Шаг за шагом. Тайны почерка

Аналогичным образом дело обстоит с людьми. Житель столичного города будет чувствовать себя некомфортно в условиях сельской глубинки, однако он сможет адаптироваться к ним и жить там, если это будет необходимо.

Вы можете спросить: «Но какое отношение это имеет к анализу почерка?» Отвечу: самое непосредственное, поскольку почерк демонстрирует, как вы воспринимаете окружающую обстановку, естественную или неестественную, в физическом и эмоциональном плане. Почерк позволяет нам определить, насколько хорошо вы смогли адаптироваться к своему окружению.

Комната с видом на мир

Бумага, на которой вы пишете, олицетворяет собой ваше личное пространство. Написанное вами на ней показывает, как вы себя в нем ощущаете. Не имеет значения, пишете ли вы на обрывке промокательной бумаги или же на листе ватмана. Вы можете превратить бумагу в джунгли, в пустыню, в уютный кабинет или изысканно обставленную гостиную. Все зависит только от вас.

Взгляните на лист бумаги, как на комнату. До тех пор, пока вы не коснулись ее пером, эта «комната» остается пустой, ее пространство пребывает в ожидании того, чем вы его наполните. Начните мысленно планировать интерьер своей воображаемой комнаты. Подумайте о цвете и стиле ковров; об обоях, которые вам нравятся; о мебели в вашем вкусе; определите, где вы можете повесить картину или поместить какую-нибудь диковинную вещь, то, что делает вас единственным и неповторимым. Помните, что это всего лишь мысленный эксперимент, поэтому больше размаха! В вашей комнате можно сделать все, что вы захотите. Будьте сколь угодно экстравагантны в своих вкусах.

Подобно тому, как ваш индивидуальный стиль и вкус определят дизайн и окончательный вид воображаемой комнаты, ваши прошлые ощущения и взаимоотношения повлияют на то, как будет выглядеть в символическом пространстве страницы ваш почерк. И никакого архитектора, дизайнера или строителя нельзя будет упрекнуть в том, что эта комната выглядит не так, как хотелось. Только вы, пишущий, несете ответственность за все происходящее, за все то, что будет выявлено при окончательном анализе.

Мелкие штрихи

Самым важным занятием для начинающего графолога является тренировка глаз, приобретение умения смотреть на написанное совершенно новым взглядом.

Посмотрим, посмотрим…

Анализ почерка – это исследование мира другого лица. Для того чтобы делать это успешно, важно научиться смотреть на написанное совершенно по-новому, что требует изменения самой точки зрения, так сказать, наличия иной исходной позиции. Этот раздел повествует о том, как тренировать глаз, или как изменить вашу точку зрения.

Изменение точки зрения может быть легко осуществлено посредством выключения освещения. В темноте вещи выглядят совершенно иначе, чем на свету, хотя это, несомненно, те же самые вещи. Другой пример – смена перспективы, угла зрения.

Изменение угла зрения означает, что вы временно игнорируете все доселе известное о данной вещи и смотрите на нее с совершенно иной точки зрения. К примеру, я показываю вам стол и прошу нарисовать его. И что же вы нарисуете? Не задумавшись ни на секунду, скажу: если вы не прирожденный художник, нарисованное вами, скорее всего, вряд ли будет совершенным подобием модели.

Почему? Потому что в вашем сознании уже содержится предварительная идея, представление о столе – четыре ножки и крышка, – которое может разительно отличаться от реального предмета обстановки. В действительности вы не видите стол как таковой. Чтобы нарисовать его в точности, вы должны посмотреть на него таким образом, чтобы обманом заставить свой мозг забыть известное ему прежде о столах и принудить его увидеть конкретный предмет.

Чтобы изменить точку зрения, вы можете выключить освещение, или же повесить перед столом полупрозрачную занавеску, или же лечь на пол и посмотреть на него под другим углом. Все, что угодно, лишь бы забыть о ваших прежних представлениях об облике стола. Глядя с этой новой точки зрения, иначе видящим взглядом, вы нарисуете несколько линий, вовсе не похожих на то, что вы прежде осмысляли как стол, но все же… Вы поразитесь тому, что ваш рисунок окажется куда больше похож на подлинный предмет, чем первый набросок.

Первое упражнение

Научить вас смотреть на написанное иначе, чем просто на последовательность слов, поможет следующее упражнение. Оно сходно с методикой, которую мы применили для изменения наших представлений о столе.

