарович тоже засветился. В фильме «Москва на Гудзоне» 1984 года, артист сыграл самого себя, поющего на сцене в ресторане «Националь» вместе с другими музыкантами.

Блатняк

В 80-х исполняли не только песни на блатную и лагерную тематику, но и сатирические песни на бытовые темы – про алкоголь, генсеков, перестройку и гласность, «пятилетки» и западную пропаганду. Это были карикатуры на жизнь обывателей коммуналок и глубинок, людей разных рабочих профессии, анекдоты в стиле частушек и куплетов.

Анатолий Полотно, Владимир Асмолов, Александр Кальянов, Александр Бычков, Виктор Березинский, Константин Ундров (его «Левый берег Дона» взял в свой репертуар Шуфутинский) и многие, многие… кто только-только начинал свою карьеру. Иногда мы даже имён исполнителей не знали.

«А кто поет?»

«… да блатняк новый…»

И всё – вопросов не было!

Например, кассета с первыми песнями Ивана Кучина, продавалась под именем Александра Новикова (благо его имя было раскрученное). Ну, а «Хрустальная Ваза» обрела своё второе рождение уже значительно позже.

В 80-х многие исполнители отбывали в местах не столь отдаленных. Михаил Звездинский, Александр Новиков, Комар, Иван Кучин, Константин Беляев, Николай Тюханов и тд.

Новиков вернулся в 90-м, и сразу на сцену Свердловска, где вот уже больше 30 лет выступает с концертами выпуская новые хиты.

Песни «из лагерной лирики…» Ивана Кучина будут звучать в середине 90-х изо всех киосков, а в 97-м году его альбом «Судьба воровская» станет лидером по продажам, обогнав Петлюру и Михаила Круга.

Александр Розенбаум стал популярным на весь мир благодаря магнитофонным записям с братьями Жемчужными. Но то десятилетие подарило нам не только эти легендарные записи, но и «Вальс-Бостон» и «Монолог пилота «черного тюльпана». Всё так же с гитарой наперевес врач «скорой помощи» Александр катался по всему Союзу с гастролями, бывая часто с концертами в Афганистане.

Михаил Воробьев выступает на конкурсе самодеятельной песни, и получив благословение от Евгения Клячкина, взяв псевдоним «Круг» записывает альбом «Тверские улицы». Но только в 94-м его имя прогремит на всю страну. «Жиган-Лимон» переплюнет популярность «Ласкового Мая» с легкой подачи Юры Севостьянова. А через 8 лет Михаила смертельно ранят в своем собственном доме при налете грабителей.

В ресторанах Москвы работает еще никому не известный Сергей Никитин (Коржуков), параллельно снимаясь в фильмах, в ролях музыканта и исполняя там свои песни. Позже он познакомится с Михаилом Таничем и станет легендарным вокалистом группы «Лесоповал». Как композитор Сергей успеет поработать с Михаилом Гулько и Викой Цыгановой, напишет альбом для Алены Апиной и Любовь Успенской. А в 94-м году его жизнь внезапно оборвется…

Слава Медяник, в родном Красноярске, записывает первые альбомы под псевдонимом «Владислав Фомин». «Песни с обочины – 1 и 2» из репертуара Северного, Высоцкого, Розенбаума, Шандрикова, Вертинского, Алешковского и фольклора в исполнении Славы станут очень популярны не только в СССР, но и за рубежом. В 92-м году в Америке выйдет его альбом «Калифорния», который сделает Медяника одним из самых знаменитых певцов шансона.

Ну, и закончить хочу еще раз вспомнив легендарные альбомы того десятилетия: Александра Розенбаума с Братьями Жемчужными «Памяти Северного», «Новые песни» и Александра Новикова «Вези меня, извозчик». Альбомы, открывшие новую эпоху в шансоне, ведь благодаря этим катушкам, много кто начал писать и петь в этом жанре.

Девяностые

Кассеты

«Блатняк» в 90-е вышел из подполья. В продаже стали появляться все больше и больше блатных сборников (самопальных и официальных) и альбомов «жанровых песен» записанных на профессиональных студиях и выпущенных такими лейблами как «Мастер Саунд» и «Союз».

Кассеты продавались везде и всюду и это, пожалуй, была свобода выбора – любой жанр – поп, рок, реп, панк, и матерные группы «Х.З.» «Красная Плесень» и «Сектор Газа» и др. Всё можно было купить и найти, на каждом углу и в каждом киоске. В переходах метро и на рынках, на вокзале и на любой торговой точке. Кассеты 90-минутные, но торце была вставлена бумажка с напечатанным текстом – имя певца, название альбома и год выпуска. «TDK», «Basf», «Sony» и др. Но были еще и лицензионные кассеты. В зависимости от продолжительности альбома – 45 минут (обычно) или 60 минут звучания. Кассетная продукция компании «Зеко» была подешевле оформлена, а вот кассеты компании «Союз» и «Мастер Саунд» были с разворотами и фотографиями.

