Как написать книгу за 30 дней

– Темы, связанные с психическими заболеваниями или самоубийством.

Авторы могут использовать триггерные точки для создания напряжения, усиления драматизма или подчеркивания важных социальных и моральных вопросов. Однако важно учитывать возможные реакции читателей и быть готовыми к тому, что такие сцены могут вызвать негативные эмоции. В некоторых случаях книги содержат предупреждения о наличии триггерных точек, чтобы читатели могли быть подготовлены к потенциально травмирующему контенту.

Я бы хотела поговорить об очень важном моменте. Я заметила, это у многих учеников на курсе (изначально тот курс был на закрытом канале с моим постоянным личным сопровождением) не достает острых моментов в повествовании. Вроде бы как идея есть, она прекрасно оформлена, она довольно интересна. Единственное, что мне очень сильно… не то, чтобы даже очень сильно напрягло, я бы не сказала, что это меня напрягло, и мы над этим будем работать – это отсутствие острых моментов. Я бы хотела, так как мы находимся все-таки на обучении, получить от вас результат. И мне бы хотелось научить вас тому, что умею я, объяснить вам все азы успеха, рассказать, как книга набирает популярность, почему она популярна у читателя, как затронуть, заставить читателя читать вас взахлеб и так далее. Поэтому я бы хотела, чтобы вы придали своим текстам остроты, своим идеям остроты.

Что у нас любят читатели (зрители)? Я так понимаю, что в большинстве случаев вы будете писать 18+? Так что любят люди, что любят у нас читатели? Это секс, насилие, кровь, власть, деньги, месть и все, в принципе. Поэтому кровь, смерть, насилие, жестокость, это все, что обычно у меня присутствует в книгах, намеренно. Потому что я вам обещала, что я буду раскрывать вам свои фишки, свои тайны, свои какие-то наработки. Я намеренно делаю утрированные моменты с жестокостью, утрированные моменты с сексом, добавляя каких-то извращений, кинков. Это перчинки, это ваши специи для романа. Потому что, если это будет пресная обычная история, ну да, ее будут читать, но она не запомнится. Чем обычно запоминается история? «Боже, там такое произошло!» Это могут быть какие-то резкие повороты судьбы, очень травматичные для героев, например, потеря конечностей. Да, люди любят читать про увечья, любят видеть истории, где герой восстает из пепла. Любят читать про какие-то серьезные встряски. Возможно, человек был на грани смерти или, может, практически умер, а потом вернулся с того света. Очень любят жесткий характер у главного героя, да, до абсурда жесткий. И героиня страдает неописуемо от его характера. Должны быть какие-то очень серьезные острые углы, какой-то извращенный мерзкий обман, ложь, наговор, измена, обида, постыдная тайна. Триггер.

Это, в принципе, то, что я хотела бы, чтобы у вас было в произведениях, чтобы были такие моменты, от которых у читателя захватит дух. Я могу сказать, что почти у всех моих учениц с этим было сложновато, и надо над этим работать. Если вы не считаете, что в вашем романе должны быть такие повороты, вы хотите писать спокойное произведение, не настаиваю и настаивать не стану. Вы пишете так, как хотите, так, как считаете нужным. У кого-то уже есть свой опыт, есть своя аудитория и так далее. Но вы пришли ко мне (приобрели мою книгу), и я думаю, что все вы знаете, как я пишу, что я пишу и что есть в моих книгах. Я бы хотела вам это дать, рассказать вам, в чем заключается успех именно моих книг и как я это делаю, чем держу читателя. Я нашла ту средину, ту точку, на которую я всегда давлю в своих произведениях. Я заставляю своего читателя чувствовать отвращение, злость, ярость, ненависть, испуг. Заставляю чувствовать очень острые эмоции. Для этого мне нужно их провоцировать. Поэтому я бы хотела, чтобы у вас в книгах были такие моменты. В самых простых даже сюжетах, которые описаны, в самых вроде бы как бы жизненных ситуациях, чтобы проскальзывали вот эти острые моменты, которые будут доводить читателя. «Кошмар, что же это такое происходит, а?».

Нам нужно, чтобы у них захватывало дух, и над этим вы будете работать. Я здесь для того, чтобы вас научить. Вы пришли ко мне, чтобы научиться. И поэтому мы будем учиться и будем работать над своими ошибками. И будем пытаться внедрить в книги то, что будет очень сильно привлекать читателя. Но я не навязываю вам свой стиль и свои фишки. Я вам их рассказываю. А вы принимайте решение, работать вам в таком направлении или не работать. Поэтому будем заниматься дальше более углубленно, с каждой главой. Придумывайте любые конфликты между героями, от скандалов до какого-то унижения от главного героя, до какого-то предательства, которое было бы омерзительнейшим и так далее. Как бы это ужасно ни звучало, но мы же хотим все-таки создать коммерческую книгу. Мы здесь говорим о продаже своих произведений, этот курс больше для амбициозных людей, желающих преуспеть.

УРОК 5

Структура произведения

1. Триактовая структура

Триактовая структура – это классическая модель построения сюжета, которая включает начало, середину и конец. Эта структура очень популярна как в литературе, так и в кино, поскольку помогает организовать сюжет таким образом, чтобы поддерживать интерес читателя и обеспечивать динамику повествования.

1.1. Начало (Первый акт)

Первый акт выполняет основную функцию введения читателя в историю. Здесь задается основная тональность повествования, а также представляются основные персонажи и мир, в котором разворачиваются события.

