Игре все возрасты покорны…

Игре все возрасты покорны…
Петр Корнаков

Это уже третья часть большого проекта «Единого снимка ради…». Послекаталонской Тортосы и замечательного «Фестиваля Возрождения» (часть вторая проекта) отправляемся в очередное путешествие ПО ВОЛНЕ МОЕЙ ПАМЯТИ, на этот раз по Музеям Науки от Лиссабона до Глазго, от Парижа до Копенгагена с конечной остановкой в швейцарской «Технораме»…

Игре все возрасты покорны…

Петр Корнаков

© Петр Корнаков, 2023

ISBN 978-5-0060-9448-2

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Игре все возрасты покорны…

Обожаю смотреть, как в парках играют детишки… Как они раз = и приглашают совсем незнакомого: «Поиграем?!» = и начинают ИГРАТЬ…

    Вольный перевод монолога из первой сцены испанского фильма 2016 года «Nuestros amantes» – «Наши любимые/возлюбленные»
    (в официальном переводе = «Наши любовники»)

ИГРЕ ВСЕ ВОЗРАСТЫ ПОКОРНЫ!
ЕЁ ПОРЫВЫ БЛАГОТВОРНЫ!

Это – так уже сложилось – третья часть большого фото-проекта «Единого снимка ради…».

После каталонской Тортосы, после дельты реки Эбро, Орты-сан-Жоан, где наследил молодой Пабло Пикассо, и замечательного «Фестиваля Возрождения», вернувшего нас в XVI век,..

(часть вторая проекта: «Каникулы в ТОРТОСАшино»)

Отправляемся в очередное путешествие ПО ВОЛНЕ МОЕЙ ПАМЯТИ, на этот раз по Музеям Науки от Лиссабона до Глазго, от Парижа до Копенгагена с конечной остановкой в швейцарской «Технораме»…

    *****

В моём советском детстве (конец 60-х и первая половина семидесятых) среди прочих «хобби» были любимые журналы «Наука и Жизнь» и выписываемый по почте абсолютно доступный тогда польский «Малый моделяж» (Maly Modelarz) с выкройками моделей кораблей, самолётов, танков, крепостей и иных «сооружений», которые можно было вырезать и клеить… Моделировал… Вырезал и клеил…

    *****

Для тех, кого это может заинтересовать: польский журнал ММ = Maly Modelarz выходит в свет с 1957 года. В соцсетях есть группы любителей ММ, можно найти выкройки и сами журналы…

Сейчас, понятно, основные модели, предлагаемые ММ, уже не времён Второй мировой войны и Варшавского договора… А тогда… И Т34, и кукурузники, и Яки с МиГами…

В «мои» детско-юношеские семидесятые номер ММ стоил четыре с полтиной (в злотых) … И если верить своим глазам, то цена за тройной номер ММ в 2022 была = 42 злотых…

Этот вот «Дар Поморья» издавался и переиздавался в четырёх разных редакциях ПЯТЬ раз за эти долгие годы…

    *****

А уже потом, в начале восьмидесятых, когда появились свои дети = появился интерес и к педагогическим новациям, главным двигателем которых для нас была тогда семья «отца-профессионала», как он сам себя называл, Бориса Павловича Никитина. Он был одним из тех, кто познакомил нас с ТРИЗом (Теорией решения изобретательских задач), развивающими играми и развивающей средой, своей теорией НУВЭРСа (Необратимого угасания возможностей эффективного развития способностей) … И многими другими интереснейшими вещами, идеями, теориями и с замечательными людьми… Которые сыграли важную роль в моей жизни…

Прямая линия с Борисом Павловичем Никитиным в редакции газеты «Смена», Ленинград (12 декабря1987 года)

Прошло с тех пор много-много лет, воды утекло = немерено, свои дети выросли, внуки подрастают, а в игры и головоломки играть до сих пор не скучно… И очень даже полезно…

И хоть и говорят англичане, что «старую собаку новым трюкам не обучишь», = но играть всё же с ней надо всю её жизнь и обучать новым трюкам и умениям = тогда и возможная «старость-не-в-радость» значительно отодвинется по времени…

ПОИГРАЕМ?

Ведь (как заметил Борис Павлович Никитин в его «Развивающих играх») = «Игрушки, игры – одно из самых сильных воспитательных средств в руках общества…» Остаётся выбрать, во что и как играть… Брат играет «в солдатиков», причём давно и абсолютно всерьёз… Что же выбрать мне?

Поиграем в… экскурсовода? А почему бы и нет?!? Тем более, что есть с кого брать пример = мама не только любила историю и русскую культуру, но и несла «культуру и знания в массы» = работала настоящим экскурсоводом от Ленинграда до Пушкина, от Павловска до Ораниенбаума…

Почему бы и мне не провести для себя экскурсию по волне моей памяти по нескольким европейским Музеям Науки и Техники, в которых довелось провести в разные годы интереснейшие часы?

А для начала просто попытаться «оседлать» волну памяти и составить хронологический список тех мест, о которых пойдёт речь.

