Литература 20 века

Литература 20 века
Валерий Алексеевич Орлов фон Корф

В книгу вошли краткие обзорные статьи с отрывками из литературных, исторических, философских памятников двадцатого столетия. Статьи включают в себя информацию о жизни и творчестве наиболее прославленных авторов России, Италии, Франции, Германии, Англии, Японии, Китая, Польши, Дании, Швеции, Финляндии, Аргентины, Бельгии, Мексики, Австралии. Иллюстрации автора создают образное впечатление от прочитанного материала.

Модернизм и реализм

(Общая характеристика)

В двадцатом веке произошли две мировые войны, которые принесли огромные жертвы и разрушения, множество «локальных» войн и революций, создание атомного и водородного оружия, множество политических репрессий и многое другое.

Многие литературоведы выделяют два периода: литература до 50-го года и литература после 1950 года. Вся жизнь в двадцатом столетии получила сложное, неоднозначное отражение в литературе, которая характеризуется многообразием писательских индивидуальностей, богатством художественных стилей.

К западноевропейским литераторам примкнули африканские, азиатские и латиноамериканские писатели: латиноамериканский роман (Гарсия Маркес, Хорхе Луис); японский философский роман (Аба Кобо, Ясунари Кавабата); исландский роман (Х. Лакснесс); турецкая поэзия (Назым Хикмет); чилийская поэзия (Пабло Неруда); и др.

В литературном процессе двадцатого века ясно видны несколько ведущих течений –  прежде всего  это модернизм, который после первой мировой войны вступил в новую фазу, наследуя и продолжая традиции предшествовавших ему на рубеже веков декадансу и авангардизму.

Модернисты делали главный акцент на изображении внутреннего мира человека, опираясь на новейшие  психолого-философские теории Фрейда, Бергсона. Писатели этого круга ввели в обиход целый ряд таких приемов, как «поток сознания», использовали жанр притчи, аллегорию, философские положения. Среди модернистов литературоведы особо отмечают писателей: Джеймс Джойс (роман «Улисс»); Натали Саррот и Ален Робб-Грийе, которые представили читателям свой «антироманы»; Эжен Ионеско и Самюэл Беккет – авторы «драмы абсурда». Модернистов упрекают, что они показывают только лишь – зло, хаос и абсурд и показывают беспомощность человека в современной жизни. Конечно, ряд критиков и читателей ищут именно такую литературу.

Но 20 век писатели показали и в героических судьбах людей, в их творческих взлетах и торжестве воли и стойкости.

Эти стороны показаны писателями-реалистами, которые во многом наследовали классический реализм прошлого времени – Реализм Бальзака, Стендаля и Диккенса. Для реализма 20 века характерны высказывания У. Фолкнера – «Человек выстоит» и Э. Хемингуэя – «Человека нельзя победить». Реализм этого времени имеет некоторую связь с модернистскими  мироощущениями – некоторые произведения У. Фолкнера, Т. Манна, Г. Гессе. Также отмечено проявление натуралистических элементов – творчество Т. Драйзера и Дж. Стейнбека. Литературоведы отмечаю, что разделение течений модернизма и реализма проходит по исходной философской позиции – слабому герою модернизма противостоит активный герой реалистической литературы. Реализм ярко демонстрирует разнообразие жанровых форм романа: социального, политического, философского, интеллектуального, фантастического, детективного, утопического, романа-антиутопии, романа-эпопеи.

Писатели-реалисты  представляли широкие панорамы жизни (Ромен Роллан, Т. Драйзер), использовали миф (Гарсия Маркес), символики и притчи (Уильям Голдинг), фантастику (Рэй Брэдбери), философское иносказание (А. Камю), соединяли вымысел и документ (Д. Пассос), объединяли беллетристику и музыку (Р. Роллан), показывали причудливое смешение стилей (Курт Воннегут). Томас Манн оригинально использовал «символичность» стиля и миф в «докторе Фаусте». А Уильям Фолкнер показал действие через символику, поток сознания и гротеск.

