Последний отзыв
Да, первый рассказ из сборника, что я успела прочитать, что надо! И написано хорошо, и содержание необычное, но жизненное. Очень понравилось, хотя там...
Далее
По всем вопросам обращайтесь на: info@litportal.ru
(©) 2003-2024.
✖
Танончики. Поваренная книга для начинающих композиторов
Настройки чтения
Размер шрифта
Высота строк
Поля
Танончики. Поваренная книга для начинающих композиторов
Антон Валерьевич Танонов
Чтобы создать шедевр высокой музыкальной кухни, нужны талант, упорство, особые ингредиенты, точная температура кипения мысли и немало времени. В этом любопытном издании автор делится с начинающими композиторами своим творческим опытом. Без поваренной книги и добрых советов мастера в таком сложном ремесле точно не обойтись!
Танончики
Поваренная книга для начинающих композиторов
Антон Валерьевич Танонов
Технический редактор А. Е. Смирнова
Корректор С. Д. Березовская
Иллюстратор Александра Слинкина
Дизайнер обложки Алексей Дудкин
© Антон Валерьевич Танонов, 2022
© Александра Слинкина, иллюстрации, 2022
© Алексей Дудкин, дизайн обложки, 2022
ISBN 978-5-0056-0466-8
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
Ремесло
«Часто меня спрашивают – а можно ли заложить „кач“ в музыкальную композицию? Именно на этапе сочинения, а не исполнения. Думаю можно – „кач“ это сочетание упругой ритмики – совсем не обязательно триольной, грува и творческой „потенции“. Последний элемент – самый важный:)) Бах, Прокофьев, Стравинский, Булез – „качают“, а Аренский например – нет…»
«При сочинении музыки – когда исчерпаны все средства музыкальной выразительности, а целое не складывается – всех лучше работает пауза, дыхание, вздох-выдох».
«После симфонии всегда приятно сочинять монодию для солиста. Все равно что с прозы переключиться на поэзию:))»
«Красота музыкальной драматургии – в искусном балансе между предсказуемым и эффектом „обманутого ожидания“».
«Мелизмы, орнаментика также актуальны сегодня, как и в эпоху барокко. Цель – передать тонкие эмоциональные вибрации. Особенно интенсивно используются и развиваются микроукрашения у вокалистов в стилях соул, поп-соул. Использование автотюн-эффектов на вокале в творческих целях продолжает эту традицию в новом направлении.»
«Как развить самостоятельность мышления молодому композитору? Извне навязываются 1000 творческих моделей, каждая из которых претендует быть единственно верной? Для меня ответ очевиден -сочинять каждый день, без оглядки на авторитеты. Именно сам процесс всегда подсказывает в какую сторону «плыть».
«Для композитора очень важно при выборе стихов, которые он хочет положить на музыку, рассчитать собственные силы. Гениальные многослойные (с точки зрения смыслов) стихи не оставляют место для „сложной, концептульной музыки“, они друг другу начинают мешать. А легкие, воздушные тексты дают пространство композитору, возможность поиграть со смыслами музыкальными и внемузыкальными, но могут утянуть в примитивизм своей банальностью:)))».
«Основная работа над сочинением музыки, рождение идеи, концепта – проходит незаметно, когда мы гуляем, отдыхаем, занимаемся спортом, спим. И тут важно не расплескать, не упустить мысль. Интересно – кто чем пользуется для фиксации идеи на ходу – диктофон смартфона, нотная тетрадка или блокнот Moleskine??»
«При работе на заказ от композитора требуется настоящее мастерство – надо и успеть к дедлайн, и учесть пожелания заказчиков и сохранить собственное „я“, иначе как потом смотреть в зеркало? Я обычно пользуюсь простым правилом – не отсылать произведение сразу, „из печи“, в тот же день как музыка написана. Лучше переспать с этим произведением, а на следующее утро взглянуть на него по-возможности объективно, внести корректуру – если необходимо, и только потом отправлять заказчику.»
«Сочинять быструю музыку особый дар. Количество нотного текста вырастает в разы, музыкальные события мелькают с бешеной скоростью, преследует банальная остинатность, а уж если хочется добавить настоящего драйва, а не зависнуть в минималистической нирване, приходится включаться на полную, накачивать энергию. Бывает даже после часа сочинения настоящей стремительной музыки семь потов сойдёт. Но и отдача, если угадал, и от исполнителей и от слушателей бывает ошеломительной. Видно правильно найденная пульсация в быстром темпе наиболее выигрышно, напрямую воздействует на человека, запускает процессы жизненной активности, заряжает наши внутренние аккумуляторы:))»
«При сочинении вокальной музыки я всегда советую молодым композиторам писать самодостаточные мелодии. Убираем текст, аккомпанемент и играем только мелодию. Звучит божественно? Оставляем. Просто очень часто – ведомые текстом, его ритмом и интонацией мы теряем свою музыкальную фразу. Отсюда преобладание в современной поп-музыке мелодических формул „высотой“ в квинту, и умышленная микрохраматика. Это следствие движения музыки „вслепую за текстом“, что тем не менее приводит иногда к интересным результатам.»
«Хотелось бы сказать несколько слов в защиту профессии – аранжировщик. У нас сложился стереотип – композитор творец, аранжировщик – ремесленник, чернорабочий. На самом деле все не так. Настоящий аранжировщик – суперпрофессиональный человек, владеющий оркестровкой в разных стилях и жанрах, саунд-дизайнер, звукорежиссер. Уверен – половина, если не больше хитов эстрады и киномузыки, не завоевали армии преданных поклонников и слушателей без гениальных, революционных авторских аранжировок. Создатели мифа об аранжировщиках-ремесленниках сами композиторы, ревниво оберегающие свою „индивидуальность-уникальность“, забывающие о соавторе в лице аранжировщика. Я уж молчу про персонажей – именующих себя композиторами, хотя они являются всего лишь авторами мелодической идеи, которую ещё 100 раз переделывает и перегармонизовывает аранжировщик вместе с исполнителями. Так что – Слава Аранжировщикам!!!»
«Есть композиторы совы, а есть жаворонки; Бетховен вставал рано утром, пересчитывал кофейные зерна, заваривал крепкий кофе и шёл на прогулку, сочиняя на ходу; Моцарт любил работать ночью с бутылкой хорошего вина. Для меня идеальное время утро – после завтрака, захватив с собой большую чашку чая с лимоном посидеть, поработать часика 2—3, самые продуктивные часы.»
«Для композитора очень важно найти свой голос, своё я. В консерватории это обычно происходит (или не происходит:)) на 3—4 курсе, закрепляется спустя 2—3 года после окончания консерватории, и потом оттачивается всю жизнь. И тут важно понимать – что свой голос есть у каждого талантливого автора, но раскрыть его удаётся далеко не всем. Причин великое множество – отсутствие внутреннего стержня, характера; давление учителя, авторитетных коллег и кумиров; жизненные обстоятельства – физически отсутствует время для занятий своим творчеством. На самом деле консерваторская пора для композитора – самое благодатное время: есть время и мотивация для творчества, благодатная среда – окружение талантливых музыкантов, единомышленников, минимизированы факторы отвлекающие от создания музыки. Таких тепличных условий у современного композитора в зрелый период творчества, за редким исключением, не бывает. Так что наслаждайтесь моментом – дорогие студенты – композиторы, Вы в игре!!!»
«Обожаю сочинять фуги, для меня это самая простая и понятная форма изложения музыкальной мысли. Помню, как мой Учитель С. М. Слонимский рассказывал про свою работу над циклом «24 прелюдий и фуг» – «самое сложное написать темы, а остальное дело техники:))»
«Композиторская память очень избирательна, и очень большой вопрос – что лучше, держать в голове огромный пул музыки, или после прослушивания музыки коллекционировать послевкусия и на следующий день полностью обнуляться, «забывать» услышанное?
Мне достался 2-й вариант, я не помню всю услышанную мной музыку, хотя знаком с коллегами с энциклопедической музыкальной памятью, и немножко им завидую. Однако я приспособился – в момент работы над произведением на уровне абсолютно подсознательном я чувствую когда зашёл на территорию «коллеги», интонация, тембровая комбинация – чувствую – не моё! Ну а дальше по ситуации – присваиваю и иду дальше, или оставляю в неприкосновенности:))»
«Я люблю кульминации – состоявшаяся кульминация это итог, вывод, достижение нового качества. Не важно – громкая, тихая, концептуальная – сложилась кульминация – сложилась драматургия. Самое сложное не передержать – иначе наивысшая точка напряжения превращается в занудство, все равно что „перекипятить воду“. Для меня непревзойдёнными мастерами кульминации остаются Бетховен и Малер.»
«Для меня вечным источником вдохновения, когда я работаю над вокальной музыкой является творчество двух гениев – Шуберта и Мусоргского. У Шуберта – неисчерпаемый поток мелодического богатства и идеальный баланс формы, у Мусоргского – уникальный гармонический язык и актуальный сегодня речитатив. Из сегодняшних мастеров, я бы выделил Бруно Марса/Марка Ронсона и Лин Мануэля Миранду – как продолжателей линии Мусоргского. Что касается продолжателя Шубертовской мелодической поэтики – затрудняюсь назвать яркого сегодняшнего автора, именно с богатством мелодического языка в 2021 году кризис…»
«Самое интересное в искусстве композиции заканчивать работу над произведением. Вроде поставил точку, а в голове уже звучит Новый опус:))»
«Интересный ритм, грув это уже пол-темы. Много экспериментировал с искусственными ритмами – серийный принцип, стохастический, датчик случайных чисел – все мимо. Проще взять в руки конги, бонги – помедитировать, поиграть – поискать, и всегда что-то интересное нащупаешь. Живой грув рождается не из головы, а из физики тела и эмоциональной вибрации».
«Удивительно как с возрастом меняются тембровые предпочтения – фавориты. В детстве обожал звучание органа и клавесина, и недолюбливал баян и рояль, сейчас, после сорока – полюбил тембр „кинематографического рояля“ с огромной реверберацией и скрипку, тут заслуга коллеги из Англии, Стивена Бентли-Кляйна. Он много работал с этно-музыкой, и владеет приемом – как я его называю „плачущего portamento“, волшебный звук. В этот звук я и влюбился. Судя по тенденции – к пятидесяти – полюблю баян:))»
«Есть два подхода к завершению работы над произведением. Традиционный – закончил партитуру, внёс изменения посоветовавшись с исполнителем, дирижёром – всегда прислушиваюсь к их мнению, очень важен взгляд со стороны, и все – музыка отправляется в самостоятельное плавание. Но работая в театре познакомился с другим подходом, который сначала меня возмущал, а потом я осознал, что он имеет право на существование. Когда спектакль идёт год и больше, создатели анализируют свои ошибки, прислушиваются к советам коллег, зрителей и делают правки, пишут – выбрасывают новые сцены, арии, ансамбли. Спектакль живёт, развивается – за ним интересно наблюдать, один спектакль действительно не похож на другой. Своего рода „открытая форма“ стала мне близка в жанре мюзикла, и я ее придерживаюсь по сей день…»
«Меня часто спрашивают – как сочинить мелодию широкого дыхания? Квадратность, дробность, мелодическое заикание – проблемы с которыми сталкиваются начинающие композиторы. Я обычно рекомендую пропеть тему, интонацию, продышать ее. Особенно это важно для композиторов не владеющих игрой на музыкальных инструментах – дыхание даёт жизнь мелодии, правильная цезура или пауза фокусирует внимание на главном в музыкальной фразе, расставляет логичные запятые и точки. Если тема речитативная, сложная интонационно – нужно попробовать проговорить ее. Вообще очень полезно побольше послушать как читают стихи, прозу выдающиеся актеры – кто-то переигрывает, кто-то читает сдержанно. В их речи колоссальное богатство оттенков, которые могут раскрыться в мелодической интонации. Я люблю как читает Юрский и Евгений Миронов.»
«В наше „трековое время“, когда музыка создаётся как дольки большого музыкального пирога, я учусь драматургии большой формы у классиков-симфонистов. Из них самый изобретательный, при этом оставаясь абсолютно искренним, Гайдн. „Прощальная“, „Траурная“, „С тремоло литавр“, „С сигналом рога“, „Медведь“, „Часы“ и т. д.. Новый концепт – новое драматургическое решение. И каждый раз – тонкий, изящный юмор – наполняющий эту музыку светом и позитивом.»
«Привычка сочинять каждый день скрывает в себе много плюсов и минусов. С одной стороны – работая каждый день ты всегда в потоке, уходит на задний план „проблема чистого листа“, появляется внутренняя уверенность в том что ты делаешь. С другой – вот тебе и графомания, обмельчание тем и идей, самоповторы. Настоящий художник должен постоянно прислушиваться к себе – хочется погулять, съездить на другой конец света, или наоборот – запереться в 4-х стенах – отлично, надо так и сделать. Необходимо научиться находить и собирать творческие вибрации, копить их до срока и в нужный момент выплескивать на нотную бумагу. И тут важно соблюдать, описываю свой опыт, своего рода интеллектуальную диету. Ничего так не выбивает из потока как смс-ка – сообщение – звонок – левый фильм – безликая новость – все то что форматирует наш мозг, уводит в сторону от творчества, формирует чужое спродюсированное шаблонное мышление. Выход – выделить для творчества 4—6 часов офлайн в день, и критически относится к потоку информационного спама, который обрушивается на нас СМИ и интернет.»
«Название произведения – очень важный этап композиторской работы, особенно в наше время. Нужно передать суть, посыл опуса и при этом не оказаться вычурным выпендрежником. Особенно трогательно выглядят англоязычные названия опусов молодых авторов, так сказать изначально экспортный вариант, глубоко концептуальные – затрагивающие философские проблемы мирового масштаба – при длине пьесы в 1—2 минуты, новояз и т.д.. Другая крайность – название вроде Музыка No1, No 2, „Без названия No 1“ и т. д.. Я считаю, что выбор названия для своего произведения – продолжение творческого процесса, может быть каким угодно. Главное – отражать индивидуальность, самобытность, актуальность автора и нести в себе интригу, „крючок“ для исполнителя и слушателя»
«Искусство быть лаконичным в композиции – признак мастерства. Нет ничего страшнее унылых, занудных концертов современной музыки – где одна „точка“ длиной в 30 минут сменяет другую. При этом все может быть написано и сыграно супер профессионально. Но чувство времени, когда становится понятно – дальше стоп, останавливаем поток мысли – сродни таланту для композитора. Обожаю Веберна – идеальное сочетание материала и формы.»
«Для композитора важно отрастить толстую кожу, как у слона или носорога. Она необходима чтобы сохранить чуткую ранимую творческую душу и самостоятельность мышления. Также помогает от укусов критиков и коллег:))»
«Органичность, гармония в искусстве – понятие очень абстрактное. С одной стороны может показаться безвкусицей исполнение Сулико в стилистике спиричуэлс, с другой – если это оправдано концептом произведения, сценической ситуацией – почему бы и нет? Важно для композитора научиться чувствовать контекст, и исходя из него выбирать творческое решение, продюсировать исполнение собственной музыки. Например – часто молодой автор приглашает вокалиста с академической манерой, а произведение про другое – интимная современная лирика, рэп или тонко выстроенная мелодекламация. Слушаешь – и возникает когнитивный диссонанс, особенно если произведение длинное – это просто мука! Интересная музыкальная идея пролетает мимо, только потому, что композитор промахнулся с выбором вокалиста, или манерой исполнения. К сожалению автору приходится быть безкомпромиссным при выборе исполнителя своего произведения, особенно если это премьера. И никогда не надо верить тенорам, что на концерте они возьмут высокую ноту в кульминации, а сегодня не в голосе. Обманут:)))!»
«Сочиняя вокальную музыку не надо бояться писать виртуозные партии широкого диапазона. Мастер справится и продемонстрирует красоту своего тембра, будет что попеть – а кому сложно, и петь не надо:))»
«Юмор и музыка – ревнивые персонажи. Как правило музыка мешает шутке, и наоборот. Наверное дело – в избытке смыслов, одно отвлекает от другого. Но бывают счастливые исключения – Max Raabe например:))»
«Самое увлекательное в искусстве композиции для меня работать над концептом, идеей произведения. Я никогда не углубляюсь в конкретную тему. Иду от обратного, то есть если нужно писать оперу – переслушиваю балеты, если пишу на Шекспира – перечитываю Фрэнсиса Бомонта. Мне помогает:))»
«Фактура – организация музыкального пространства во времени. Горизонталь, вертикаль, глубина – помноженные на время. Организации первых трёх компонентов – можно научиться, а вот для работы со временем – требуется талант.»
