Книга без картинок

Рассказать на словах о формообразовании не так-то просто. Ради интереса залезла в интернет и набрала это слово в поисковике – от результата закружилась голова: «принцип сложения, вычитания и деформации формы».

А если серьёзно, то существует несколько способов или приёмов построения формы. Возьмём за основу обычный кубик – примитивная объёмно-пространственная форма.

Действия с кубиком, которые можно сделать:

отрезать углы (например, под углом 45 градусов); снять фаски; выкусить прямоугольник (принцип вычитания); вырезать шарик (часть шарика или несколько шариков); отрезать один угол; сделать скругление (например, только двух граней и одного угла); сделать обратное скругление граней; порезать на разные полоски со смещением; сделать куб из тонких палочек граней; начать поворачивать, создавая спираль; «покусать» случайными биоморфными формами; присоединить кирпич (принцип сложения); создать куб из множества шариков.

То есть у объекта должен быть один-два принципа построения формы. Ещё проще – либо всё скруглённое, либо ажурно-дырявое, условно говоря. В мебели это всё легко прослеживается: например, вы решаете, что все внешние углы будут иметь радиус 100 мм, а внутренние вырезы – строго прямой угол с фасками по 2 мм. Другие примеры: решаете, что все стены-перегородки в пространстве – под углом 30 градусов; или – здание будет иметь форму кубика, который напополам раскусила улитка (кубик – чёрный, а укус улитки – жёлтый).

Возвращаемся к интерьеру. Например, заказчик скажет: «У меня такая вся скруглённая кухня, поэтому мне нужен либо круглый стол, либо стол со скруглёнными углами». Или, рисуя диван-оригами, вы не будете делать радиусные углы, потому что он подчинён иному принципу.

Формообразование легко проследить в автомобилестроении или дизайне, скажем, чайников. Нужно не забывать, что предмет мебели может быть построен только по одному принципу формообразования или сочетать сразу парочку.

25. Улыбнись. Равновесие

Знаете, что я запомнила из курсов по психологии? Попытка удержать равновесие физически приводит к внутреннему равновесию. Например, полезно палочку на пальце держать или по канату ходить. Сама особо это не практикую, всё как-то времени нет, чтобы заняться канатом…

Уравновешенная композиция – это почти синоним хорошей композиции.

Вспомнилось кое-что из физики примерно 7—8 класса. Нужно было взвесить брусок, выкладывая на вторую чашу весов микрогирьки, которые можно взять только пинцетом. Вот положила я эти гири, брусок приподнялся от стола, но до идеального баланса ещё далеко. Беру пинцетом ещё какие-то миллиграммы, и вдруг чаша резко опускается. Вывод: вес в композиции не всегда прямо пропорционален размеру пятна (предмета). Иногда, чтобы уравновесить композицию, нужно «насыпать» точек. Почти как в физике, что тут скажешь.

26. Вспомни. Диагональ

Диагональ – это рождение движения и пластики. Хотя движение может возникнуть и без диагонали.

Возьмём за основу лист либо развёртку человека. Диагональ может иметь разный угол наклона, соответственно – быть более или менее стремительной. Если диагональ одна, то она делит лист на две части, поэтому располагать её лучше так, чтобы она не делила его пополам.

Если человек наклоняет слегка шею и делает одну ногу опорной, то в нём уже появляются диагонали, а значит и движение. Из истории искусств помню, что боярыня Морозова у Сурикова едет в сторону печальной диагонали (но лично я бы на этот счёт не заморачивалась).

Чаще всего диагональ выполняет своеобразный вход в композицию. Самый удобоваримый – слева направо, слегка снизу вверх, но это не догма. Хотите более спокойную композицию – откажитесь от диагоналей.

Когда речь идёт о диагоналях, сразу хочется отправить смотреть селёдку Петрова-Водкина. Диагонали надо рифмовать – как и любые другие объекты композиции.

Диагонали в интерьере работают так же, как и на листе, ускоряют, так сказать, перспективу. Если вводится где-то диагональ, то необходимо делать для неё поддержку (ещё диагональ, но необязательно с таким же углом наклона).

Однажды, спустя 9 сеансов массажа, я стою у ресепшна в салоне. Подходит массажист и говорит: «Ну понятно, почему у вас спина такая больная, вы же так криво стоите». А я ему говорю, мол, я вообще-то художник, если фигура стоит прямо и ровно, то её даже и рисовать-то не хочется, не красиво это… Массажисту осталось лишь развести руками – ну и ходи, девочка, кривая. Так и хожу [9].

27. Вспомни. Отсекая лишнее

Как работает оперирующий хирург? Наверное, отсекает ненужное. Какие приёмы он для этого использует – остаётся только догадываться. Замечательно, что есть на свете хорошие врачи. Замечательно, что есть дизайнеры, способные тоже отсечь лишнее, оставить только необходимое и не пойти на поводу у заказчика, который не всегда понимает – зачем он пришёл к дизайнеру.

Вспоминается анекдот, который рассказывали у нас на кафедре. История о девочке, которая поймала золотую рыбку и загадала большую-пребольшую голову, длинные- предлинные ручки и ножки, а потом сидит со всем этим и говорит: «Фигня какая-то получилась».

Перенасыщенность – вот чего нужно избегать, стремясь к лаконичности в рисунке, в интерьере, в дизайне чего-либо. Паузы и «воздух» – это то, что любит пространство, оно этим дышит. Их нужно компоновать так же, как другие элементы.

Вспоминается стамбульский рынок – там всё насыщенно и насыщенностью погоняет; выходя оттуда, ты будто выныриваешь. Но там это, может, и уместно: на рынке ведь не живут. И, возможно, это квест под названием «нырни в лампу Алладина». Подобрать и ограничить себя в средствах выражения так же важно, как и выстроить хорошую композицию.