Вспоминается кассета Михаила Шуфутинского «О, женщины» – так там целый фотоальбом внутри был. Или же альбом «Тики-Так» Славы Бобкова. Красивые делали раньше обложки и внутренние вкладыши. И самое интересное что компьютерной графики не было. А получалось то лучше, чем в фотошопе сейчас. Обложки от кассет я сохранил, благо места много не занимают, а вот из кассет оставил только три – это Шуфутинский «Гуляй Душа» 94 года + дописка лучшие песни разны лет. Вика Цыганова – «Любовь и смерть» и на другой стороне Люба Успенская – «Экспресс в Монте Карло». И еще одна кассета старенькая из 80-х с дворовыми песнями.

Магнитофонное звучание не сравнить не с чем. На обклеенном наклейками и вкладышами от жвачек «Романтике 309». Это была юность.

Но, отвлекся.

Я обычно ездил за кассетами раз в неделю на Московский вокзал. Продавцы были знакомые все уже. С Серегой я подружился, и он всегда откладывал для меня кассеты шансона. Я приезжал – он ставил послушать. Если мне нравилось я покупал. В принципе так было везде – подошел к киоску – попросил поставить кассету – они давали распечатку если была, с названием песен, и ставили послушать, одну сторону и переворачивая, вторую сторону тоже. Нравилось – бери. Не нравилось – другую ставили. Могли поставить, перемотать «а еще песню, следующую, включите. и тд…» но это уже для меломанов, обычно сразу брали без прослушки даже.

У крутых контор имелась сеть киосков и если альбома не было, то можно было скататься в другой филиал и там взять (если не разобрали). И даже имелись каталоги – те альбомы которые они записывали на заказ. Там уже пальцем в небо – куча неизвестных имен и что они поют и о чем не понятно. По названиям альбомов догадываешься шансон или нет. Так, например, альбомы Александра Заборского – «Споем жиган», «За жизнь блатную…» заказал, включил дома, а там под гитару мужик поет с матерком (про лифт песню помню). Или Шубарина записали один раз. А как-то раз, поставили неизвестную группу «Сборная Союза» сразу понравилось, голос, песни. Взял не глядя два альбома и оба в десятку!

Аудио кассеты продавали не только в киосках и ларьках, но и в магазинах, где были отделы «техники». Большие прилавки с лицензионными кассетами. Все запечатанные в слюде, да совсем забыл сказать – вся лицензия была запечатана. В киосках эту слюду снимали – проверяли кассеты и ставили слушать, а в магазинах не ставили слушать – давали посмотреть список песен, но! Иногда списка не было и просили распечатать.

Вот тут я и хитрил. Я знал место, где продавались кассеты компании «Зеко». А у них сама кассета внутри коробки была прозрачная. И стоила такая кассета – чистая, очень дешево. Советская кассета, не импортная. Копейки стоила. Так вот, продавщица распечатывала коробочку с кассетой и отдавала мне посмотреть, я ждал пока она отвернется – и поменял записанную на чистую кассету. Альбом «Гулливер» Шуфутинского я таким образом и поменял. Кассета была издана студией «Зеко», на внутренней стороне обложки ничего интересного не было. Да и звучанием альбомы Шуфутинского почти все шли около 40 минут. Какой-то видно стандарт был – 10 песен – 45 минут.

Ловкость рук и никакого мошенничества, как говорят, а еще говорят – жадность фраера сгубила. Позарился я второй раз, значит, на альбом Валерия Коротина – «От звонка до звонка». А кассеты студии «Союз» были расписные, черные, красивые, и с наименованием. Ну и продавщица увидела, что кассета другая стала. Скандал был… мне лет 14—15 было. Отдал, конечно, и больше так не делал. Итак, всю стипендию спускал на кассеты. Да и подработки брали любые – разгрузить, принести-подать, в то время я на рынке уже работал, джинсу продавал.

Позже появился склад студии «Союз». Год примерно 1996. Там кассеты лежали повсюду – на полу, на стеллажах, в коробках. Ходили меду рядами и искали, выбирали, что-то старенькое, что то, что не слышали. Все в фирменной упаковочной слюде, внутри вкладыш – из толстой бумаги, с очень дорогим принтом. Кассета Игоря Германа – «Лучшие песни» обалдеть! Медяник на обложке с Любой Успенской – «Шкурный вопрос» – обалдеть вдвойне!

Помню, один раз повезло – приехала машина и при мне коробки распечатали, а там новый альбом Розенбаума «Июльская жара»!

Как же я обрадовался.

А еще познакомился с продавщицей – менял кассеты у ней. Да, доплачивал что-то, но не полную стоимость. То есть я брал кассету – переписывал её и отвозил назад. Но в основном кассеты с красивой полиграфией оставлял себе. Это было время кассет еще, не дисков! Диски появлялись, но слушать их мне студенту было не на чем, да и стоили они – если мне память не изменяет рублей 60 000 и выше. А кассета стоила 7 000 повышаясь до 10 000 рублей. Это до 1998 года. А потом «червонец» много лет. Могу ошибаться – я уже в 98-м в армию ушел. В Москве на Дмитровский бегал, покупал там Трофима, Круга, Наговицына, Алмазова. Хм, вообще не помню сколько они стоили в Москве.

Но, не суть… время шло, и диски я уже стал скупать в 2000-х после армии. Но это совсем другая история…

Альбомы