Россия. Бессмертные оперы. Краткие содержания

Витязь Весна, родич и нахлебник Превзыда (тенор);

Тумак, подкидыш, сын ведьм Чечётки и Буки (бас); Водосвета, русалка (немая роль); Малюк, оборотень, брат его по матери (сопрано); Домовой (баритон); Леший (тенор); Водяной, русалки, охотники, домочадцы, прислужники женихов, народ, сенные девушки, отроки.

Действие происходит в глубокую старину в селе Хоревищи, построенном Хоревом, братом первого Великого князя Киевского Кия, при внуке его Превзыде в глубокую старину.

К дочери князя Превзыда княжне Зоре сватаются каган Тмутараканский Хачатур, литовский княжич Братовид и венедский князь Милаш. Зоря отдает предпочтение последнему. Княжну похищает влюбленный в нее Леший. Русалки завлекают в озеро Милаша, отправившегося на поиски невесты. На помощь влюбленным приходит Домовой. После фантастических приключений, в которых участвуют и реальные персонажи, и всевозможная нечисть, Домовому удается освободить Зорю и Милаша.

«Чурова долина» ближе к старым волшебным операм, чем к Руслану и Людмиле Глинки. Большого успеха она не имела, хотя и была возобновлена в 1858 г.

Тоска по родине

Опера в 3-х действиях с прологом, либретто М. Загоскина.

Премьера: Москва, Большой театр, 1839 г.

Действие происходит в подмосковном имении Зарецкого и в Испании.

Действующие лица:

Зарецкий, дядя Лидиной; Лидина; Ситцкая, её приятельница; Завольский (бас); Зимогорьев; Никанор, слуга Завольского (тенор); Панкратий, дворецкий Зарецкого; Неизвестный; Коррехидор андалузского города Альмерии; Розалия, его жена (сопрано); Пахита, её служанка (меццо-сопрано); Красноярский, капитан фрегата (баритон); Дон Педро; Диего; Алонзо; Хорде; Фернандец; Пахомо Троводор (тенор); Лоцман; Альгвазил; Слуги, крестьяне, крестьянки, гости, слуги Коррехидора, матросы.

Молодой помещик Завольский влюблён в Лидину и пользуется её взаимностью. Неожиданно он становится свидетелем тайного свидания Лидиной с незнакомцем, в котором узнаёт человека, некогда спасшего ему жизнь. Завольский решает покинуть неверную. Он уезжает в Испанию.

Донна Розалия, жена андалузского коррехидора, влюбляется в Завольского, что вызывает ревность, но не мужа, а поклонника красавицы – дона Педро. Благородный Завольский отвергает любовь Розалии, так как не хочет нарушать святыню брака. К тому же он по-прежнему любит Лидину.

Тем временем нанятые доном Педро бандиты пытаются убить Завольского. Вторично жизнь его спасает тот же незнакомец, которого Завольский видел на свидании с Лидиной. Вместе с другими русскими моряками он прибыл на корабле в Испанию. Выясняется, что это брат Лидины. Счастливый Завольский спешит в Россию.

Глава 2. Опера России XIX века

XIX в. – время становления и расцвета русской оперы. В лице М. Глинки русская музыкальная культура впервые выдвинула композитора мирового значения.

Оперы Глинки – эпопеи из жизни народа. Русские композиторы вслед за Глинкой создали ряд оперных произведений, отразивших страницы истории нашей страны. «Жизнь за Царя» и «Руслан» Глинки имеют не меньшее значение для истории русской оперы, чем «Дон-Жуан» Моцарта или «Вольный стрелок» Вебера – для немецкой.

Лучшим произведениям мировой оперной классики свойственны народность и реализм. Эти качества присущи русской классической опере, основоположником которой явился М. И. Глинка.

А. С. Даргомыжский явился автором первой русской социально-бытовой музыкальной драмы «Русалка». Опера была написана под влиянием Глинки.

Наибольший успех имела опера А. Н. Серова «Рогнеда». Наиболее серьезной и цельной является его первая опера – «Юдифь».

Новая русская школа («новаторы») – группа композиторов, руководимая М. А. Балакиревым, (Кюи, Бородин, Мусоргский, Римский-Корсаков), сблизившихся в 60-х годах XIX в. составляли тесно сплоченный кружок – «Могучая кучка». «Новая русская школа» восприняла заветы Глинки и Даргомыжского.

В своих народных музыкальных драмах «Борис Годунов» и «Хованщина» М. П. Мусоргский дал изображения картины прошлого России в переломные периоды ее исторического развития.

