Новая Земля. New Earth

Индивид запутывается в том, что есть «фейк» и действительное, поступающее раз за разом, отчаянное предупреждение об опасности.

Вот, во дворе звучит вполне реальный сигнал, все жители выбираются из квартир и, под надзором некоей ЧВК принимаются собираться в колонны. Да, это и есть то самая Великая Реновация, о которой Обывателя, все жующего свою любимую курицу, подгрызающего заусенцы на ногтях перед компом, пытались как то предупредить. Тот отмахивался, играл в «танчики», где нет разницы, во что стрелять – в американский ли, советский, или немецкий танк, и посмеивался…

Толпа собрана, без внятного объяснения причин… и ведется охранниками неведомо куда. Примерно так, как это происходило в начале 70-х в городе-миллионнике Пномпень (столица Камбоджи). Тогда население так же безумно радовалось, что вот, пришел, наконец, Порядок, нами будет править «Сильная рука», и т.п… И, в течение 72 часов город «пристанище пороков» был выселен. Одновременно с Севера на Юга, с Юга на Север переселялись и сельские жители.

…Государство заканчивается, начинается нечто новое (вид с самолета – огромные людские колонны по всей стране), и, гражданин, желавший быть обязательно вдали от суетной политики, надеющийся лишь на избранного неизвестно кем бессменного «Государя», превращается в безымянного раба.

Впрочем, есть луч надежды. Тот самый Обыватель заговаривает со своим соседом в колонне, и пытается уговорить его думать ВМЕСТЕ, одновременно, хоть о чем то, вне прежних индивидуальных информационных оболочек. Только так можно выковать особенное духовное оружие, превосходящее нынешние силы Нового Мирового Порядка, создать свое Гражданское Общество и наладить настоящую Жизнь…

…Теперь, в чем то родственный тому фильм о нашем общем позапрошлом. Вторая половина 1930-х годов. Снимаются жизнерадостные картины о счастливой жизни в Стране Советов, и все такое прочее. Герой нашего фильма – актер… помощник режиссера… деятель советского кино. Кроме того, он обнаруживает в себе явные способности гипнотизера (но, до поры не воспринимает их всерьез).

И вот, НКВД просто, даже как то лениво и расслаблено, по поводу, или без оного, приезжает на съемочную площадку, и начинает «забирать» людей по списку. Наш герой попадает в число арестованных, но выходит из группы, с деланно невозмутимым видом, и шагает, как то боком, внутренне изломившись, прочь, к свету. Все, что полчаса… несколько минут назад – каштаны, улицы с поливальной машиной, девушки – казалось таким веселым, красивым и нормальным, видится теперь искривленным, нереальным, словно бы сквозь пелену раскаленного воздуха.

Герой желает есть, заходит в магазин, вживается в роль бандита или ревизора, подавляет мучительное чувство вины, пугает продавцов, берет провизию, благополучно уходит. Теперь его путь – по коммунальным квартирам, государственным учреждениям, …вплоть до Кремля, где он играет роли народных депутатов, чекистов, военных, бандитов, крестьян, рабочих… Иногда уверенность в себе, стало быть, способность внушать людям, что он кто-то другой, пропадает. Хороший способ осмотреть нашу страну в тридцатые годы. Что же у нас с концовкой? Идея фикс героя – сместить Сталина и, на торжественном заседании Политбюро повернуть развитие страны в позитивное русло э-э взаимной любви и доверия. Первый вариант – актер-гипнотизер добивается успеха, вживается в роль… говорит нечто правильное, но в конце концов, под влиянием лести, и обаянием единоличной власти, сам становится таким… Второй исход – он это все лишь воображает, отстраняется от Игры и пытается, сам по себе, стать Человеком.

…Кажется, я несколько увлекся, и два сюжета, которые приведены выше, вполне уже сложные.