«К термину „бытовая музыка“ много вопросов. Квартеты Гайдна – „бытовая музыка“? Факт – улучшают пищеварение и настроение. А вот квартеты Бартока – под них за столом не побеседуешь, но активизируют концентрацию и мыслительные процессы. Тонны стоковой музыки на Audiojungle сегодня, ближе всего к „бытовой музыке“, но как ее можно сравнивать с творениями Гайдна и Бартока?! Разные вселенные. Так что надо искать новый термин. „Бытовая“ уже давно в небытие:))»
Антон Валерьевич Танонов
Чтобы создать шедевр высокой музыкальной кухни, нужны талант, упорство, особые ингредиенты, точная температура кипения мысли и немало времени. В этом любопытном издании автор делится с начинающими композиторами своим творческим опытом. Без поваренной книги и добрых советов мастера в таком сложном ремесле точно не обойтись!
Танончики
Поваренная книга для начинающих композиторов
Антон Валерьевич Танонов
Технический редактор А. Е. Смирнова
Корректор С. Д. Березовская
Иллюстратор Александра Слинкина
Дизайнер обложки Алексей Дудкин
© Антон Валерьевич Танонов, 2022
© Александра Слинкина, иллюстрации, 2022
© Алексей Дудкин, дизайн обложки, 2022
ISBN 978-5-0056-0466-8
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero
Ремесло
«Часто меня спрашивают – а можно ли заложить „кач“ в музыкальную композицию? Именно на этапе сочинения, а не исполнения. Думаю можно – „кач“ это сочетание упругой ритмики – совсем не обязательно триольной, грува и творческой „потенции“. Последний элемент – самый важный:)) Бах, Прокофьев, Стравинский, Булез – „качают“, а Аренский например – нет…»
«При сочинении музыки – когда исчерпаны все средства музыкальной выразительности, а целое не складывается – всех лучше работает пауза, дыхание, вздох-выдох».
«После симфонии всегда приятно сочинять монодию для солиста. Все равно что с прозы переключиться на поэзию:))»
«Красота музыкальной драматургии – в искусном балансе между предсказуемым и эффектом „обманутого ожидания“».
«Мелизмы, орнаментика также актуальны сегодня, как и в эпоху барокко. Цель – передать тонкие эмоциональные вибрации. Особенно интенсивно используются и развиваются микроукрашения у вокалистов в стилях соул, поп-соул. Использование автотюн-эффектов на вокале в творческих целях продолжает эту традицию в новом направлении.»
«Как развить самостоятельность мышления молодому композитору? Извне навязываются 1000 творческих моделей, каждая из которых претендует быть единственно верной? Для меня ответ очевиден -сочинять каждый день, без оглядки на авторитеты. Именно сам процесс всегда подсказывает в какую сторону «плыть».
«Для композитора очень важно при выборе стихов, которые он хочет положить на музыку, рассчитать собственные силы. Гениальные многослойные (с точки зрения смыслов) стихи не оставляют место для „сложной, концептульной музыки“, они друг другу начинают мешать. А легкие, воздушные тексты дают пространство композитору, возможность поиграть со смыслами музыкальными и внемузыкальными, но могут утянуть в примитивизм своей банальностью:)))».
«Основная работа над сочинением музыки, рождение идеи, концепта – проходит незаметно, когда мы гуляем, отдыхаем, занимаемся спортом, спим. И тут важно не расплескать, не упустить мысль. Интересно – кто чем пользуется для фиксации идеи на ходу – диктофон смартфона, нотная тетрадка или блокнот Moleskine??»
«При работе на заказ от композитора требуется настоящее мастерство – надо и успеть к дедлайн, и учесть пожелания заказчиков и сохранить собственное „я“, иначе как потом смотреть в зеркало? Я обычно пользуюсь простым правилом – не отсылать произведение сразу, „из печи“, в тот же день как музыка написана. Лучше переспать с этим произведением, а на следующее утро взглянуть на него по-возможности объективно, внести корректуру – если необходимо, и только потом отправлять заказчику.»
«Сочинять быструю музыку особый дар. Количество нотного текста вырастает в разы, музыкальные события мелькают с бешеной скоростью, преследует банальная остинатность, а уж если хочется добавить настоящего драйва, а не зависнуть в минималистической нирване, приходится включаться на полную, накачивать энергию. Бывает даже после часа сочинения настоящей стремительной музыки семь потов сойдёт. Но и отдача, если угадал, и от исполнителей и от слушателей бывает ошеломительной. Видно правильно найденная пульсация в быстром темпе наиболее выигрышно, напрямую воздействует на человека, запускает процессы жизненной активности, заряжает наши внутренние аккумуляторы:))»
«При сочинении вокальной музыки я всегда советую молодым композиторам писать самодостаточные мелодии. Убираем текст, аккомпанемент и играем только мелодию. Звучит божественно? Оставляем. Просто очень часто – ведомые текстом, его ритмом и интонацией мы теряем свою музыкальную фразу. Отсюда преобладание в современной поп-музыке мелодических формул „высотой“ в квинту, и умышленная микрохраматика. Это следствие движения музыки „вслепую за текстом“, что тем не менее приводит иногда к интересным результатам.»
«Хотелось бы сказать несколько слов в защиту профессии – аранжировщик. У нас сложился стереотип – композитор творец, аранжировщик – ремесленник, чернорабочий. На самом деле все не так. Настоящий аранжировщик – суперпрофессиональный человек, владеющий оркестровкой в разных стилях и жанрах, саунд-дизайнер, звукорежиссер. Уверен – половина, если не больше хитов эстрады и киномузыки, не завоевали армии преданных поклонников и слушателей без гениальных, революционных авторских аранжировок. Создатели мифа об аранжировщиках-ремесленниках сами композиторы, ревниво оберегающие свою „индивидуальность-уникальность“, забывающие о соавторе в лице аранжировщика. Я уж молчу про персонажей – именующих себя композиторами, хотя они являются всего лишь авторами мелодической идеи, которую ещё 100 раз переделывает и перегармонизовывает аранжировщик вместе с исполнителями. Так что – Слава Аранжировщикам!!!»
«Есть композиторы совы, а есть жаворонки; Бетховен вставал рано утром, пересчитывал кофейные зерна, заваривал крепкий кофе и шёл на прогулку, сочиняя на ходу; Моцарт любил работать ночью с бутылкой хорошего вина. Для меня идеальное время утро – после завтрака, захватив с собой большую чашку чая с лимоном посидеть, поработать часика 2—3, самые продуктивные часы.»
«Для композитора очень важно найти свой голос, своё я. В консерватории это обычно происходит (или не происходит:)) на 3—4 курсе, закрепляется спустя 2—3 года после окончания консерватории, и потом оттачивается всю жизнь. И тут важно понимать – что свой голос есть у каждого талантливого автора, но раскрыть его удаётся далеко не всем. Причин великое множество – отсутствие внутреннего стержня, характера; давление учителя, авторитетных коллег и кумиров; жизненные обстоятельства – физически отсутствует время для занятий своим творчеством. На самом деле консерваторская пора для композитора – самое благодатное время: есть время и мотивация для творчества, благодатная среда – окружение талантливых музыкантов, единомышленников, минимизированы факторы отвлекающие от создания музыки. Таких тепличных условий у современного композитора в зрелый период творчества, за редким исключением, не бывает. Так что наслаждайтесь моментом – дорогие студенты – композиторы, Вы в игре!!!»
«Обожаю сочинять фуги, для меня это самая простая и понятная форма изложения музыкальной мысли. Помню, как мой Учитель С. М. Слонимский рассказывал про свою работу над циклом «24 прелюдий и фуг» – «самое сложное написать темы, а остальное дело техники:))»
«Композиторская память очень избирательна, и очень большой вопрос – что лучше, держать в голове огромный пул музыки, или после прослушивания музыки коллекционировать послевкусия и на следующий день полностью обнуляться, «забывать» услышанное?
Мне достался 2-й вариант, я не помню всю услышанную мной музыку, хотя знаком с коллегами с энциклопедической музыкальной памятью, и немножко им завидую. Однако я приспособился – в момент работы над произведением на уровне абсолютно подсознательном я чувствую когда зашёл на территорию «коллеги», интонация, тембровая комбинация – чувствую – не моё! Ну а дальше по ситуации – присваиваю и иду дальше, или оставляю в неприкосновенности:))»
«Я люблю кульминации – состоявшаяся кульминация это итог, вывод, достижение нового качества. Не важно – громкая, тихая, концептуальная – сложилась кульминация – сложилась драматургия. Самое сложное не передержать – иначе наивысшая точка напряжения превращается в занудство, все равно что „перекипятить воду“. Для меня непревзойдёнными мастерами кульминации остаются Бетховен и Малер.»
