Заметки реалиста

У электронных масс-медиа – неограниченный объем информации по различным интересующим темам. Помимо этого, пользователи в любое время имеют возможность обратиться к новостному архиву, материалам по журналистике, всевозможной документации, упорядоченной по заголовкам, рубрикам, датам за несколько месяцев и даже за несколько лет. Ни у одного печатного средства массовой информации нет такой возможности.

Все интернет-издания базируются на нелинейном принципе получения информации, что предполагает совершенно другой уровень мастерство, при котором у аудитории есть возможность соавторства при развитии темы материала. Из этого следует, что посетители сетевой газеты выполняют функцию активного зрителя, у них появляется возможность выбирать интересующие их блоки, а также просматривать фрагменты из широкого набора предложений.

Таким образом, Интернет-пользователи имеют возможность просматривать нужную им информации, исходя из собственной стихийно созданной хронологии. Именно по этой причине перед всей сетевой редакцией стоит требование максимального профессионализма в продумывании подачи материалов. То есть речь идет о том, чтобы группировать всю собранную информацию по теме не отдельными блоками, а в серии связанных между собой текстов – с тем, чтобы привлечь большее количество аудитории и удержать ее.

20 век стал веком удивительных научных технических открытий. Это касается и открытий коммуникационных – таких, как изобретение радио и телевидения, что создало широкое поле для создания новых методов и форм массовой коммуникации. К концу столетия существовало уже несколько миллиардов телевизоров и радиоприемников. Возник такой термин, как «медиакратия» – то есть власть средств массовой информации, которые занимаются не только отражением действительности, но и формированием действительности в нашем представлении.

Насколько возможно проследить происхождение термина «медиакратия», впервые его использовал К. Филипс в своей книге «Медиакратия: американские партии и политика в эпоху коммуникации». Впоследствии этот термин пришел и на территорию Европы.

Наука способствует невероятному росту глобализации во всем мире, и основы нашего коммуникативного сознания и дополняются, и трансформируются. В конце 21-го века глобализация массовой коммуникации выразилась в развитии всемирной компьютерной сети Интернет. Это стало новым этапом, новой вехой развития коммуникаций.

Развитие электронных масс-медиа начиналось по мере развития персональных компьютеров. Это стало заметно в конце 1970-х годов благодаря компании Apple Computer. Тогда в мире еще не существовало понятия «глобальная паутина», однако владельцы персональных компьютеров уже обладали возможностью объединения их в Сети благодаря специальным линиям.

Научным прорывом в развитии персональных компьютеров стало появление персональных компьютеров, которые функционировали при помощи операционных систем с графическим пользовательским интерфейсом.

Другим научным событием в развитии электронных масс-медиа стало расширение сети Arpanet, которая позднее стала называться Internet. К конце 1980-х годов эта сеть объединяла уже порядка 28000 компьютеров.

Благодаря научным достижениям World Wide Web («Всемирная паутина») была создана в начале 1990-х годов, и в связи с этим появилась возможность скачивать разные файлы. Она же стала и главным интерфейсом для всевозможных деловых операций. К середине 1990-х годов множество газет и журналов стали присутствовать в Сети. Идея создания сетевых версий периодических изданий у издателей зачастую не означало переманивание своей аудитории в Интернет-пространство, однако эти люди понимали важность освоения Интернет-пространства и его перспективность.

Научные достижения поспособствовали тому, что Интернет стал выходом системы массовых коммуникаций на новый уровень. В то время, как традиционные средства массовой информации отличались только однонаправленным характером коммуникации, Интернет характеризуется двухсторонней коммуникацией. Аудитория электронных масс-медиа участвует в информационном обмене.

Благодаря Интернету возникает новая информационная среда, которая видоизменяет характер деятельности традиционных СМИ необходимостью конкурировать с собой. В краткие сроки новая технология передачи информации (Интернет) изменилась до формата совершенно нового медиа-явления. Уже к 2000-му году свободный доступ к Глобальной сети было примерно у 200 миллионов человек в мире.

На сегодняшний день активно развиваются мобильные платформы, в частности, для электронных газет. К примеру, компания Apple занимается трансформацией своего проекта The Dailyв полноценное, самостоятельное издание для мобильной платформы.

Другой интересной тенденцией является монетизация. Суть монетизации состоит в том, что все желающие изучить содержание того или иного издания (или другого средства массовой информации) должен заплатить за это (как в случае с традиционными, бумажными изданиями).

В основе происходящих в последние десятилетия изменений всего рынка СМИ лежат два близких по своей природе процесса, взаимосвязь которых можно было бы представить как причинно-следственную. Это дигитализация и конвергенция.

Дигитализация – перевод содержания СМИ во всех его формах – текстовой, графической, звуковой – в цифровой формат. Цифровой формат нивелирует ряд факторов, ограничивавших сферу воздействия СМИ.

Конвергенция представляется процессом, который в ближайшие десятилетия может полностью изменить не только системы средств массовой информации и коммуникации, но и различные связанные с ними индустрии.

Слияние технологий, которое позволяет разным техническим носителям – кабельным или телефонным сетям, беспроводной спутниковой связи – доставлять информацию пользователю или потребителю. В основе технологической конвергенции медиа лежит процесс дигитализации, перевода содержания в цифровую форму, который позволяет «уравнивать» печатное слово и движущееся изображение. Цифровой формат cодержания позволяет осуществлять его распространение в различных формах вне зависимости от конкретной индустрии СМИ и технологических платформ. Технологическая конвергенция предполагает также, что интерактивность становится одной из важнейших составляющих современной коммуникации. В конечном результате технологическая конвергенция ведет к миниатюризации техники.

Во-вторых, конвергенция – это слияние прежде различных и разобщенных медиа, в результате чего становится трудно определить, о каком же конкретно средстве идет речь. Радио в Интернете, энциклопедия Британика на компакт-диске, видеофильм по каналу кабельного ТВ или электронное рекламное сообщение, принятое вашим миниатюрным карманным коммуникатором, внешне похожим на калькулятор, но выполняющим большинство функций персонального компьютера… Передача функций одних СМИ другим, «перемена ролей» у разных каналов коммуникации, возможность получать одинаковые содержательные продукты разными каналами – все это радикально меняет прежние представления о каналах коммуникации и информации.

Наконец, конвергенция – это слияние рынков. От газетных баронов – ведущих представителей медиа-бизнеса прошлого века – современная индустрия СМИ движется ко все большей интеграции с телекоммуникационным сектором, а также с производством бытовой электроники и информационными технологиями. В результате создается новый интегрированный рынок, на котором неразрывными связями скрепляются мультимедийные услуги, сетевое обслуживание, создание программных продуктов.

В связи с развитием Интернета за исторически кратчайший срок были созданы тысячи сетевых «газет» и «журналов», теоретически доступных любому пользователю Сети, в какой бы стране мира он ни находился. Особенно быстрыми темпами развивалась электронная пресса с 1995 года. Уже в 1996 году в США существовало более 1300 сетевых изданий газетного формата, а журналоподобные электронные издания исчислялись сотнями. Среди электронных версий печатной прессы были как читаемые с монитора копии первоисточника, так и издания, в полной мере использующие технические возможности Интернета для передачи и усвоения информации.

Примерно в это же время появились собственно сетевые издания. Их печатные версии являлись вторичными по отношению к сетевым и существенно отличались от них, а то и отсутствовали вовсе. Учредителями подобных виртуальных информационных проектов выступили концерны и корпорации, работающие на стыке компьютерной, издательской и новостной индустрий.

Рубеж веков стал периодом перелома и во многих странах Европы, где происходил взрывообразный рост количества пользователей Интернета, а также порталов и сайтов, принадлежащих медийным организациям. Газеты и журналы быстрее прочих СМИ освоили Интернет в силу естественных причин – для переноса текста с бумажного носителя на электронный требуются относительно простые технологии. Но уже в середине 90-х годов реальностью стали интернет-трансляции радиопередач и телевизионных программ.

Сегодня Интернет открывает гораздо более широкие по сравнению с бумажным носителем возможности. Это стало причиной того, что в кризис многие газеты и журналы полностью переместились на цифровую платформу. И хотя мировая финансово-экономическая ситуация стабилизируется, тенденция миграции изданий в сегмент электронных версий все усиливается, и большинство издательских компаний во всем мире рассматривают Интернет как одно из наиболее перспективных направлений своего развития.

Медиа-технологии начинают давать результат только тогда, когда они становятся востребованными в обществе. Воплощение технологии в жизнь ставится в прямую зависимость от социальных потребностей общества: даже если уровень развития экономики позволяет внедрить новую информационную и коммуникационную технологию, для ее массовой реализации необходимы новые системы социальной коммуникации»30. Это положение иллюстрируется тем фактом, что сеть Интернет, несмотря на динамичный прирост своих пользователей, в целом не обрела статус единственного источника массовой информации. «Внутри регионов Интернет по-прежнему остается в значительной степени маргинальной средой, на серьезный успех могут рассчитывать только ресурсы, ориентированные на информацию, значимую для страны в целом».

Применительно к реальности постсоветского пространства это препятствие выглядит особенно важным: время Интернета как доминирующего канала социальной коммуникации здесь еще не пришло.

Глобализация в сфере массовых коммуникаций происходит главным образом за счет активности и укрепления позиций мировых коммуникационных конгломератов.

Ольга Серябкина и “Тысяча М”

В современном мире искусства, где музыка и литература неразрывно переплетаются, создавая новые формы выражения, фигура Ольги Серябкиной занимает особое место. Известная как талантливая певица и солистка группы SEREBRO, Ольга также проявила себя в качестве поэтессы, что особенно заметно в её сборнике стихотворений "1000 М". Этот сборник не просто отражает личные переживания и эмоциональный мир автора, но и предоставляет уникальную возможность понять, как переживания и взгляды известного артиста могут найти отражение в словах и образах.

Актуальность изучения этого сборника заключается в том, что он открывает новое понимание роли артиста в современном обществе, где границы между разными видами искусства все более размываются. Ольга Серябкина, переходя от музыкальных композиций к написанию стихов, демонстрирует не только многогранность своего таланта, но и глубину своего внутреннего мира. Её стихи – это не только личный дневник, но и зеркало, в котором каждый читатель может увидеть отражение своих собственных чувств и переживаний.

Ольга Серябкина, известная российская певица и автор песен, родилась в Москве, выросла на Таганке и с ранних лет проявляла талант в бальных танцах, достигнув звания кандидата в мастера спорта. Её музыкальный путь начался в 2006 году, когда она присоединилась к группе SEREBRO, дебютировавшей на конкурсе «Евровидение-2007», где заняла третье место.

Серябкина была не только исполнительницей, но и автором многих песен SEREBRO, включая первую русскоязычную песню группы «Не время» и хиты с альбома "Mama Lover", который добился успеха во многих странах. Она продолжала активно участвовать в творчестве группы, внося значительный вклад в их третий студийный альбом "Сила трёх".

В 2018 году Серябкина объявила о своём уходе из SEREBRO после 13 лет участия, после чего коллектив полностью сменил состав. В это время она также работала над сольным проектом под псевдонимом Molly, выпуская несколько синглов и музыкальных видео, что показывало её универсальность как артиста.

Одним из значительных шагов в её карьере стало издание сборника стихов "Тысяча М" в 2017 году, который включал в себя 54 стихотворения, истории из жизни и личные фотографии. Этот сборник позволил ей раскрыться как поэтесса и показать другую сторону своего таланта.

После ухода из SEREBRO, Ольга продолжила развивать свою сольную карьеру, отказавшись от псевдонима Molly и выпустив сольные треки и альбомы, включая "Синий цвет твоей любви", который стал первой самостоятельной работой в её собственном лейбле.

Таким образом, жизненный и творческий путь Ольги Серябкиной отличается многогранностью и постоянным стремлением к самовыражению через различные формы искусства, что делает её одной из наиболее интересных и уникальных фигур на российской музыкальной сцене.

Сборник стихотворений Ольги Серябкиной "1000 М" является её дебютом в литературе. Оформленный в стиле дневника, он содержит 54 стихотворения, которые открывают читателю тонкий и женственный мир автора. Стихи Серябкиной затрагивают темы любви, отчаяния, надежды и самопознания, предлагая каждому читателю увидеть отражение своих собственных переживаний. Книга украшена личными историями и фотографиями, что делает её ещё более интимной и особенной.

Сборник отражает не только личный опыт Серябкиной, но и её развитие как художника. После десятилетнего творческого союза с Максимом Фадеевым, известным продюсером, который привнёс в российскую музыку множество хитов, Ольга демонстрирует свою способность к самовыражению не только в музыке, но и в поэзии. Тексты её песен исполняются многими известными артистами, но в стихах она раскрывает более глубокие и личные аспекты своего творчества.

"1000 М" – это не просто сборник стихов, это путешествие в душу артиста. Этот сборник является отражением борьбы, уязвимости и стойкости Ольги, исследуя её переживания и воспоминания. Отражая на страницах книги свой опыт, Серябкина демонстрирует необыкновенную смелость и откровенность, позволяя читателям узнать её с глубоко личной стороны.