Завязка: Это ключевой момент первого акта, в котором начинается основное действие. Завязка – это тот момент, когда происходит событие, запускающее основную линию сюжета и вовлекающее главного героя в историю. Например, это может быть неожиданное письмо, появление врага или важное решение, которое герой должен принять.

Экспозиция: Знакомство с героями, их повседневной жизнью, миром и контекстом, в котором они живут. Экспозиция должна быть не слишком длинной, чтобы не замедлить темп истории, но достаточно информативной для понимания мотивации персонажей.

Призыв к действию: Герой сталкивается с ситуацией, которая вынуждает его что-то менять. Это событие выводит его из зоны комфорта и становится стимулом для последующих действий.

1.2. Середина (Второй акт)

Второй акт – самый продолжительный и важный, так как именно здесь происходит развитие всех ключевых событий и конфликтов. Это этап, когда герой сталкивается с различными препятствиями на пути к своей цели.

Переход через первую сюжетную точку: Герой принимает решение откликнуться на зов к действию и вступает в новую ситуацию. Эта точка перемещает героя из его обычного мира в неизвестное, полное опасностей и испытаний.

Возрастающие конфликты и препятствия: Герой сталкивается с чередой проблем и вызовов, каждый из которых заставляет его расти, менять стратегию или переосмысливать цели. Важно постепенно увеличивать ставки, чтобы поддерживать напряжение и динамику.

Кульминация второго акта (середина истории): Кульминация середины – это момент, когда герой сталкивается с наибольшим вызовом на данный момент. Здесь он достигает какой-то промежуточной победы или оказывается в сложной, казалось бы, безвыходной ситуации. Это момент, который создает максимальное напряжение перед кульминацией.

1.3. Конец (Третий акт)

Третий акт завершает историю, предоставляя разрешение основного конфликта и определение итоговой судьбы героев.

Кульминация: Это высшая точка напряжения в истории – момент, когда герой сталкивается с главным препятствием или противником. Это может быть решающая битва, сложный моральный выбор или опасная ситуация, от исхода которой зависит его судьба.

Развязка: После кульминации история начинает разрешаться. Герой либо достигает своей цели, либо теряет ее, но обязательно получает жизненный урок. Здесь важно показать последствия принятого решения и то, как это повлияло на героя и других персонажей.

Эпилог (если необходим): Заключительная часть, которая помогает подвести итоги и закрыть все незавершенные линии сюжета. Это может быть спокойная сцена, которая показывает, как изменилась жизнь героев после всех событий.

2. Арки персонажей

Арка персонажа – это процесс внутренней трансформации, через который проходит герой в ходе истории. Хорошая арка делает персонажа многогранным и интересным, подчеркивая его рост или падение.

2.1. Личная арка главного героя

Главный герой в начале истории может быть в определённом эмоциональном или психологическом состоянии, и все, что происходит, влияет на его изменение. Есть несколько типов арок персонажей:

Положительная арка: Герой развивается, справляется с внутренними страхами и недостатками, учится новому и в итоге становится лучше. Например, герой, который начинал как эгоист, постепенно становится заботливым и альтруистичным, преодолевая свои страхи.

Отрицательная арка: В этом случае герой, напротив, деградирует, его путь ведет к внутреннему падению. Это может быть утрата морали, переход на "тёмную сторону" или полное разочарование в жизни.

Арка трансформации: Иногда герой не становится "лучше" или "хуже", а просто изменяется – обретает новый взгляд на мир, перестает бояться чего-то или решает, наконец, принять себя.

2.2. Арки второстепенных персонажей

Даже второстепенные персонажи должны иметь свои арки, пусть и менее выраженные, чем у главного героя. Например:

Друзья или союзники героя могут пройти через свои вызовы, чтобы научиться доверять, принять помощь или поверить в себя.

Антагонисты могут также развиваться. Например, злодей может раскрыть свою истинную мотивацию или осознать свою ошибку.

Арки второстепенных персонажей помогают сделать историю глубже и правдоподобнее, они добавляют объем основным линиям сюжета.

3. Сюжетные точки и поворотные моменты

Сюжетные точки и поворотные моменты – это ключевые события, которые движут историю вперед. Они обеспечивают развитие как сюжета, так и персонажей, делая историю насыщенной и динамичной.

3.1. Завязка

Событие, которое запускает историю и выводит героя из зоны комфорта. Например, неожиданная встреча или угроза, с которой необходимо справиться.

3.2. Первый поворотный момент

Это момент, когда герой принимает решение откликнуться на зов к действию и переходит к активным действиям. Это может быть шаг в новое место, вступление в новую реальность или решительное действие, которое изменит его жизнь.

3.3. Основные конфликты и препятствия

Период "нарастания действия", когда герой сталкивается с различными препятствиями и вызовами. Эти испытания помогают раскрыть его характер и изменять его арку. Здесь могут быть:

Внешние конфликты: Взаимодействие с антагонистом, борьба с обстоятельствами, сложные события.

Внутренние конфликты: Страхи, внутренние демоны, сомнения.

3.4. Срединная точка (переломный момент)

Обычно это событие, которое полностью меняет направление истории. Здесь герой может узнать важную информацию, которая изменит его взгляды, или столкнуться с таким вызовом, который заставит его принять решение, от которого не будет возврата.

3.5. Второй поворотный момент