Последний отзыв
Книга дельная. Без воды, приводятся реальные кейсы и способы их разрешения. Много практичных полезных советов и методик. Кое-что уже испробовала в дел...
Далее
По всем вопросам обращайтесь на: info@litportal.ru
(©) 2003-2025.
✖
Фотографические эксперименты. Нетривиальные техники фотографии
Настройки чтения
Размер шрифта
Высота строк
Поля
Фотографические эксперименты. Нетривиальные техники фотографии
Станислав Геннадьевич Ржевский
Данная книга адресована фотолюбителям, интересующимся нестандартными способами съемки, обработки и печати фотографий. В ней представлено множество методик, от старинных до современных, позволяющих получать нетривиальные снимки, как цифровыми, так и аналоговыми методами. Предпочтение отдано относительно простым техникам, доступным широкому кругу любителей для реализации в домашних условиях.
Фотографические эксперименты
Нетривиальные техники фотографии
Станислав Геннадьевич Ржевский
© Станислав Геннадьевич Ржевский, 2024
ISBN 978-5-0064-5107-0
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
Предисловие
Пожалуй, всем любителям фотографии рано или поздно хочется разнообразить практику оригинальными снимками. В последние годы появилось множество цифровых средств, позволяющих выполнять творческую обработку фотографий, превращая тривиальные кадры в нечто более интересное. К таковым относятся инструменты обработки, встроенные в мобильную технику, программы-фоторедакторы и фильтры для изображений в социальных сетях. Наиболее широкие возможности предоставляет использование нейросетеых сервисов. Они позволяют практически моментально ретушировать фотографии, изменять их композицию, стилизовать под определенное направление в искусстве и даже превращать в некое подобие рисунка. Но сколь привлекательными ни казались бы эти возможности, они все же предоставляют ограниченное пространство для творчества.
Применение стандартных цифровых фильтров, несмотря на их гибкость и интеллектуальность, приводит к появлению большого количества снимков, обработанных по сходным шаблонам, что сводит на нет их оригинальность. И даже разнообразие нейросетевого арта, заполонившего Интернет, начинает приедаться зрителям – делегируя творчество компьютерным алгоритмам, их пользователи зачастую проявляют минимум собственной креативности.
Тем же, кто интересуется по-настоящему неординарными способами фотографии, стоит искать глубже, уходя от применения стандартных нейросетей, плагинов и фильтров. Со времен появления фотографии разработано множество методик, позволяющих выполнять специализированные виды съемок и буквально делать видимым то, что недоступно человеческому глазу. Эксперименты с различными объективами, светофильтрами и осветительными устройствами позволяют получить оригинальные снимки и способствуют развитию умения работы с фототехникой.
Особым направлением искусства является обращение к альтернативным химическим фотопроцессам. В наш век существенную популярность приобрели старинные методы фотопечати, отсылающие к самым ранним этапам развития фотографии. Проявив усердие в овладении приемами химической печати, можно получить интереснейший в художественном плане результат, впечатляющий куда более, нежели его цифровая имитация.
В данной книге приведен обзор основных нестандартных способов фотосъемки и альтернативной фотопечати. Многие рассматриваемые в ней методы (в частности, макро- и микрофотография) являются отдельными и обширными областями фотографии, заслуживающими детального изучения. Однако здесь данные приемы рассматриваются только на вводном, ознакомительном уровне.
Разумеется, эта книга является далеко не единственной в своем роде. Еще в 1916 г. в Петрограде было издано пособие «Фотографическiя забавы» Е. Б. Евдокимова, в котором собраны доступные на тот момент способы создания спецэффектов в фотографии, причем некоторые из них не теряют актуальности и по сей день. В Советском Союзе в 1976 г. вышла аналогичная книга Б. Ф. Плужникова «Особые приемы фотографии», рассчитанная на распространенные в те годы аналоговые технологии. Также стоит отметить переводное издание Д. Дэйи «Спецэффекты. Руководство по новым и необычным фотопроцессам и фотоприемам», опубликованное на русском языке в 1998 г.
Но время идет, и фотолюбителям становятся доступны новые возможности, поэтому нелишним будет еще одно расширенное описание нетривиальных методов фотографии в применении к современной фототехнике.
Цель книги – составить общие представления о специализированных видах фотографии, описать подходы к их реализации. Фотолюбители могут найти здесь советы о том, как реализовать на практике заинтересовавшие их виды съемки, какой техникой и оптикой для них необходимо обзавестись. При этом ставится задача добиться максимальной доступности, дешевизны и простоты используемых методов, в том числе путем замены фабричных деталей и устройств самодельными аналогами. Хотя в некоторых случаях достижение высокого качества снимков все же требует существенных затрат труда и вложения средств.
Таким образом, данное пособие адресовано увлеченным фотолюбителям, которых не устраивают массово распространенные направления фотографии. В нем приведены методы, взятые из открытых литературных источников, апробированные и доработанные автором. В качестве иллюстраций повсеместно приведены авторские снимки.
В завершение предисловия хочется напомнить, что некоторые из описанных в книге техник (в особенности это касается альтернативной химической печати) требуют соблюдения мер предосторожности, от которых фотографы в цифровую эпоху успели несколько отвыкнуть.
Автор данной книги, Ржевский Станислав Геннадьевич – уроженец Воронежа, является выпускником фотошколы Владимира Александровича Голуба, участником фотоклуба «Фотум». Специализируется на нестандартных техниках фотосъемки и альтернативных методах фотопечати.
Каждый из описанных в данном пособии методов имеет потенциал для видоизменения и развития, поэтому всячески приветствуются предложения читателей по поводу их доработки. С вопросами и комментариями обращайтесь на электронную почту автора: slavaosin@yandex.ru.
Светофильтры и спектрозональная съемка
1. Снимок через синий фильтр от «Спектрозона»
Цветные светофильтры – постеризация – цветоделение – изменение контраста снимков – серые и градиентные фильтры.
Фотографическая практика для большинства любителей ограничивается снимками, сделанными в видимом световом диапазоне, без каких-либо модификаций. Но если захочется разнообразить свой опыт, одним из простейших направлений фотоэкспериментов является съемка через цветные светофильтры.
Если перед объективом фотоаппарата поместить красное стекло, такой фильтр будет пропускать длинноволновую часть видимого спектра. Синее стекло, напротив, оставит доступным для запечатления наиболее коротковолновый диапазон. Пример такого снимка представлен на фото 1: он получен с применением синего светофильтра, входившего в комплект аппарата «Спектрозон», во времена пленочной фотографии использовавшегося для калибровки цветной фотопечати.
Казалось бы, зачем возиться с цветными стеклами, если любой цифровой снимок можно в мгновение ока «перекрасить» в фоторедакторе? Редакторы вроде Adobe Photoshop позволяет разложить цветное изображение на составляющие каналы (например: красный, зеленый и синий в цветовой схеме RGB) и обработать их по отдельности. По сути, таким образом имитируется применение оптических фильтров. Однако, поэкспериментировав с настоящей оптикой, можно убедиться, что она открывает куда больший простор для творчества, нежели виртуальная обработка цифровых фотографий. В особенности интересны светофильтры, имеющие неравномерную полосу пропускания – они избирательно гасят определенные цвета, что приводит к их выпадению из общей гаммы, создавая на снимке эффект «постеризации» (при этом вместо непрерывной гаммы оттенков картинка состоит из дискретных областей тонов, что делает ее похожей на изображение на постере или плакате).
На применении цветных светофильтров основан метод спектрозональной фотографии, подразумевающий съемку в нескольких ограниченных частях светового диапазона. На заре цветной фотографии съемка через цветные светофильтры использовалась для цветоделения и последующего синтеза полноцветного изображения. Один из старинных методов цветной фотографии включал получение монохромных снимков в разных участках спектра с последующим их сложением. Делалось три монохромных снимка одного объекта через разные светофильтры (по классической схеме – синий, зеленый и красный), затем они объединялись в одно изображение с помощью проектора с такими же фильтрами – в результате получалась полноцветная фотография. Таким методом были созданы знаменитые цветные фотографии Сергея Михайловича Прокудина-Горского, запечатлевшие последние десятилетия Российской Империи.
В дальнейшем цветные светофильтры широко применялись в монохромной пленочной фотографии для придания контраста определенным объектам. Они позволяют осветлить предметы соответствующих им цветов и затемняют противоположные цвета. Использованием таковых фильтров для создания черно-белых пейзажей в середине ХХ в. прославился американский фотограф Ансель Адамс.
Рассмотрим действие цветных фильтров на практике. Так, на фото 2 изображены цветы одуванчиков и сирени, снятые через синий светофильтр от вышеупомянутого прибора (далее снимок был обесцвечен в фоторедакторе). Синее стекло гасит излучение красного и желтого спектра, поэтому желтые цветки на этом снимке выглядят черными, зато сирень получилась светлой.
2. Черные одуванчики и белая сирень: монохроматизированый снимок через синий фильтр от «Спектрозона»
Соответственно, желтый светофильтр при съемке пейзажа позволит притемнить яркое голубое небо, сделав облака на его фоне более контрастными. Одно из применений цветных фильтров состоит в том, что они позволяют убрать воздушную дымку. Серый фильтр будет притемнять яркое небо и белые облака, решая проблему ограниченности динамического диапазона камеры (при съемке пейзажа зачастую невозможно добиться одновременной проработки неба и земли). В данном случае, напротив, решается задача уменьшения контраста фотографии. Так как при съемке пейзажей необходимо притемнять именно верхнюю часть снимка, специально для этих целей выпускаются градиентные фильтры, имеющие изменяющуюся от одного края к другому плотность.
Откуда брать светофильтры для опытов? Они в большом количестве продаются в интернет-магазинах, в их числе – старые фильтры от пленочной техники, которые стоят относительно недорого. Для фотоэкспериментов можно приспособить и любое окрашенное стекло или даже пластик (но последний будет давать мутную, размытую картинку).
Цветные светофильтры, как правило, создавались для применения в черно-белой фотосъемке, но ничего не мешает использовать их для иных целей, превращая скучную фотографию в нечто фантасмагорическое без помощи цифровых средств для обработки изображения.
Можно экспериментировать с любыми окрашенными стеклами, в том числе с бутылочным стеклом – при этом к цветовым эффектам добавятся еще геометрические искажения и размытие.
Если под руками нет подходящего цветного стекла, а «пластиковые» снимки не впечатляют, остается возможность прибегнуть к старинному способу создания жидкостных светофильтров. Для этого следует в более-менее плоский сосуд (например, пузырек из-под одеколона) налить прозрачную жидкость с красителем. Для окрашивания подойдет тушь, чернила, акварельные краски, цветные соли вроде медного купороса или перманганата калия и так далее.
Вышепредставленные опыты с цветными стеклами и жидкостями можно считать лишь «легкой разминкой». Спектрозональная фотография – широкое понятие, включающее в том числе фотосъемку в инфракрасном и ультрафиолетовом спектрах излучения, лежащих за пределами видимого диапазона. Эти специфические фототехники будут рассмотрены в следующих главах.
Литература
1. Евтифеев Д. Контрастные (цветные) светофильтры B+W в «цифровую» эпоху. 2019 (https://evtifeev.com/66945-kontrastnye-cvetnye-svetofiltry-b-w-v-cifrovuju-jepohu.html#kniga-anselya-adamsa).
2. Гаранина С. П. Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Биография (http://www.prokudin-gorsky.ru/download/Prokudin-Gorsky%20Biography.pdf).
Инфракрасная фотография
1. Инфракрасный пейзаж: компактная цифровая камера, стеклянный светофильтр
Свойства инфракрасных лучей – эффект Вуда – термография – визуализация в терагерцовом диапазоне – фильтры для инфракрасной съемки – искусственные источники инфракрасного освещения.
Человеческое зрение воспринимает ограниченный спектр световых излучений, однако технические средства позволяют сделать видимыми и сфотографировать то, что выходит за его пределы. Среди невидимых областей излучений наиболее доступной для любительских опытов является инфракрасная.
Способность светочувствительных смесей к запечатлению инфракрасных (ИК) лучей была обнаружена еще в XIX веке: для этого требовался особый химический состав, сенсибилизирующий фотоматериалы к длинноволновому излучению. Хотя изначально фотопластинки не запечатлевали даже видимый красный свет, не говоря о более длинноволновых областях спектра. В начале XX столетия инфракрасные фотографии успешно получал американский физик-экспериментатор Роберт Вуд.
В дальнейшем этот метод стал широко использоваться в науке, был оценен и его художественный потенциал. Инфракрасная съемка применялась в кинематографе для создания спецэффектов (так была снята сюрреалистическая сцена в фильме Сергея Параджанова «Тени забытых предков»). Советские фотолюбители могли экспериментировать с инфракрасной съемкой, используя выпускаемую промышленностью специальную фотопленку. В наши дни благодаря распространению цифровой фототехники появились гораздо более широкие возможности для развития любительской ИК-фотографии.
Инфракрасное излучение занимает диапазон длины волн от 0,74 мкм до 2 мм, в низкочастотной части граничит с ультракороткими радиоволнами. Его также называют тепловым излучением, так как оно исходит от горячих предметов и обладает способностью нагревать поглощающие его поверхности, поэтому воспринимается человеком как ощущение тепла. Длины волн, излучаемых физическим телом, зависят от температуры его нагрева: чем она выше, тем короче длина волны и больше интенсивность излучения. Поэтому раскаленный металл начинает светиться красноватым светом – по мере нагревания осуществляется переход от инфракрасного излучения к видимому.
Отличия картинки, наблюдаемой в ИК-лучах, от наблюдаемой невооруженный глазом обусловлены особенностями взаимодействия окружающих тел с излучением этого диапазона. Для многих веществ отличаются показатели отражения и пропускания ИК-лучей по сравнению с другими частями спектра.
Наибольший интерес представляет съемка инфракрасных пейзажей. Небо на таких фотографиях выглядит более темным, нежели мы привыкли его видеть, облака кажутся контрастными. Вода и водяной пар в значительной степени поглощают ИК-излучение, поэтому наблюдаемые в данном диапазоне водоемы выглядят практически черными. На ночном небе в ИК-спектре проявляются звезды, не видимые невооруженным глазом, зато пропадают либо тускнеют многие из привычных светил, чей спектр смещен в синюю и фиолетовую область. При дневной съемке листва деревьев становятся светлой, так как хлорофилл хорошо отражает ИК-лучи. Пестрые венчики цветов теряют окраску. В результате возникает художественный эффект «зимнего пейзажа» (в англоязычной литературе также называемый Wood effect (то есть «Эффект Вуда») по имени Роберта Вуда – белесые луга и деревья со светлой листвой кажутся заснеженными (фото 1—3).
2. Инфракрасный пейзаж: компактная цифровая камера, стеклянный светофильтр
Станислав Геннадьевич Ржевский
Данная книга адресована фотолюбителям, интересующимся нестандартными способами съемки, обработки и печати фотографий. В ней представлено множество методик, от старинных до современных, позволяющих получать нетривиальные снимки, как цифровыми, так и аналоговыми методами. Предпочтение отдано относительно простым техникам, доступным широкому кругу любителей для реализации в домашних условиях.
Фотографические эксперименты
Нетривиальные техники фотографии
Станислав Геннадьевич Ржевский
© Станислав Геннадьевич Ржевский, 2024
ISBN 978-5-0064-5107-0
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
Предисловие
Пожалуй, всем любителям фотографии рано или поздно хочется разнообразить практику оригинальными снимками. В последние годы появилось множество цифровых средств, позволяющих выполнять творческую обработку фотографий, превращая тривиальные кадры в нечто более интересное. К таковым относятся инструменты обработки, встроенные в мобильную технику, программы-фоторедакторы и фильтры для изображений в социальных сетях. Наиболее широкие возможности предоставляет использование нейросетеых сервисов. Они позволяют практически моментально ретушировать фотографии, изменять их композицию, стилизовать под определенное направление в искусстве и даже превращать в некое подобие рисунка. Но сколь привлекательными ни казались бы эти возможности, они все же предоставляют ограниченное пространство для творчества.
Применение стандартных цифровых фильтров, несмотря на их гибкость и интеллектуальность, приводит к появлению большого количества снимков, обработанных по сходным шаблонам, что сводит на нет их оригинальность. И даже разнообразие нейросетевого арта, заполонившего Интернет, начинает приедаться зрителям – делегируя творчество компьютерным алгоритмам, их пользователи зачастую проявляют минимум собственной креативности.
Тем же, кто интересуется по-настоящему неординарными способами фотографии, стоит искать глубже, уходя от применения стандартных нейросетей, плагинов и фильтров. Со времен появления фотографии разработано множество методик, позволяющих выполнять специализированные виды съемок и буквально делать видимым то, что недоступно человеческому глазу. Эксперименты с различными объективами, светофильтрами и осветительными устройствами позволяют получить оригинальные снимки и способствуют развитию умения работы с фототехникой.
Особым направлением искусства является обращение к альтернативным химическим фотопроцессам. В наш век существенную популярность приобрели старинные методы фотопечати, отсылающие к самым ранним этапам развития фотографии. Проявив усердие в овладении приемами химической печати, можно получить интереснейший в художественном плане результат, впечатляющий куда более, нежели его цифровая имитация.
В данной книге приведен обзор основных нестандартных способов фотосъемки и альтернативной фотопечати. Многие рассматриваемые в ней методы (в частности, макро- и микрофотография) являются отдельными и обширными областями фотографии, заслуживающими детального изучения. Однако здесь данные приемы рассматриваются только на вводном, ознакомительном уровне.
Разумеется, эта книга является далеко не единственной в своем роде. Еще в 1916 г. в Петрограде было издано пособие «Фотографическiя забавы» Е. Б. Евдокимова, в котором собраны доступные на тот момент способы создания спецэффектов в фотографии, причем некоторые из них не теряют актуальности и по сей день. В Советском Союзе в 1976 г. вышла аналогичная книга Б. Ф. Плужникова «Особые приемы фотографии», рассчитанная на распространенные в те годы аналоговые технологии. Также стоит отметить переводное издание Д. Дэйи «Спецэффекты. Руководство по новым и необычным фотопроцессам и фотоприемам», опубликованное на русском языке в 1998 г.
Но время идет, и фотолюбителям становятся доступны новые возможности, поэтому нелишним будет еще одно расширенное описание нетривиальных методов фотографии в применении к современной фототехнике.
Цель книги – составить общие представления о специализированных видах фотографии, описать подходы к их реализации. Фотолюбители могут найти здесь советы о том, как реализовать на практике заинтересовавшие их виды съемки, какой техникой и оптикой для них необходимо обзавестись. При этом ставится задача добиться максимальной доступности, дешевизны и простоты используемых методов, в том числе путем замены фабричных деталей и устройств самодельными аналогами. Хотя в некоторых случаях достижение высокого качества снимков все же требует существенных затрат труда и вложения средств.
Таким образом, данное пособие адресовано увлеченным фотолюбителям, которых не устраивают массово распространенные направления фотографии. В нем приведены методы, взятые из открытых литературных источников, апробированные и доработанные автором. В качестве иллюстраций повсеместно приведены авторские снимки.
В завершение предисловия хочется напомнить, что некоторые из описанных в книге техник (в особенности это касается альтернативной химической печати) требуют соблюдения мер предосторожности, от которых фотографы в цифровую эпоху успели несколько отвыкнуть.
Автор данной книги, Ржевский Станислав Геннадьевич – уроженец Воронежа, является выпускником фотошколы Владимира Александровича Голуба, участником фотоклуба «Фотум». Специализируется на нестандартных техниках фотосъемки и альтернативных методах фотопечати.
Каждый из описанных в данном пособии методов имеет потенциал для видоизменения и развития, поэтому всячески приветствуются предложения читателей по поводу их доработки. С вопросами и комментариями обращайтесь на электронную почту автора: slavaosin@yandex.ru.
Светофильтры и спектрозональная съемка
1. Снимок через синий фильтр от «Спектрозона»
Цветные светофильтры – постеризация – цветоделение – изменение контраста снимков – серые и градиентные фильтры.
Фотографическая практика для большинства любителей ограничивается снимками, сделанными в видимом световом диапазоне, без каких-либо модификаций. Но если захочется разнообразить свой опыт, одним из простейших направлений фотоэкспериментов является съемка через цветные светофильтры.
Если перед объективом фотоаппарата поместить красное стекло, такой фильтр будет пропускать длинноволновую часть видимого спектра. Синее стекло, напротив, оставит доступным для запечатления наиболее коротковолновый диапазон. Пример такого снимка представлен на фото 1: он получен с применением синего светофильтра, входившего в комплект аппарата «Спектрозон», во времена пленочной фотографии использовавшегося для калибровки цветной фотопечати.
Казалось бы, зачем возиться с цветными стеклами, если любой цифровой снимок можно в мгновение ока «перекрасить» в фоторедакторе? Редакторы вроде Adobe Photoshop позволяет разложить цветное изображение на составляющие каналы (например: красный, зеленый и синий в цветовой схеме RGB) и обработать их по отдельности. По сути, таким образом имитируется применение оптических фильтров. Однако, поэкспериментировав с настоящей оптикой, можно убедиться, что она открывает куда больший простор для творчества, нежели виртуальная обработка цифровых фотографий. В особенности интересны светофильтры, имеющие неравномерную полосу пропускания – они избирательно гасят определенные цвета, что приводит к их выпадению из общей гаммы, создавая на снимке эффект «постеризации» (при этом вместо непрерывной гаммы оттенков картинка состоит из дискретных областей тонов, что делает ее похожей на изображение на постере или плакате).
На применении цветных светофильтров основан метод спектрозональной фотографии, подразумевающий съемку в нескольких ограниченных частях светового диапазона. На заре цветной фотографии съемка через цветные светофильтры использовалась для цветоделения и последующего синтеза полноцветного изображения. Один из старинных методов цветной фотографии включал получение монохромных снимков в разных участках спектра с последующим их сложением. Делалось три монохромных снимка одного объекта через разные светофильтры (по классической схеме – синий, зеленый и красный), затем они объединялись в одно изображение с помощью проектора с такими же фильтрами – в результате получалась полноцветная фотография. Таким методом были созданы знаменитые цветные фотографии Сергея Михайловича Прокудина-Горского, запечатлевшие последние десятилетия Российской Империи.
В дальнейшем цветные светофильтры широко применялись в монохромной пленочной фотографии для придания контраста определенным объектам. Они позволяют осветлить предметы соответствующих им цветов и затемняют противоположные цвета. Использованием таковых фильтров для создания черно-белых пейзажей в середине ХХ в. прославился американский фотограф Ансель Адамс.
Рассмотрим действие цветных фильтров на практике. Так, на фото 2 изображены цветы одуванчиков и сирени, снятые через синий светофильтр от вышеупомянутого прибора (далее снимок был обесцвечен в фоторедакторе). Синее стекло гасит излучение красного и желтого спектра, поэтому желтые цветки на этом снимке выглядят черными, зато сирень получилась светлой.
2. Черные одуванчики и белая сирень: монохроматизированый снимок через синий фильтр от «Спектрозона»
Соответственно, желтый светофильтр при съемке пейзажа позволит притемнить яркое голубое небо, сделав облака на его фоне более контрастными. Одно из применений цветных фильтров состоит в том, что они позволяют убрать воздушную дымку. Серый фильтр будет притемнять яркое небо и белые облака, решая проблему ограниченности динамического диапазона камеры (при съемке пейзажа зачастую невозможно добиться одновременной проработки неба и земли). В данном случае, напротив, решается задача уменьшения контраста фотографии. Так как при съемке пейзажей необходимо притемнять именно верхнюю часть снимка, специально для этих целей выпускаются градиентные фильтры, имеющие изменяющуюся от одного края к другому плотность.
Откуда брать светофильтры для опытов? Они в большом количестве продаются в интернет-магазинах, в их числе – старые фильтры от пленочной техники, которые стоят относительно недорого. Для фотоэкспериментов можно приспособить и любое окрашенное стекло или даже пластик (но последний будет давать мутную, размытую картинку).
Цветные светофильтры, как правило, создавались для применения в черно-белой фотосъемке, но ничего не мешает использовать их для иных целей, превращая скучную фотографию в нечто фантасмагорическое без помощи цифровых средств для обработки изображения.
Можно экспериментировать с любыми окрашенными стеклами, в том числе с бутылочным стеклом – при этом к цветовым эффектам добавятся еще геометрические искажения и размытие.
Если под руками нет подходящего цветного стекла, а «пластиковые» снимки не впечатляют, остается возможность прибегнуть к старинному способу создания жидкостных светофильтров. Для этого следует в более-менее плоский сосуд (например, пузырек из-под одеколона) налить прозрачную жидкость с красителем. Для окрашивания подойдет тушь, чернила, акварельные краски, цветные соли вроде медного купороса или перманганата калия и так далее.
Вышепредставленные опыты с цветными стеклами и жидкостями можно считать лишь «легкой разминкой». Спектрозональная фотография – широкое понятие, включающее в том числе фотосъемку в инфракрасном и ультрафиолетовом спектрах излучения, лежащих за пределами видимого диапазона. Эти специфические фототехники будут рассмотрены в следующих главах.
Литература
1. Евтифеев Д. Контрастные (цветные) светофильтры B+W в «цифровую» эпоху. 2019 (https://evtifeev.com/66945-kontrastnye-cvetnye-svetofiltry-b-w-v-cifrovuju-jepohu.html#kniga-anselya-adamsa).
2. Гаранина С. П. Сергей Михайлович Прокудин-Горский. Биография (http://www.prokudin-gorsky.ru/download/Prokudin-Gorsky%20Biography.pdf).
Инфракрасная фотография
1. Инфракрасный пейзаж: компактная цифровая камера, стеклянный светофильтр
Свойства инфракрасных лучей – эффект Вуда – термография – визуализация в терагерцовом диапазоне – фильтры для инфракрасной съемки – искусственные источники инфракрасного освещения.
Человеческое зрение воспринимает ограниченный спектр световых излучений, однако технические средства позволяют сделать видимыми и сфотографировать то, что выходит за его пределы. Среди невидимых областей излучений наиболее доступной для любительских опытов является инфракрасная.
Способность светочувствительных смесей к запечатлению инфракрасных (ИК) лучей была обнаружена еще в XIX веке: для этого требовался особый химический состав, сенсибилизирующий фотоматериалы к длинноволновому излучению. Хотя изначально фотопластинки не запечатлевали даже видимый красный свет, не говоря о более длинноволновых областях спектра. В начале XX столетия инфракрасные фотографии успешно получал американский физик-экспериментатор Роберт Вуд.
В дальнейшем этот метод стал широко использоваться в науке, был оценен и его художественный потенциал. Инфракрасная съемка применялась в кинематографе для создания спецэффектов (так была снята сюрреалистическая сцена в фильме Сергея Параджанова «Тени забытых предков»). Советские фотолюбители могли экспериментировать с инфракрасной съемкой, используя выпускаемую промышленностью специальную фотопленку. В наши дни благодаря распространению цифровой фототехники появились гораздо более широкие возможности для развития любительской ИК-фотографии.
Инфракрасное излучение занимает диапазон длины волн от 0,74 мкм до 2 мм, в низкочастотной части граничит с ультракороткими радиоволнами. Его также называют тепловым излучением, так как оно исходит от горячих предметов и обладает способностью нагревать поглощающие его поверхности, поэтому воспринимается человеком как ощущение тепла. Длины волн, излучаемых физическим телом, зависят от температуры его нагрева: чем она выше, тем короче длина волны и больше интенсивность излучения. Поэтому раскаленный металл начинает светиться красноватым светом – по мере нагревания осуществляется переход от инфракрасного излучения к видимому.
Отличия картинки, наблюдаемой в ИК-лучах, от наблюдаемой невооруженный глазом обусловлены особенностями взаимодействия окружающих тел с излучением этого диапазона. Для многих веществ отличаются показатели отражения и пропускания ИК-лучей по сравнению с другими частями спектра.
Наибольший интерес представляет съемка инфракрасных пейзажей. Небо на таких фотографиях выглядит более темным, нежели мы привыкли его видеть, облака кажутся контрастными. Вода и водяной пар в значительной степени поглощают ИК-излучение, поэтому наблюдаемые в данном диапазоне водоемы выглядят практически черными. На ночном небе в ИК-спектре проявляются звезды, не видимые невооруженным глазом, зато пропадают либо тускнеют многие из привычных светил, чей спектр смещен в синюю и фиолетовую область. При дневной съемке листва деревьев становятся светлой, так как хлорофилл хорошо отражает ИК-лучи. Пестрые венчики цветов теряют окраску. В результате возникает художественный эффект «зимнего пейзажа» (в англоязычной литературе также называемый Wood effect (то есть «Эффект Вуда») по имени Роберта Вуда – белесые луга и деревья со светлой листвой кажутся заснеженными (фото 1—3).
2. Инфракрасный пейзаж: компактная цифровая камера, стеклянный светофильтр
Другие электронные книги автора Станислав Геннадьевич Ржевский
Последний отзыв
Книга дельная. Без воды, приводятся реальные кейсы и способы их разрешения. Много практичных полезных советов и методик. Кое-что уже испробовала в дел...
Далее