Вам понадобится целиком исписанный – вами или же кем-либо еще – лист бумаги. Хорошенько всмотритесь в него. Что вы видите? Да, с обычной точки зрения, это всего лишь словесная масса. А сейчас изменим перспективу.

Курсив мой

Вы можете автоматически отключить работу левого полушария и задействовать правое в ходе письма. Настроиться на правое полушарие мозга вам поможет такое упражнение. Возьмите лист линованной бумаги и заполните несколько строк знаками бесконечности. Сосредоточьтесь на движении пера до тех пор, пока вы не ощутите сдвига восприятия. Вы узнаете о его наступлении, почувствовав нечто вроде транса, что обозначит активизацию вашего правого полушария.

Вы можете сделать это, положив бумагу на пол и встав на стол, либо прикрепив листок к стенке и отойдя на расстояние, с которого отдельные буквы уже не различимы. Рассматривайте написанное в течение некоторого времени. Представьте себе, что перед вами картина работы Пикассо или Сезанна, если вам так хочется.

Заставьте себя отвлечься от того, что, по вашему мнению, вам известно о почерке, и смотрите на линии, образуемые чернилами. Вглядитесь в очертания, в оттенки изображения, в его текстуру, в пробелы между знаками, в чистое пространство, задающее границы картины.

Пусть ваши глаза будут расслаблены и рассредоточены на какое-то время. И тут наступит момент, когда знаки на листе начнут преображаться. Они больше не являются отдельными словами. Они – лишь части картины, которая может во многом отличаться от первоначального впечатления.

А теперь переверните листок вверх ногами и снова отойдите назад. Что произошло? Вы совершенно утратили исходную точку зрения и вынуждены смотреть на написанное как на целостный объект, а не на отдельные слова, буквы, фрагменты. Даже если вы того пожелаете, то уже не сможете определить те или иные элементы письма. В этом и заключалась наша цель – заставить вас смотреть на страницу как на целое.

Анализируя чей-то почерк, вы можете по-настоящему ощутить то, что ощущал, выводя эти строки, пишущий. Научившись смотреть на написанное как на целое, вы обретете инстинктивное восприятие того, что невозможно постичь средствами логики. Для этого требуется некоторый опыт, но если вы позволите включиться своей интуиции, то вскоре научитесь воспринимать типы почерка, его ритм, динамику.

Работа над «фоном»

Сейчас мы углубимся в предмет, который сперва может показаться вам странным: понятия гештальт-психологии применительно к графологическому анализу. Однако я надеюсь, что к концу этой главы вы поймете, почему термины теории гештальта, фон и фигура, заимствованы для объяснения базовых принципов гештальт-графологии.

Гештальт-психология – это направление в психологии, возникшее в Германии в первой трети XX века, а затем развивавшееся в США. Оно основывается на концепции, что ничто не существует в пустоте, само по себе. Чтобы соответствующим образом понять происходящее в той или иной ситуации, мы должны видеть картину в целом. Другими словами, когда что-то воздействует на одну часть системы, это некоторым образом сказывается и на всех других ее частях.

Ничто не существует вне контекста, связывающего воедино все элементы объекта. Применительно к графологическому анализу это означает, что сущность личности можно понять, лишь интерпретируя образчик почерка адекватного размера в рамках целой страницы. Рассматривая одно слово или строку, анализируя обрывок записи, невозможно сделать правильное заключение.

Мелкие штрихи

Если вы прежде изучали «полинейный» метод графологического анализа и вследствие этого не можете избавиться от привычки рассматривать и интерпретировать отдельные линии, попробуйте просто перевернуть образец. Это очень эффективный способ переключить сознание на целостное восприятие объекта.

Как считается в гештальт-психологии, мы обычно рассматриваем нечто как устойчивый объект (фигуру) в сопоставлении с его окружением (фоном). К примеру, ваш друг Саша воспринимается вами как целостный индивид на фоне его дома; он вовсе не является для вас набором частей тела. Сходным образом, почерк не есть множество элементов: строк, букв, слов, фраз, – он должен рассматриваться как целостный объект.

Что касается почерка, то для него основой, фоном является бумага, на которой вы собираетесь писать. Чернила – это фигура, объект. Таким образом, мы рассматриваем выведенное чернилами как некий объект на фоне бумаги. Целое больше, чем сумма его частей. Изолированное рассмотрение букв или линий дает во многом поверхностные сведения о пишущем, которые мало что могут сказать о его личности в целом.

Рис. 11. Фрагменты головоломки под названием «человеческое тело»

Чтобы проиллюстрировать нашу мысль, рассмотрим рисунок, на котором изображены фрагменты человеческого тела (рис. 11). Для обеспечения жизнедеятельности человека требуется наличие кровеносной системы, нервной системы, дыхательной системы, скелета и ряда других систем, работающих вместе как единое целое. Если какие-то части системы отсутствуют либо функционируют неправильно, это отразится на деятельности других частей.

Почерк подобен микрокосму человеческого тела: линии, что образуют буквы, буквы, что образуют слова, слова, что образуют фразы, подобны различным органам и системам, которые обеспечивают деятельность всего организма.

Когда организм болен или травмирован, в нем возможна активизация каких-то адаптационных процессов. Когда у вас поврежден зуб с правой стороны, вы стараетесь жевать левой. Если вы потеряли правую руку, вы учитесь использовать вместо нее левую. Утратив зрение, вы начнете развивать другие органы восприятия, например слух. Даже при неполном наборе органов ваш организм продолжает функционировать как единое целое. Это еще одна причина того, чтобы показать важность рассмотрения почерка в качестве целостного явления.

В точке равновесия

Почерки столь же разнообразны, как и их обладатели. Уже с первого взгляда первые могут многое рассказать о вторых – разумеется, при грамотном подходе. Как говорится, у вас не будет второго шанса произвести благоприятное первое впечатление. А первое впечатление очень важно.

Обратите внимание на первое впечатление. Бросив беглый взгляд на образец почерка, подумайте, насколько гармонично выглядит эта страница. Является ли соотношение фигуры и фона (объем написанного в сравнении с пробельным пространством) соразмерным, или же какой-то из параметров оказывается преобладающим до такой степени, что это производит впечатление нарушения пропорций?

Мелкие штрихи

Впервые рассматривая почерк, спросите себя: соразмерен ли он, разряжен, сгущен, прерывист?

Каким образом выглядит хорошо структурированная страница? Она воспринимается как упорядоченная, с гармоничным соотношением между написанным текстом и бумагой, на которой он помещен. Написанное обрамлено одинаковой величины полями со всех сторон; строки ясно очерчены, и линии, находящиеся ниже уровня своей строки, не пересекают следующую.

Мелкие штрихи

Величина пробелов между словами поможет определить соотношение фигуры и фона.

Глядя на гармонично структурированную страницу, вы не испытываете чувства дискомфорта, которое возникает при лицезрении непропорциональных форм. Несоразмерность порождает в вас стремление чем-то заполнить пустое пространство или же «ужать» какие-то фрагменты, когда текста слишком много, а чистого пространства слишком мало.

Вероятно, это не очень соответствует вашим представлениям о научном подходе, однако надо помнить о том, что определенные моменты в графологическом анализе требуют опытного взора и интуиции. Относящееся к сфере интуиции может оказаться самым сложным для тех, кто привык следовать строгим правилам. Тем не менее, графолог-аналитик должен научиться быть объективным при интерпретации увиденного, не позволяя личным пристрастиям повлиять на окончательный результат. Если же вы относитесь к тем людям, которым нужны цифры и формулы для составления выводов, не беспокойтесь, в последующих главах будут приведены необходимые данные для замеров.

Определение соразмерности почерка предполагает рассмотрение не только написанного как такового, но и фонового пространства. Пробелы в написанном могут быть столь же значимы, сколько и написанное само по себе.

Под прессом

Когда страница выглядит непропорционально из-за характера почерка (фигура), вы узнаете это по слишком малому объему чистой бумаги. Написанное занимает всю страницу, слова и строки расположены очень тесно, уплотненно, оставляя слишком мало свободного пространства. Я прямо-таки задыхаюсь, представляя себе это!

Какого плана человек использует все пространство страницы? Тот, кто чувствует необходимость доминировать в пространстве своего окружения. Его жилище может быть также заполнено мебелью и другими предметами, как и эта страница. Возможно, он коллекционер или просто рьяный скопидом. Прочие аспекты почерка, выявленные впоследствии, позволят вам внести ясность в этот вопрос.