Аудиокультура XX века. История, эстетические закономерности, особенности влияния на аудиторию. Очерки

Радиогазета – первая в мире // Новости радио, 1925, № 1. С. 3.

Газета рассказывает... поет... играет // Радиослушатель, 1928, № 1. С. 4.

Телешова Н.А. Внимание, включаю микрофон! М., 1972. С. 31.

Из личного архива А.И. Турина.

Толстова Н.А. Внимание, включаю микрофон! М., 1972. С. 17.

КПСС о средствах массовой информации и пропаганды. М., 1979. С. 501.

Цицерон. Три трактата об ораторском искусстве. М., 1972. С. 172-173.

Античные мыслители об искусстве. М., 1938. С. 194.

Былинский К.И., Розенталь Д.Э. Литературное редактирование. М.,1961. С. 38.

Рожанский А. Массы слушают радиогазеты// Говорит СССР, 1931, № 6. С. 17.

Выделено автором.

Говорит СССР, 1933, № 14-15. С. 23.

Античные мыслители об искусстве. М., 1938. С. 195.

Там же. С. 190.

Там же. С. 182.

Говорит СССР, 1933, № 14-15. С. 23.

Зарва М. Слово в эфире. М., 1977. Автор указанной работы подробно останавливается на спорности большинства представлений о структуре радиогазеты. В частности, она рассеивает распространенное заблуждение, будто сложное предложение всегда труднее для восприятия, чем простое.

Выражение В. Даля, применяемое им для обозначения слова «событие».

Словарь иностранных слов. М., 1979. С. 324.

Новости радио, 1926, № 6. С. 6.

Имеются в виду внестудийные трансляции.

Новости радио, 1926, N° 6. С. 6.

Акционерное общество «Радиопередача» осуществляло организацию всего радиовещания в СССР с октября 1924 года по июль 1925 года.

Новости радио, 1925, № 44. С. 2.

Дубровин В.Б. К истории советского радиовещания. Л., 1972. С. 26.

Термин «широковещание» существовал в начальный период массового вещания наравне с термином «радиовещание».

Задачи музыкального отдела «Радиопередача»// Новости радио, 1925, № 7. С. 9.

Подчеркнуто автором.

Новости радио, 1926, № 6. С. 6.

См. интервью А.Л. Минца автору настоящей работы: От искровых передатчиков до квантовой электроники // Советское радио и телевидение, 1970, № 4. С. 8-11.

Радиостанция имени Попова выходила в эфир 5 раз в неделю с 1-2 передачами в день.

Как правило, эта радиостанция не расшифровывала предварительно своих программ и в печатной программе передач обычно стояло «Трансляция оперы или концерта».

Бугославский С. Связь радио с массами // Новости радио, 1925, № 30. С. 7.

Моль А. Теория информации и эстетическое восприятие. М., 1966. С. 266.

Автор имеет в виду синкретические виды искусств – кино, театр, телевидение и т. д.

Подчеркнуто автором.

Моль А. Теория информации и эстетическое восприятие. М., 1966. С. 264-265.

Имеется в виду цикл опер Вагнера «Кольцо Нибелунгов».

Моль А. Теория информации и эстетическое восприятие. М., 1966. С. 265.

Подчеркнуто автором.

Чемоданов С. Оперные трансляции // Новости радио, 1926, № 27. С. 5.

Новости радио, 1928, № 20. С. 5.

«Вечер у Марии Волконской», «Люлли-музыкант» и др.

«Ветер» по одноименной повести Б. Лавренева. «Тимошка-гармонист» по поэме А. Жарова «Гармонь» и др.

Цикл «Старинные посиделки», осуществленный по сценарию П. Казьмина хором под управлением М.Е. Пятницкого и артистами из «Театра чтеца».

Инсценировка суда над «Радиозайцами» – гражданами, имеющими приемные и передающие радиоустановки без разрешения властей. «Суд» состоялся 20 апреля 1925 года с участием писателей, радиоработников, юристов и др. В передаче приняли участие несколько человек из публики, специально не готовившихся к выступлению. Таким образом, в радиотеатре впервые появилось импровизационное начало.

Глава 2

Звук в немом кино

А было ли «немое » кино немым?

Сравнение кинематографа начала XX века с человеком не говорящим представляется неточным.