– Лиссабон (ноябрь 2012 года: Океанариум и Музей Науки)

– Глазго (март 2013 и февраль 2016: Глазговский Центр Науки)

– Париж (март 2014: Городок Науки и Промышленности/Индустрии)

– Копенгаген (февраль 2015: Экспериментариум)

– Винтертур, Швейцария (апрель 2015: Швейцарский научный центр «Технорама»)

    *****

И начинаем экскурсию по волне моей научномузейной памяти со столицы Португалии (так получилось хронологически)…

Музей Науки в Лиссабоне

Есть в столице Португалии Парк Наций, в котором проходила в 1998 году международная выставка ЭКСПО-98. А после закрытия выставки в одном из многочисленных специально сооружённых для выставки павильонов – в Павильоне Знаний – открыли Музей Науки, посещение которого очень даже рекомендуется совместить с «походом» в соседствующий с музеем ставший всемирно известным местный Океанариум. (У нас целый день был посвящён тому Парку: сначала Океан, а потом – Наука. Тем более, что и погода в тот день была совсем не для прогулок на открытом воздухе: дождина, порывистый ветер, холодрыга…)

ЭКСПО

Чем же вас может заинтересовать (или даже кого-то поразить) этот примечательный Парк Наций с его «аттракционами» и «заманухами»? Для ответа на этот вопрос надо для начала вернуться в XIX век с его индустриальной революцией и желанием себя показать и у других (возможно) чему-нибудь поучиться. В результате = Всемирные выставки (ЭКСПО), которые с определённой регулярностью начали проводить в одном из тогдашних центров силы, науки и производства в разных странах на разных континентах. «Ударим индустриализацией по бездорожью и технологической отсталости!» Эти выставки очень успешно конкурировали с первыми Олимпийскими играми уже нашей эры, потому что отвлекали всемирное внимание от спортивных соревнований в новом («олимпийском») формате. И если самые-самые первые ОИ современности 1896 года в Греции получили всемирную известность в информационном пространстве (одновременно с ними не проходили ЭКСПО: только в следующем 1897 году состоялась выставка в бельгийском Брюсселе), то последующие игры 1900 года в Париже совпали с ЭКСПО в том же Париже, а 1904 года ОИ в Чикаго и Сан-Луисе тоже «совпали» с ЭКСПО в Сан-Луисе, в результате ОИ получили гораздо меньше внимания, чем выставки. Шла всемирная индустриализация глобальными темпами… И этот промышленный «расцвет» встречали песнями и ярмарками, строили новые павильоны, перекраивали пустоши и пустыри, возводили новые сооружения, некоторые из которых становились любимыми и ненавидимыми одновременно «иконами» своего места и времени, а кое-кто (то есть кое-что) становился «иконой» уже на все времена…

ИКОНЫ НА ВСЕ ВРЕМЕНА?

Вот и Эйфелева башня (временное сооружение к выставке в Париже 1889 года – своего рода «входные врата на выставку») превратилась в один из главных узнаваемых элементов – силуэтов – символов столицы Франции. А на тот момент вообще = самое высокое рукотворное сооружение В МИРЕ! И кто бы взялся за возведение такой «300-метровой башни», как её называл сам автор Александр Гюстав Эйфель, если бы не ЭКСПО того года именно там?!? А сегодня она = чуть ли не самая посещаемая в мире платная достопримечательность, которая успешно конкурирует с Нью-Йоркской Статуей Свободы за одно из первых мест в списке самых фотографируемых (но не фотогеничных) сооружений в мире.

Кстати, башню-то по плану – договору с самим Эйфелем должны были демонтировать через 20 лет после ЭКСПО в Париже! И монтировали её к той выставке не на века, а «сборно-разборной», чтобы развинтить и разобрать к 1910 году. А кАк её ненавидел парижский бомонд и многие тамошние тогдашние деятели культуры и искусства

! Вполне возможно, что эта «не-любовь» к башне сыграла её растуще-гремящей популярности даже на руку, ведь только во время выставки за каких-то полгода больше двух миллионов посетителей «навестили» железную «красавицу», которая меньше, чем за год после торжественного открытия, смогла себя практически окупить на три четверти затрат на изготовление и монтаж!

Оказывается, что «коллективные письма» = это далеко не российское изобретение. «Протест трёхсот», а по официальной версии «Протест каких-то 40+» («Художники / Творческая интеллигенция против Эйфелевой башни»)= это совместное обращение «творческой интеллигенции» Франции, которая та направила в муниципалитет Парижа с призывом прекратить «уродовать» многовековой облик стольного города. А какие мэтры были среди подписантов: Дюма, который «сын», Мопассан, который Ги де, даже композитор Гуно, которого «Фауст», оказался среди художников, скульпторов и архитекторов. Их негодование и 

требование остановить безобразие не тронули чёрствые сердца ни самого автора, ни ответственных работников мэрии Парижа, которые не считали башню «бесполезной и чудовищной», а также «смехотворной конструкцией, довлеющей над Парижем как гигантская фабричная дымовая труба», которую придётся лицезреть в последующие двадцать лет после окончания работы Всемирной выставки…