В литературе 20 столетия получила широкое развитие антивоенная тема – У Хемингуэя, Ремарка, Брехта. Тоталитарные государства высмеивали в романах-антиутопиях писатели Синклер Льюис («У нас это невозможно») и Джордж Оруэлл («1984»). Технические утопии развенчивал в своих произведениях Курт Воннегут. Социалистическая направленность была ярко выражена в произведениях Луи Арагона, Анри Барбюса,  Джона Рида, Драйзера и др.

Отрывок из произведения Жана Мореаса «Манифест символизма»:

«…Как все виды искусства, литература развивается; это циклическая  эволюция с возвращениями вспять, которые строго обусловлены и которые осложняются различными изменениями, вносимыми ходом времени и разрушением среды…Новое выступление в сфере искусства было долгожданным, необходимым, неизбежным…»

Отрывок из произведения Томаса Манна «Бильзе и Я»:

«…Одухотворение… вот оно это прекрасное слово. Поэта рождает не дар изобразительства, а иное – дар одухотворения. По сути одухотворенность не что иное, как тот поэтический процесс, который можно назвать субъективным углублением в изображение действительности. Известно, что каждый настоящий поэт до определенной степени отождествляет  себя со своими персонажами…Уместно коснуться обстоятельства… ту кажущуюся враждебность поэта по отношению  к действительности…

…Взгляд художника на явления внешней и внутренней жизни отличается от человеческого взгляда; он и более холодный и более страстный…»

Франция

Важное место во французской литературе этого времени занимает критический реализм, в котором углубляются социальные, психологические и философские аспекты. Роман о судьбе отдельного героя переходит в центростремительный роман, где появляется место и для личных и семейных отношений. К жанру «семейной хроники» обращаются Ж. Дюамель, Ж. Лакретель. Черты романа-эпопеи ясно видны в «Очарованной душе» Р. Роллана и «Семье Тибо» Р. Мартен дю Гара. Реалистические черты отображения действительности видны в творчестве Ф. Мориака, Ж. Бернаноса, Ж. Грина.

Одной из черт французского литературного развития является формирование множества направлений и течений, которые обозначаются термином «модернизм». Литература модернизма выросла на почве декадентского искусства конца 19 – нач. 20 вв. (дадаизм, кубизм, сюрреализм, экзистенциализм и др.) Писатели-модернисты отрицали реалистическое искусство, считая его устаревшим. Модернистское искусство декларирует право писателя на полную художественную свободу, отражение объективной действительности заменяется субъективными ощущениями, фантазиями автора, навязчивыми идеями и непонятными учениями.

Среди модернистских течений 20 века наибольшей популярностью пользовался сюрреализм, его глава А. Бретон писал в «Манифесте сюрреализма»: «Сюрреализм основывается на вере в высшую реальность некоторых ассоциативных форм, которые до него игнорировались, во всемогущество грезы…» Модернизм, как литературное течение, нельзя резко отрывать от реализма 20 века, так как многие французские писатели в молодые годы оказывались в рядах модернистов (Л. Арагон, П. Элюар, П. Сандрар, Р. Деснос). Отсюда можно сделать вывод – в 20 веке нельзя вешать резкие литературные ярлыки (модернизм, реализм) французским писателям этого времени; у них у всех есть влечение к этим двум направлениям, в большей или меньшей степени.

Франс

Анатоль Франс (1844-1924). Член Французской академии с 1896 года. Начал свое выступление в литературе в 70-е гг., как поэт, близкий к парнасцам. В произведении «Преступление Сильвестра Боннара» (1881) писатель противопоставил этику и практицизм. В романе-тетралогии «Современная история» (1901) А. Франс дал сатирическое обозрение Франции конца 19 века. Скептиком он делает аббата Куаньяра, героя книг «Харчевня королевы Гусиные лапы» и «Суждения господина Жерома Куаньяра». Сатирическое отражение действительности показаны писателем в романах «Остров пингвинов» (1908) и «Восстание ангелов» (1914). А. Франс использует в этих произведениях сказочно-фантастическую форму, гротеск.