Исследование творческой карьеры Ольги Серябкиной и её дебюта в литературе с сборником стихотворений "1000 М" открывает многогранность этой уникальной артистки. Её путь от талантливой танцовщицы до звезды российской поп-музыки и поэтессы заслуживает особого внимания. В своих стихах Серябкина не только выражает глубокие личные переживания, но и показывает, как искусство может быть средством для самопознания и общения с аудиторией на более глубоком уровне.

Сборник "1000 М" стал символом творческого развития и самовыражения Ольги Серябкиной. Он иллюстрирует, как личные переживания могут быть трансформированы в универсальные истории, резонировать с широкой аудиторией. Это произведение также подчеркивает важность многогранности в современном искусстве, где границы между музыкой, литературой и личной историей стираются, создавая новые формы выражения.

Ольга Серябкина, через свои песни и стихи, продемонстрировала себя не только как талантливую артистку, но и как чувствительную и глубокую личность, способную настоящим искренним творчеством воздействовать на сердца и умы своих слушателей и читателей.

Особенности становления французской прессы XIX века, на примере прессы периода Наполеона II

В начале XIX века Франция переживала период значительных исторических изменений, которые оставили неизгладимый след в истории страны и её культуре, включая развитие прессы. Этот период характеризовался последствиями Французской революции, наполеоновскими войнами, реставрацией монархии, а также коротким правлением Наполеона II, оказавшим значительное влияние на социально-политическую атмосферу и, как следствие, на развитие журналистики во Франции.

После свержения Наполеона I и восстановления Бурбонов на французском престоле в 1814 году, страна вступила в эпоху Реставрации, которая длилась до революции 1830 года. Этот период характеризовался попытками восстановить монархические и феодальные порядки, что, в свою очередь, вызвало общественное недовольство и способствовало росту политической активности, в том числе в сфере печатных СМИ. Несмотря на краткость периода правления Наполеона II, всего несколько дней в 1815 году, период наполеоновских войн и последующая реставрация монархии создали условия для изменения пейзажа французской прессы.

Влияние политических событий на развитие прессы во Франции было значительным. Наполеон I понимал мощь прессы как инструмента влияния на общественное мнение и ввёл строгие меры контроля и цензуры. Свобода печати была серьёзно ограничена, многие издания были закрыты, а журналисты подвергались преследованиям. Эти меры были направлены на укрепление государственной власти и предотвращение распространения оппозиционных идей. Однако после падения Наполеона и в период Реставрации, несмотря на попытки восстановить контроль над прессой, началось постепенное ослабление цензуры, что способствовало развитию журналистской деятельности и увеличению количества печатных изданий.

Законодательные ограничения на прессу в начале XIX века оказали двоякое влияние на публицистику. С одной стороны, строгая цензура и контроль со стороны государства подавляли свободу слова и ограничивали спектр мнений, доступных широкой публике. С другой стороны, эти ограничения стимулировали развитие критического мышления среди журналистов и читателей, способствовали поиску альтернативных способов выражения политических взглядов и распространения информации. Например, в период Реставрации, несмотря на попытки властей ограничить политическое влияние прессы через строгую цензуру и лицензирование, происходило формирование подпольных изданий и распространение листовок, что способствовало укреплению роли печатных СМИ в общественной жизни и борьбе за политические свободы.

Такое противостояние власти и прессы создавало уникальную среду, в которой журналистика не только выживала, но и развивалась, адаптируясь к меняющимся условиям. Например, использование аллегорий, иносказаний и других литературных приёмов стало одним из способов обхода цензурных ограничений, позволяя критиковать действующую власть и обсуждать запретные темы под видом невинных произведений или иностранных новостей.

Развитие технологий, в частности, усовершенствование типографского оборудования, также оказало значительное влияние на прессу того времени. Улучшение качества и ускорение процесса печати сделали издания более доступными для широких масс, способствуя росту грамотности и желанию общественности быть информированной о политических и социальных событиях. В свою очередь, увеличение аудитории печатных СМИ стимулировало дальнейшее разнообразие контента, включая появление специализированных журналов и газет, посвящённых культуре, науке и другим областям жизни.

Важно отметить, что к 1830 году, когда вспыхнула июльская революция, приведшая к свержению Карла X и установлению июльской монархии, роль прессы как мощного инструмента общественного влияния и мобилизации уже была неоспорима. Эта революция демонстрирует, как изменения в законодательстве о прессе, ослабление цензуры и рост политической активности журналистов и издателей способствовали усилению демократических настроений среди населения и формированию общественного мнения, способного оказывать реальное влияние на ход истории.