Мужчина и женщина: бесконечные трансформации. Книга первая

Всех остальных, можно назвать те, которые не первый класс. Просто остальные.

Это и те, кто в рабочей робе, и пассажиры не первого класса, на которых можно случайно натолкнуться, но у которых своё социальное пространства на этом корабле. Принципиально вне первого класса.

Среди них окажется и Он, который простолюдиннее.

…вариант разрыва в аристократически-простолюдинной обёртке

Чтобы легче было фантазировать, вообразим нашего героя в ряду Жюльенов Сорелей[473 - Жюльен Сорель – персонаж романа французского писателя Ф. Стендаля «Красное и чёрное». Образ молодого человека из низов, делающего карьеру, опираясь только на свои личные качества. Жюльен Сорель противопоставляет миру свою плебейскую гордость.].

Любовь любовью, страсть страстью, но не дай бог, если в её, женщины, прекрасной головке заронится мысль, что исход их любви предрешён разностью цвета их крови, недостатка у него «голубой крови»[474 - Выражение «голубая кровь» подразумевает человека благородного происхождения. Существуют различные версии, почему именно «голубая» кровь, которые здесь можно опустить.], что рано или поздно не могло не сказаться. Искра подобных взглядов, если они прорываются наружу, если попадают на легко воспламеняющуюся гордость простолюдина, способна спалить любовь так, что одни пепелища останутся.

Молодые, страстные, всё ещё в уверенности, что они под покровительством Эрота, но его уже и след простыл, и тогда начинается привычное, повторяющееся из века в век, в той или иной редакции, с теми или иными коррективами, противопоставление Жюльена Сореля и Матильды де Ла-Моль[475 - Жюльен Сорель и Матильда де Ла-Моль – персонажи романа Ф. Стендаля «Красное и чёрное».].

В нашем случае, чуть иначе, но те же вариации на заданную тему:

…я устал тебя ждать, не заводись, я должна, мама не любит, когда её подводят, она безнадежно больна, ты это знаешь, я должна быть рядом с ней, есть правила приличия, так больше невозможно, между нами всегда кто-то есть, я обнимаю кого-то ещё, ласкаю кого-то ещё, успокойся, не будь мужланом, это тебе не подходит, лучше поцелуй меня, уйду, я задыхаюсь от твоего запаха, не уходи, останься, уйду, задыхаюсь, вот и задыхайся, только не ворчи, когда-нибудь ты всё поймёшь, но будет поздно, прими другую позу, не столь вульгарную, лучше вульгарность, чем вечная цензура, ненавижу этот твой взгляд, хочу убить, уже прогресс, ты больше не говоришь это вульгарное «задушить», скажу, скажу, ты тоже вульгарна, ты тоже физиологична, ты тоже пахнешь, у тебя тоже грязь, у тебя тоже месячные, с моим запахом и моими месячными я всё равно всегда буду недостижимой для тебя, даже твои комплексы вульгарны, и это непреодолимо…

…разрыв как поступь Рока

Но чтобы там не происходило, разрыв должен быть очень сильным, чтобы это столкновение стало почти аналогом гибели «Титаника».

Наших героев не сравнить с Ромео и Джульетта. Те были столь юны (напомню, Джульетте всего четырнадцать), что у них до столкновения бездн не дошло, осталось только удивление от того, что мир не хочет их понять, что мир к ним так враждебен. Они просто пытались отмахнуться от мира, как от назойливых мух, мешающих их безумной и бездумной радости.

Наши герои старше, изощрённее, они уже понимают толк в любовных играх, включая мучительные взаимоистязания в любви.

Но на уровне, намерений, чувств, действий, поступков, причин и следствий, включая Она реалистичнее – Он романтичнее, цепочка с неизбежностью приводит к тому, что виновата Она.

Она и разорвала.

Поскольку мы не расписываем сюжет, этим можно ограничиться.

Разрыв.

А наивный зритель может переживать мелодраматические коллизии, может и пожалеть, и расчувствоваться, и получить пищу для морализирования на тему предательства в любви.

…Он: появление третьего

Здесь и появляется Третий.

Пока только как заполнение зазора между предыдущим разрывом, и тем, что произойдёт на Титанике.

Любовного треугольника пока нет, возможно, его и не будет.

Просто трое, Он, Она, Он.

В отношении этого третьего не стоит придумывать нечто совершенно оригинальное. Только то, что давно стало типологическим в подобных сюжетах жизни.

Он – много старше, богаче, мудрее, благороднее, терпимее, ряд этот можно продолжать до бесконечности. И если вдуматься, в бесконечности этого типологического ряда содержится ироничность. Не только в отношении конкретного типологического мужчины, но и всего любовного – не любовного треугольника.

Почти типологическим (до поры до времени) должно оказаться и то, что в этой ситуации связано с ней.

Она устала.

Устала быть любовницей неуравновешенного мужчины.

Устала быть матерью увлекающегося мужчины-подростка.

Устала от собственной трезвости.

Устала и всё. И нечего больше добавлять.

Он, который третий, готов взвалить на себя её Судьбу. Эта роль не просто ему по плечу, она и составляет его полноту жизни, если хотите, его кто счастлив – тот и прав.

…удары Судьбы

В зависимости от фантазии, можно придумать эти удары.

Всё началось с матери, скажем, не просто смертельная болезнь, но которая сопровождается безумием. Близким достаётся от неё, по полной программе.

Мать ещё жива, но внезапно погибает младшая сестра, с которой Она была очень близка.

Может быть, самоубийство. Неразделённая любовь.

Можно придумать что-то и пострашнее.

Например, изнасилование, садистское, жестокое. И самоубийство, после изнасилования.

Вслед мучительная смерть матери.

Отец впал в маразм.

Одно испытание за другим.

Одна смерть за другой.

Чтобы у нашей героини возникло ощущение, что сам Рок против неё.

Чтобы от её разумности и реалистичности не осталось и следа.

Чтобы у неё защемило сердце, остановилось дыхание, как у Христа в Гефсиманском саду, когда вдруг ясно увидел он, своё будущее распятие и свои будущие муки[476 - О «молении в Гефсиманском саду» см. прим. 121 к разд. 4.].

Череда несчастий, когда невозможно глотнуть воздуха, будто мир вокруг обрушился, будто сама Судьба ополчилась против тебя.

Череда несчастий, которая привела к депрессии женщины.

…как преодолеть депрессию

Депрессия женщины оказалась очень глубокой. Почти на грани самоубийства.