«Для меня вечным источником вдохновения, когда я работаю над вокальной музыкой является творчество двух гениев – Шуберта и Мусоргского. У Шуберта – неисчерпаемый поток мелодического богатства и идеальный баланс формы, у Мусоргского – уникальный гармонический язык и актуальный сегодня речитатив. Из сегодняшних мастеров, я бы выделил Бруно Марса/Марка Ронсона и Лин Мануэля Миранду – как продолжателей линии Мусоргского. Что касается продолжателя Шубертовской мелодической поэтики – затрудняюсь назвать яркого сегодняшнего автора, именно с богатством мелодического языка в 2021 году кризис…»
«Самое интересное в искусстве композиции заканчивать работу над произведением. Вроде поставил точку, а в голове уже звучит Новый опус:))»
«Интересный ритм, грув это уже пол-темы. Много экспериментировал с искусственными ритмами – серийный принцип, стохастический, датчик случайных чисел – все мимо. Проще взять в руки конги, бонги – помедитировать, поиграть – поискать, и всегда что-то интересное нащупаешь. Живой грув рождается не из головы, а из физики тела и эмоциональной вибрации».
«Удивительно как с возрастом меняются тембровые предпочтения – фавориты. В детстве обожал звучание органа и клавесина, и недолюбливал баян и рояль, сейчас, после сорока – полюбил тембр „кинематографического рояля“ с огромной реверберацией и скрипку, тут заслуга коллеги из Англии, Стивена Бентли-Кляйна. Он много работал с этно-музыкой, и владеет приемом – как я его называю „плачущего portamento“, волшебный звук. В этот звук я и влюбился. Судя по тенденции – к пятидесяти – полюблю баян:))»
«Есть два подхода к завершению работы над произведением. Традиционный – закончил партитуру, внёс изменения посоветовавшись с исполнителем, дирижёром – всегда прислушиваюсь к их мнению, очень важен взгляд со стороны, и все – музыка отправляется в самостоятельное плавание. Но работая в театре познакомился с другим подходом, который сначала меня возмущал, а потом я осознал, что он имеет право на существование. Когда спектакль идёт год и больше, создатели анализируют свои ошибки, прислушиваются к советам коллег, зрителей и делают правки, пишут – выбрасывают новые сцены, арии, ансамбли. Спектакль живёт, развивается – за ним интересно наблюдать, один спектакль действительно не похож на другой. Своего рода „открытая форма“ стала мне близка в жанре мюзикла, и я ее придерживаюсь по сей день…»
«Меня часто спрашивают – как сочинить мелодию широкого дыхания? Квадратность, дробность, мелодическое заикание – проблемы с которыми сталкиваются начинающие композиторы. Я обычно рекомендую пропеть тему, интонацию, продышать ее. Особенно это важно для композиторов не владеющих игрой на музыкальных инструментах – дыхание даёт жизнь мелодии, правильная цезура или пауза фокусирует внимание на главном в музыкальной фразе, расставляет логичные запятые и точки. Если тема речитативная, сложная интонационно – нужно попробовать проговорить ее. Вообще очень полезно побольше послушать как читают стихи, прозу выдающиеся актеры – кто-то переигрывает, кто-то читает сдержанно. В их речи колоссальное богатство оттенков, которые могут раскрыться в мелодической интонации. Я люблю как читает Юрский и Евгений Миронов.»
«В наше „трековое время“, когда музыка создаётся как дольки большого музыкального пирога, я учусь драматургии большой формы у классиков-симфонистов. Из них самый изобретательный, при этом оставаясь абсолютно искренним, Гайдн. „Прощальная“, „Траурная“, „С тремоло литавр“, „С сигналом рога“, „Медведь“, „Часы“ и т. д.. Новый концепт – новое драматургическое решение. И каждый раз – тонкий, изящный юмор – наполняющий эту музыку светом и позитивом.»
«Привычка сочинять каждый день скрывает в себе много плюсов и минусов. С одной стороны – работая каждый день ты всегда в потоке, уходит на задний план „проблема чистого листа“, появляется внутренняя уверенность в том что ты делаешь. С другой – вот тебе и графомания, обмельчание тем и идей, самоповторы. Настоящий художник должен постоянно прислушиваться к себе – хочется погулять, съездить на другой конец света, или наоборот – запереться в 4-х стенах – отлично, надо так и сделать. Необходимо научиться находить и собирать творческие вибрации, копить их до срока и в нужный момент выплескивать на нотную бумагу. И тут важно соблюдать, описываю свой опыт, своего рода интеллектуальную диету. Ничего так не выбивает из потока как смс-ка – сообщение – звонок – левый фильм – безликая новость – все то что форматирует наш мозг, уводит в сторону от творчества, формирует чужое спродюсированное шаблонное мышление. Выход – выделить для творчества 4—6 часов офлайн в день, и критически относится к потоку информационного спама, который обрушивается на нас СМИ и интернет.»
«Название произведения – очень важный этап композиторской работы, особенно в наше время. Нужно передать суть, посыл опуса и при этом не оказаться вычурным выпендрежником. Особенно трогательно выглядят англоязычные названия опусов молодых авторов, так сказать изначально экспортный вариант, глубоко концептуальные – затрагивающие философские проблемы мирового масштаба – при длине пьесы в 1—2 минуты, новояз и т.д.. Другая крайность – название вроде Музыка No1, No 2, „Без названия No 1“ и т. д.. Я считаю, что выбор названия для своего произведения – продолжение творческого процесса, может быть каким угодно. Главное – отражать индивидуальность, самобытность, актуальность автора и нести в себе интригу, „крючок“ для исполнителя и слушателя»
«Искусство быть лаконичным в композиции – признак мастерства. Нет ничего страшнее унылых, занудных концертов современной музыки – где одна „точка“ длиной в 30 минут сменяет другую. При этом все может быть написано и сыграно супер профессионально. Но чувство времени, когда становится понятно – дальше стоп, останавливаем поток мысли – сродни таланту для композитора. Обожаю Веберна – идеальное сочетание материала и формы.»
«Для композитора важно отрастить толстую кожу, как у слона или носорога. Она необходима чтобы сохранить чуткую ранимую творческую душу и самостоятельность мышления. Также помогает от укусов критиков и коллег:))»
«Органичность, гармония в искусстве – понятие очень абстрактное. С одной стороны может показаться безвкусицей исполнение Сулико в стилистике спиричуэлс, с другой – если это оправдано концептом произведения, сценической ситуацией – почему бы и нет? Важно для композитора научиться чувствовать контекст, и исходя из него выбирать творческое решение, продюсировать исполнение собственной музыки. Например – часто молодой автор приглашает вокалиста с академической манерой, а произведение про другое – интимная современная лирика, рэп или тонко выстроенная мелодекламация. Слушаешь – и возникает когнитивный диссонанс, особенно если произведение длинное – это просто мука! Интересная музыкальная идея пролетает мимо, только потому, что композитор промахнулся с выбором вокалиста, или манерой исполнения. К сожалению автору приходится быть безкомпромиссным при выборе исполнителя своего произведения, особенно если это премьера. И никогда не надо верить тенорам, что на концерте они возьмут высокую ноту в кульминации, а сегодня не в голосе. Обманут:)))!»
«Сочиняя вокальную музыку не надо бояться писать виртуозные партии широкого диапазона. Мастер справится и продемонстрирует красоту своего тембра, будет что попеть – а кому сложно, и петь не надо:))»
«Юмор и музыка – ревнивые персонажи. Как правило музыка мешает шутке, и наоборот. Наверное дело – в избытке смыслов, одно отвлекает от другого. Но бывают счастливые исключения – Max Raabe например:))»
«Самое увлекательное в искусстве композиции для меня работать над концептом, идеей произведения. Я никогда не углубляюсь в конкретную тему. Иду от обратного, то есть если нужно писать оперу – переслушиваю балеты, если пишу на Шекспира – перечитываю Фрэнсиса Бомонта. Мне помогает:))»
«Фактура – организация музыкального пространства во времени. Горизонталь, вертикаль, глубина – помноженные на время. Организации первых трёх компонентов – можно научиться, а вот для работы со временем – требуется талант.»
«К термину „бытовая музыка“ много вопросов. Квартеты Гайдна – „бытовая музыка“? Факт – улучшают пищеварение и настроение. А вот квартеты Бартока – под них за столом не побеседуешь, но активизируют концентрацию и мыслительные процессы. Тонны стоковой музыки на Audiojungle сегодня, ближе всего к „бытовой музыке“, но как ее можно сравнивать с творениями Гайдна и Бартока?! Разные вселенные. Так что надо искать новый термин. „Бытовая“ уже давно в небытие:))»
Последний отзыв
Да, первый рассказ из сборника, что я успела прочитать, что надо! И написано хорошо, и содержание необычное, но жизненное. Очень понравилось, хотя там...
Далее