Простите, что смешиваю. Великая Отечественная Война. Уже очень много говорилось об этом. Никакой отсебятины. Штурм Севастополя? Покажите «Дору», «Карла», 24 и 25, 30 («Максим Горький») батареи, моряков и пехотинцев. Нырните камерами по всему театру военных действий. Не надо тоскующих по любви медсестер! В этой ситуации мы можем обойтись и без «клубнички». Вот, гордые моряки сдаются в плен немцам… совершают массовые самоубийства. Полуостров покидают Ли-2 с офицерами. Это было. И, через два года, на том же мысе, под невыносимыми ударами советской авиации, танков, артиллерии, стоят немецкие солдаты…

В настоящее время я смотрю телевизор совершенно урывками, часто – случайно, находясь вне дома. Кино о ВОВ… Кстати, что такое «ВОВ»? Чисто фонетически – очень неприятно. Не уравновешенно. Будто зовут из окна некоего Владимира, «Вов», либо же просто собачий лай. Не я такой плохой, граждане, это название плохое. Да, и входит ли «ВОВ» в более распространенное, и выглядящее вполне прилично WW2 (Вторая мировая война)? Достойны ли звания «Участник ВОВ» наши солдаты, ставившие на место милитаристическую Японию?

Так вот. Отрывок. Некто бреется. Отрываюсь от телика, занимаюсь чем то другим, снова смотрю. Он бреется. Ужимки бреющегося лица наблюдать вовсе не так приятно. Но, у режиссеров свое на то мнение. Итак, через пять минут экранного времени офицер перестает бриться, и заключает с неким солдатом-посыльным пари! Что он быстрее доедет до штаба! Уау! На банку американской тушенки. Далее – гонки мотоциклиста с автомобилем, в замедленном темпе – как те въезжают в лужу, вызывая ливень брызг, и так далее. Офицер выигрывает. Далее, как положено, по образцу американских фильмов, бравый военный наставляет пришедших в разведроту новичков – спортсменов, борется с одним из них, и т. п.

Вот понимаете, у российских режиссеров внутри – пусто. Нет, не пусто. Мысли о пиве, телках, бабках. Им, может быть, говорят: почитайте литературу… поговорите с ветеранами, прочувствуйте время, но те сразу же начинают махать руками: «Не учите нас жить, мы и так все знаем. Зрителя нужно развлекать, смешить, по установленным заранее шаблонам».

Или вот, фильм об эпохе 30-х годов СССР. Костюмы, пейзажи, автомобили – все это на высоте. Тридцатые годы – это ведь повод поговорить о трагедии сталинских репрессий, не правда ли? Но, у режиссера иное мнение. Ему хочется поведать… о лошадях! Там и там, замедленной съемкой, четвероногий красавец на ипподроме бежит, бежит… тыгдык, тыгдык!

Ну режиссер, … любишь ты лошадей, я кстати тоже, создай отдельный фильм об этих замечательных животных! К чему этот неожиданный выверт именно во вторую половину 1930-х годов? Что вот, за вывернутое, искаженное сознание, каша в голове?

Может быть, друзья, это лишнее, но я хотя бы сказал, что чувствую.

Фильм «Иди и смотри», не помню какого режиссера. И не буду копаться сейчас в Сети, чтобы, как обычно, все вам и себе, достаточно полно представить.

Фильм обычно популяризуют как «Правда о войне». Ну да, правда. Точнее, часть правды. «Говорите правду. Как можно можно больше правды. Но – не всю правду».

Это изречение приписывают небезызвестному министру пропаганды гитлеровской Германии Йозефу Геббельсу.

Часть правды фильма «Иди и смотри» (выдаваемая неопределенным нами режиссером за правду полную) – «Русские – вечные терпилы. Они только и могут, что страдать. Все кому ни лень, над ними издеваются, и не несут никакого наказания. Даже если русский и возьмет в руки автомат, он все равно промахнется, и от страха тут же убежит».

Часть оговоренного фильма можно сохранить. Но при этом, по-честному, – дополнить его некоторыми картинами до ПОЛНОЙ правды. Например так.

Цитирую отрывки из книги (уважаемого не только мной) Артема Драбкина «Я дрался на Т-34». Смысл тот, что автор этой книги не несет отсебятину, а записывает и сколько то редактирует рассказы очевидцев событий.

«Выдвинулись засветло. Мне с пятью разведчиками опять пришлось двигаться в голове колонны на километр-полтора впереди. Вскоре над нами зависла «рама». Значит, жди гостей. И точно! Появляются восемнадцать Ю-87. Развернувшись в боевую линию, держа интервалы между машинами сто – сто пятьдесят метров, мы на большой скорости шли вперед. Бомбежка была интенсивной, но безрезультатной – ни одна машина не пострадала. Впереди показалось небольшое село, откуда донеслись выстрелы полевых пушек и автоматные очереди. Мы были очень злы и с ходу открыли огонь, заставив небольшой гарнизон спасаться бегством.

Мы продолжали двигаться в боевом порядке, как будто бы нам что-то подсказывало, что противник совсем недалеко и мы вот-вот его встретим. На смену отбомбившимся и ушедшим восемнадцати самолетам появились вдалеке еще две группы по восемнадцать самолетов, которые, сделав большой разворот, принялись нас бомбить. Это подтверждало мое предположение, что противник совсем близко. Вскоре перед нашим взором открылась большая деревня, через которую двигалась черная на фоне белого снега, сплошная, необозримой величины колонна противника.

Голова этой колонны, в которой были автомашины, конные упряжки, уже вышла из села и стала наращивать скорость, чтобы уйти. Как выяснилось, это выдвигались тылы вновь подошедшей 88-й пехотной дивизии противника. Видя перед собой практически беззащитного противника, мы, стреляя с ходу, стали рассыпаться из боевого порядка по ширине колонны, чтобы не дать уйти и части из нее. Тут, на нашу беду, население деревни Березанка вышло из домов навстречу нам, молясь и призывая нас быстрее войти в деревню, мешая вести огонь по немцам. Пришлось вести огонь через их головы по убегающим в поле немцам, бросавшим снаряженные повозки и автомашины. Идя вдоль колонны, расстреливаю убегающих немцев из пулеметов. Вдруг увидел группу фрицев на окраине деревни, суетившихся возле каких-то повозок, распрягавших лошадей и отгонявших их в сторону. Даю выстрел осколочным в их гущу и вижу: снаряд раскидал их в сторону, и только тут заметил орудие, которое они пытались развернуть прямо на дороге.

Высунувшись из башни, увидел еще три такие же группы, пытающиеся освободиться от лошадей, которые везли орудия. Мне удалось сделать три или четыре выстрела, и все снаряды легли в расположение этой артиллерийской батареи. Подскочив к первому орудию, я приказал Тюрину объехать его, сам же расстреливал из пулемета ее расчеты. Придя немного в себя от скоротечного боя, я высунулся из башни, осматривая поле боя. Оно было ужасно. Вдоль дороги стояли брошенные немецкие повозки и автомашины, разбитые и целые, груженные продовольствием и боеприпасами, лежали трупы убитых немцев и лошадей…»

Ну, вот, смотрите, слушайте. Надо же перемежать кадры, до искомой единицы правды. Вот немцы готовят расправу над жителями русского села. Кадр перетекает в заправку советских танков, выверку прицелов, разговоры бойцов. Все должно происходить параллельно. Далее «добрые» немцы (в представлении некоторых нынешних «наших» кинематографистов это все именно так) сжигают русских детей, наслаждаются своим всемогуществом… глотают первитин. Советские танковые колонны начинают свое движение…

В селе остаются лишь несколько, чудом уцелевших жителей. И, когда зло достигает апогея, приходят русские танки. Они терзают немецкую колонну словно… огненные волки.

Ну почему вы НЕ ТАКИЕ, режиссеры, почему вы так упорно не желаете слушать народ?

Думаю, мы сможем вас исправить. Избавить от глупой, жирной спеси и самодовольства.

Необходима генеральная реконструкция духовного мира РФ. Суровый праздник истины.

Пробуйте. Окунайтесь в мировую историю. Чем глубже, тем более выдержано это вино.

Гетманщина, Россия, Пожарский, Сагайдачный, Смута, Чигиринские походы, гибридные русско-малороссийские войны с Польшей и Турцией. Покажите толком, как Россия кусочек за кусочком, из руин сгоревшей Киевской Руси восстанавливала то, что сейчас называется Украиной… На мировом уровне. В современных городах… Киеве, Москве, прорисовываются контуры прошлых зданий (так, как несколько веков назад), камера ныряет под землю – и выныривает в животрепещущем прошлом. Эпизод за эпизодом, не-камерно, и не в угоду некоему манерному министру культуры. Весь мир должен знать все так, как оно и было.

Мы не только терпим.

Мы вообще очень хорошие.

В первую очередь наше Кино должно изгнать Отца лжи.

АЛЕКСЕЙ БАЛАБАНОВ, ФЕДОР БОНДАРЧУК

1. Алексей Балабанов 2. Федор Бондарчук

1. Алексей Балабанов. Рождение – 1959 г., г. Свердловск (ныне и ранее – Екатеринбург) …получение диплома переводческого факультета Горьковского педагогического института иностранных языков… два года – служба офицером в транспортном авиационном полку (в том числе и воюющем Афганистане). Далее – работа ассистентом режиссера на Свердловской киностудии. 1990 г. – окончание режиссерского отделения Высших курсов сценаристов и режиссеров. ВСКР, напомним, есть негосударственное образовательное заведение, которое за два года дает лицам, уже имеющим какое-либо «высшее», профессиональную квалификацию по специальностям: кинодраматург, режиссер, продюсер и режиссер-аниматор. Мнение автора: обучение на подобных курсах следует распространить и на людей, имеющих среднее (школьное) образование. Два года (не четыре, и не шесть), при разумной организации подачи важнейших знаний и навыков, вполне достаточно для самостоятельного движения вперед. Известно немало технологических, социальных гуру: (Стив Джобс, Билл Гейтс, и пр.) студентов, отучившихся только лишь два курса, получивших полезные знакомства и познания, не истощивших при всем том запас энергии, с юношеским пылом устремившихся к позитивному преобразованию мира.

1992 г. – вместе с продюсером Сергеем Сельяновым, Алексей учреждает кинокомпанию «СТВ». 1997 – выходит четвертый по счету фильм Балабанова «Брат». Бюджет картины – 100 тысяч долларов. Время создания ленты – 31 день. Широко, и, обычно бесплатно используются камео (играющие эпизодическую роль известные персоны). Некоторые вещи, используемые при постановке, участники киносъемки приносят из дома.

Если вам интересно, изначально в картине должны были бы звучать композиции группы «ДДТ».

Друзья, мне нет надобности пересказывать содержание фильма. Вы все знаете сами. Девяностые годы… Еще нет государственных запретов на раскрытие животрепещущих тем: столкновения несходной ментальности людей различных национальностей, социальной разобщенности граждан центральной России, употребления расширяющих сознание препаратов, и многого, многого прочего. Чувствуется, вызывающая трепет в сердце, животе, и т.д., пугающая и манящая реальность.

К сожалению, достоверных данных о сумме сборов нет. Но… Россия помнит. Фильм и поныне частый гость в сетке телевещания многих телеканалов.

1998 г. – Балабанов снимает весьма сомнительный фильм «Про уродов и людей», почему то, о распространении порнографии в царской России.

2000, 2002 – съемки, соответственно, продолжения («сиквела») фильма «Брат», «Брат-2» и картины «Война». Объективно, это весьма достойные произведения.

2005 г. – фильм «Жмурки». Здесь нет сколь либо позитивных героев. Пожалуй, единственным положительным явлением представляется крепкая дружба двух бандитов. Благодаря ей, как можно понять, бойцам и удается пережить всех своих неприятелей.

2007 г. – объективно плохой фильм «Груз 200». Ничего светлого в принципе. Шизофренический сон вырванного из сотрудничества, пошедшего вразнос человека. Искушение Лукавого. Кто, скажите, выделил на это произведение деньги? Вы знали, спонсоры, предварительно, что будет сниматься?

Следуют еще два авторских фильма, не окупившихся в прокате, и не замеченных благодарным массовым зрителем, а затем (2013) Алексей Балабанов умирает от сердечного приступа.

Частная жизнь. А. Балабанов дважды женат. В брачных союзах родились двое сыновей.

2. Федор Бондарчук. Рождение – 1967 г., г. Москва… поступление во ВГИК, на режиссерско-постановочный факультет… служба в кавалерийском полку Таманской дивизии, возвращение в институт кинематографии.