Отрывок из романа А. Франса «Красная лилия»:

«…Она взглянула на него – безмолвно, с возмущением, с безнадежностью, встала, с незнакомым ей чувством стыда оправила платье и прическу. Потом, сознавая, что все кончено, она окинула комнату удивленным взором ничего уже не видящих глаз и медленно вышла…»

Ромен Роллан (1866-1944). Свою литературную деятельность начал как драматург, который показывал на французской сцене пьесы с эпическими сюжетами и драматическими характерами. Главным произведением автора становится роман-эпопея «Жан-Кристоф» (1904-1912). На творчество писателя оказало большое влияние художественный путь русского писателя Льва Толстого, особенно – «Война и мир». Роман-эпопею «Жан-Кристоф», в 10 томах, Роллан публиковал в журнале «Двухнедельные тетради» (редактор – Ш. Пеги). В этом романе главным действующим лицом был немецкий музыкант Жан-Кристоф Крафт, в образе которого Роллан воплотил свою мечту «о настоящем человеке», о творческом гении.

Повесть «Кола Брюньон» (1914) написана в манере фольклорной стилизации. Действие в произведении происходит в Бургундии (17 в.), в годы религиозных войн. Герой повести, резчик по дереву Кола Брюньон, артистическая натура. Повесть насыщена вольным юмором.

Роман «Очарованная душа» (1922-1932) был задуман автором, как психологическая история женщины, но перерос в эпическое произведение большого масштаба, в котором духовная биография незаурядной личности, развивается драматически. Герой романа проходит тяжелые испытания и кризисы. Аннета Ривьер, героиня романа, воплощает тип женщины, отстаивающей свое право на полноправное гражданское существование.

Отрывок из романа Р. Роллана «Очарованная душа»:

«…Сердце опередило Марка, опередило его ноги. Не отдавая себе отчета в своих действиях, он как снаряд врезался в самую гущу чернорубашечников. Он успел вырвать из их когтей мальчика, чье тело уже перевесилось через парапет. Но тут же выронил схваченного ребенка и рухнул на тротуар, прижав к сердцу обе руки. Фашист огромного роста на голову выше Марка, обеими руками всадил Марку кинжал под сердце. Обе женщины видели удар…»

«Кола Брюньон» лист1

«Кола Брюньон» лист2

«Кола Брюньон» лист 3

«Кола Брюньон» лист 4

В начале 20 века французские писатели группировались вокруг разных журналов. Р. Роллан, Ж. Жорес, А. Франс, братья Таро были объединены журналом Пеги «Двухнедельные тетради». Другая литературная группа сотрудничает с «Новым литературным журналом». В «Новом литературном журнале» печатались пьесы П. Клоделя «Залог» и «Протей» (1914), эссе П. Валери, рассказы М. Пруста, хроники А. Сюареса, произведения Ж. Жироду.

Жироду

Жан Жироду (1882-1944). Французский писатель. Участник первой мировой войны. Писатель пацифистских позиций. Его художественная манера отмечена иронией, стремлением к парадоксальности и философичностью (романы «Зигфрид и Лимузен», 1922; «Белла», 1926). Он был известным драматургом («Амфитрион 38», «Электра», «Безумная из Шайо», «Троянской войны не будет»).

Отрывок из трагедии Ж. Жироду «Троянской войны не будет»:

«…Гектор. Мы возвращаем вам Елену.

Улисс. Оскорбление судьбы ничем не может быть искуплено.

Гектор. К чему же тогда спорить? За вашими словами, я вижу истину. Сознайтесь! Вам нужны наши богатства! Вы сделали так, чтобы Елену похитили, чтобы иметь почетный предлог для объявления войны!..»

«Троянской войны не будет» лист 1

«Троянской войны не будет» лист 2

«Троянской войны не будет» лист 3

«Троянской войны не будет» лист 4

Пруст

Марсель Пруст (1871-1922). Писатель, который отобразил в своих новеллах жизнь светских салонов («Наслаждения и дни»). В сборнике «Подражания и смеси» показал блестящее умение имитировать стиль Бальзака, Флобера.

Отрывок из произведения М. Пруста «В поисках утраченного времени по направлению к Свану»:

«…И как только я вновь ощутил вкус размоченного в липовом чаю бисквита, которым меня угощала тетя, в тоже мгновенье старый серый дом фасадом на улицу, куда выходили окна тетиной комнаты, пристроился, как декорация, к флигельку окнами в сад, выстроенному за домом для моих родителей (только этот обломок старины и жил до сих пор в моей памяти)…»