Эпическая опера «Князь Игорь» А. П. Бородина воспевает высокий патриотизм русского народа. Многообразны по типам, богаты по содержанию оперы Н. А. Римского-Корсакова. Музыкальная драма «Псковитянка» соседствует с оперой «Майская ночь»; чудесная «весенняя сказка» «Снегурочка» – с оперой-былиной «Садко»; историко-бытовая опера «Царская невеста» – с оперой-легендой «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» и оперой-сатирой «Золотой петушок».

Оперное творчество П. И. Чайковского порой приобретающее трагедийную окраску, получило ярчайшее выражение в таких произведениях, как «Евгений Онегин», «Чародейка», «Пиковая дама». Широкое по тематике творчество гениального композитора охватывает также исторические («Мазепа», «Орлеанская дева») и народно-бытовые темы («Черевички»).

Наряду корифеями русской оперы заметный вклад в ее развитие внесли А. Г. Рубинштейн («Демон»), Э. Ф. Направник («Дубровский»), С. В. Рахманинов («Алеко»), С. И. Танеев («Орестея»).

ГЛИНКА МИХАИЛ ИВАНОВИЧ (1804—1857)

Михаил Глинка родился в селе Новоспасском Смоленской губернии, в имении отца, отставного капитана И. Н. Глинки

Немало ярких художественных импульсов дали Глинке путешествия в Италии, Австрии, Германии. В Италии Глинка сблизился с В. Беллини, Г. Доницетти, встречался с Ф. Мендельсоном, позже среди его друзей были Г. Берлиоз, Дж. Мейербер, С. Монюшко.

В 1836 г. была завершена опера «Иван Сусанин». Ее сюжет, подсказанный Жуковским, давал возможность воплотить чрезвычайно увлекавшую Глинку идею подвига во имя спасения родины. Сразу же после премьеры «Сусанина» началась работа над оперой «Руслан и Людмила»

Враждебно встретила оперу аристократическая публика во главе с императорской фамилией. Да и среди сторонников Глинки мнения резко разделились.

По выражению В. В. Стасова, «оба (Пушкин и Глинка) создали новый русский язык – один в поэзии, другой в музыке».

Жизнь за царя (Иван Сусанин)

Опера в 4-х действиях с эпилогом на либретто Розена.

Премьера: Петербург, Мариинский театр, 1836 год.

Действующие лица:

Иван Сусанин, крестьянин села Домнина (бас); Антонида, его дочь (сопрано); Ваня, его приемный сын (контральто); Богдан Собинин, ратник, жених Антониды (тенор); начальник польского отряда (бас); вестник (тенор); начальник русского отряда (бас);

Место действия: село Домнино, Москва,1612—1613 гг.

Действие 1. Улица села. Медленно выходит Антонида. Она ждет возвращения домой своего суженого, Богдана Собинина, который с дружиной ушел громить польскую шляхту. Свадьбе, которую так ждет Антонида, не бывать: страна в опасности, поляки наступают. На реке появляется лодка; из нее выходит Собинин. Он рассказывает о победе войска Пожарского над поляками.

Действие 2. Роскошный бал в Польше. Танцы прекращаются и входит вестник. У него плохие новости: «Судьба разразилась грозою!»

Действие 3. Внутренний вид избы Сусанина.

Входят крестьяне. Неожиданно слышится конский топот. Сусанин думает, что это царские полчане. Но нет, это оказываются поляки. Они требуют, чтобы их проводили к царю, поскольку они уверены, что он где-то поблизости. Сусанину приходит на ум: «Пойду, пойду. Их заведу в болото, в глушь, в трясину, в топь». Ване он наказывает скакать верхом самой короткой дорогой прямо к царю, чтобы до утра уведомить его об опасности. Ваня уходит. Поляки предлагают ему золото.

Входит Собинин. Он только что узнал, что поляки взяли Сусанина. Собираются вооруженные крестьяне и ратники; к концу дуэта их уже целое ополчение. Собинин еще раз уверяет Антониду, что спасет Сусанина..

Действие 4. Глухой лес. Ночь. Входят вооруженные крестьяне и с ними Собинин.

Ваня добежал к царскому двору. Он стучится в ворота монастыря. Наконец за воротами слышатся голоса. Это проснулась боярская прислуга.

Финал оперы – сцена Сусанина с поляками в глухом лесу. Поляки устраиваются спать у разведенного огня.

Вьюга усиливается. Поляки просыпаются. Они поняли, что Сусанин завел их в эту глушь, чтобы они здесь погибли. Они подходят к Сусанину, будят его и допытываются, хитрит он или нет. «Туда завел я вас, куда и серый волк не забегал!». Поляки приходят в бешенство и убивают Сусанина.

Эпилог. Звучит знаменитый хор «Славься, славься, святая Русь». Народ славословит царя.

Руслан и Людмила

Опера в 5-и действиях на либретто В. Широкова, по одноименной поэме А. С. Пушкина. Премьера: Санкт-Петербург, 1842 года.

Действующие лица: