Семейный театр от А до Я. Книга первая

Сцена должна располагаться так, чтобы актеры могли уходить и приходить, не мешая зрителям. Лучше всего, чтобы это была та часть комнаты, которая начинается сразу от двери, пространство за которой автоматически превращается в своего рода гримерную-костюмерную (о гримерке поговорим чуть ниже).

Если Вы все же решили сделать сцену далеко от входа, например, у окна, не забудьте оставить в зрительном зале проход, достаточный для движения актера в самом пышном костюме. Опыт показывает, что это лучше всего сделать не в центре зрительного зала, а по стеночке, сразу от двери.

Сцена и пространство перед ней занимают примерно половину комнаты. А во второй половине размещается зрительный зал.

Постарайтесь сделать

зрительный зал минимальным,

уступив пространство в пользу сцены.

Для этого посчитайте:

?количество взрослых, которые будут сидеть в зале;

?количество детей, которых возьмут на колени (им не нужны стулья);

?количество детей, которым Вы поставите маленькие детские стульчики в первых рядах (они занимают гораздо меньше места).

Не должно получиться так, чтобы в зале остались свободные места или даже ряды.

Когда подсчет необходимых посадочных мест закончен, можно приступать к моделированию зрительного зала.

Конечно, при наличии просторного помещения или по оригинальной задумке режиссера можно расположить места для гостей как-нибудь необычно: по кругу или зигзагом. Но чаще стульчики стоят в ряд, как в настоящем традиционном театре. Кто-то давным-давно это за нас придумал, и все пользуются, наверное, не случайно. Так что ставим ряд за рядом, начиная с последнего, чтобы потом не передвигать стулья, когда окажется, что места осталось на один ряд много, а на два мало.

Подбирая стулья для зрительного зала, Вы обнаружите, что стул стулу рознь. Есть узкие, элегантные, с высокой спинкой; есть широкие разлапистые полукресла; есть раскладные, которые компактны только в сложенном виде. Если возможен выбор, сделайте его в пользу узких, чтобы рассадить как можно больше гостей. Каждый сантиметр площади важен: ведь комната, к сожалению, больше не становится. По этой же причине исключаются кресла, в них очень удобно сидеть, но одному человеку, а Вам на этом клочке комнаты надо усадить трёх. Если в комнате есть диван, его вряд ли удастся вынести, хотя очень хотелось бы; ведь вместо него можно поставить не менее двух рядов стульев! Попробуйте сделать диван последним рядом в зрительном зале, придвинув к стене. На него можно усадить молодежь, как на галёрку, с ногами, почти друг на друге, кого-то на подлокотники или даже на спинку. Стулья следующего ряда придвигайте вплотную к дивану. Молодежь на него все равно с ногами заберется, а выход с галёрки во время спектакля не предусмотрен.

Если же Вам нужна VIP-ложа для почётных гостей, то диван прекрасно справится с этой задачей. Тогда выдвигайте его вперед, а остальных зрителей рассаживайте справа и слева: ведь за диваном будут только стоячие места.

Идеальны для зала в квартире длинные лавки. Зрители сидят на них бок о бок, им немного тесно, но ведь мы не в метро: тут все свои, в тесноте, да не в обиде. Только вот лавок в наших домах давно уже нет, зато есть табуретки, что тоже неплохо.

Если Вам удалось раздобыть лавки и табуретки, чтобы оптимизировать пространство, не забудьте все же поставить несколько стульев со спинками для пожилых гостей: многим из них тяжело сидеть без опоры для спины даже недолгое время.

Первый ряд мы традиционно строим из низеньких детских стульчиков, на которых помещается вся малышня, уже слезшая с маминых коленок, но еще не доросшая до личного стула в зрительном зале. Перед ним можно постелить коврик и положить несколько подушек, все равно самые нетерпеливые дети сползут на пол, так пусть им будет удобно и тепло.

Очень важно заранее выделить место в зале для оператора, его камеры на штативе и для фотографа. Вы же не хотите, чтобы спектакль был снят так, что затылки зрителей вошли в кадр! Конечно, хочется поставить камеру в центр зрительного зала, тогда картинка получится ровная и красивая. Но за оператором и штативом уже никого не посадишь, они высокие, за ними ничего не видно. Так что в условиях квартиры лучше поставить их в угол.

А вот фотограф может сидеть и в первом ряду, лучше с краю, тогда у него будет возможность перемещаться, например, сесть на пол с малышами или сфотографировать зрителей: с открытыми ртами и горящими глазами, веселыми улыбками или серьезных, задумчивых, – все это интересно не меньше того, что происходит на сцене.

Конечно же, каждый уважающий себя гость со своего места «нащёлкает» всё происходящее на телефон. Но на снимках могут оказаться и затылки на первом плане, и нечеткие лица актеров. Так что пусть будет один «штатный» фотограф, для которого останавливать мгновения на этом празднике – прямая обязанность.

Во время спектакля иногда приходится включать или выключать свет в комнате, направлять на сцену прожектор или подзаряжать аккумулятор камеры. Вот почему проходы к необходимым розеткам и выключателям нельзя перекрывать рядами зрителей.

Обстановку в зале надо продумать так, чтобы доступ к источникам электричества был открыт только взрослым.

Важно помнить, что

малыши не должны сидеть

около розеток, удлинителей,

среди протянутых по полу проводов.

Оператору, фотографу, техническому обеспечению праздника будут посвящены отдельные главы. Сейчас же мы говорим только о том, как правильно организовать пространство.

Представление на природе обладает рядом неоспоримых преимуществ (больше места, возможность пригласить всех, кого хотите), но имеет свои особенности при подготовке. Здесь мы поговорим лишь о традиционных представлениях, когда действие разворачивается в ограниченном пространстве, например, на полянке дачного участка. Про то, как организовать квест по всему дачному поселку, речь пойдет в следующих главах.

Сценическое пространство на дачном участке, хотя и делится, как обычно, на зрительный зал, сцену и площадку перед сценой, воспринимается абсолютно иначе. Вокруг него нет стен, деление участка на театр и не театр довольно условное. Понятно, что полянка – это сцена, но за ней могут расти деревья, стоять постройки, не имеющие к спектаклю никакого отношения. Их не спрячешь за декорациями, не сдвинешь и не уберешь. На них надо просто не обращать внимания. Во время спектакля зритель очень быстро принимает все условности, спектакль захватывает, уводит в свой мир и держит внимание, и никакой забор или сарай тут не помеха.

Не забудьте найти место для гримёрки! Актеры должны где-то переодеваться, куда-то уходить со сцены, откуда-то выходить на нее. В квартире, в доме далеко никто не уходит, ведь гримерка – это соседняя комната или коридор, откуда слышно и видно то, что происходит на сцене. Актерам понятно, когда надо быть готовым к своему выходу. На природе же все непросто. Надо сделать так, чтобы зрители (которые помимо сцены невольно видят и соседние домики, огороды, заборы) не видели «закулисье». Для этого подойдет любая небольшая постройка (если прямо из нее можно выходить на сцену-полянку, а в окно наблюдать за тем, что там происходит), группа плотно стоящих деревьев или кустарников, забор с калиткой, словом, – любая преграда, прячущая актеров. У нас ничего подобного не было, поэтому перед каждым представлением мы сооружали огромную декорацию – натягивали ткань между деревьями так, что получалась целая стена. Там, скрывшись от любопытных глаз, можно было перевести дух между выходами на сцену: выпить стакан воды, подправить грим, переодеть костюм, повторить слова.

Поэтому

в гримёрке обязательно должны быть:

?большое зеркало, чтобы актёры могли видеть себя перед выходом на сцену, поправить костюм;

?несколько маленьких зеркал, если кому-то необходимо нанести грим;

?вешалки для костюмов;

?место для коробок с реквизитом (у каждого актера – своя коробка);

?стол с питьевой водой или кулер;

?сценарий, чтобы иметь возможность повторить свой текст перед выходом на сцену.

Для того, чтобы каждый актер судорожно не рылся в своих бумажках со словами, мы вывешиваем на удобном месте подсказки – весь сценарий, напечатанный определенным образом.

Каждая сцена выводится на отдельном листе, в начале которого перечислены действующие именно в ней лица и исполнители; обозначено, во что они одеты и за вынос какого реквизита отвечают. Это необходимо для того, чтобы во время спектакля не оказалось вдруг, что пират забыл пистолет, а Буратино – ранец. Далее идет непосредственно текст сцены (возможно, с комментариями-«напоминалками» о разных движениях по ходу пьесы). Слова каждого персонажа напечатаны разным цветом, это облегчает актерам поиск своих слов. Так, например, Вася знает, что реплики всех его персонажей (а он играет сразу три роли!) выделены зелёным, поэтому быстро находит и повторяет их. В конце листа указано, кто участвует в следующей сцене.

Подготовка таких листов – определенная предварительная работа, которая тоже ложится на чьи-то плечи, но это так удобно!

И еще:

в гримерке обязательно

должен постоянно находиться

один (а лучше несколько!) взрослый.

Детям надо помогать. Им бывает нелегко самим быстро и аккуратно переодеть костюмы, поэтому мамы малышей всегда рядом: оденут-разденут и подбодрят-поцелуют. Детям также трудно не пропустить момент выхода на сцену, поэтому специально обученный «выгоняльщик» следит по сценарию и выпускает к зрителям нужного ребенка в нужный момент.

И еще дети за сценой ужасно шумят! Отыграв свой фрагмент, они влетают в гримерку, переполненные эмоциями, им хочется спросить: «Ну, как я?», поделиться пережитым. И сколько ни объясняй на репетициях, что на сцене все слышно, молчать они не смогут. Поэтому взрослый за сценой следит и за тишиной.

Выбирая место для сцены

и зрительного зала,важно