Одушевленный мир. Язычество. Интерьеры древнего мира. Пособие для дизайнеров

1. Изображение древнеегипетского сада с плодоносящими деревьями, кустарниками и прудом с утками, рыбой, лотосами. 2. Погребальный сад у входа в каменную гробницу в некрополе Дра Абу эль-Негга, Луксор. Период правления фараонов XII династии (Новое царство). 3?2 м

Посадки осуществлялись в квадратные «клумбы» (для цветов со стороной 35–52 см, для деревьев – 90–95 см), заполненные плодородной землей и обнесенные низенькой (20 см) стенкой[22 - Карелин Д.А., Куликова И.Б. Сады в Древнем Египте // Сады: символы, метафоры, аллегории. М., 2010.]. Именно такими они были в дворцовом саду в Телль эль-Дабе (XVIII в. до н. э.), к тому же, как показали раскопки, расстояния между деревьями здесь соотносились с архитектурой. Кстати, по такому же принципу сооружались погребальные сады при входе в гробницы, в том числе в Новом царстве (ил. 34.2).

Новое царство

1569–1081 гг. до н. э.

Храмы, посвященные богам

Описанный ранее тип храма для богов стал основным в Новом царстве. Правда, появились и некоторые нюансы. Вступавший на царство фараон мог построить новый храм, на фасадах которого он увековечивал свое царствование. Или новый фараон возводил перед уже существовавшим храмом новый перистиль с пилоном, с фланкирующими статуями, обелисками, мачтами. Изображения и надписи на новых пилоне и обелисках должны были рассказывать о свершениях и триумфах нового фараона. Подобные «достройки» стали обычным явлением, так что храмы разрастались за счет пристраивания новых дворов. Знаменитые египетские храмы Нового царства – Луксорский (ил. 35) и Карнакский – примеры последовательных разрастаний храма за счет пристраивания новых дворов с пилонами входа.

Ил. 35. Храм в Луксоре. Фивы. План и разрез. Время достраивания – 1388–1351 гг. до н. э.

В Новом царстве сооружались также пещерные храмы. В их основе те же принципы устройства наземного храма. Пример – вырубленный в скале знаменитый храм Рамсеса II в Абу-Симбеле XIII в. до н. э. (ил. 36).

Ил. 36. Пещерный храм Рамсеса II в Абу-Симбеле. XIII в. до н. э.

1. Фасад. 2. План. 3. Разрез

Поверхность скалы уподоблена слегка наклонному могучему пилону высотой 30 м и шириной более 35 м, обращенному к востоку. В его середине расположен вход, по сторонам которого симметрично восседают 20-метровые колоссы (ил. 36.1). Храмовые помещения вытянулись на 65 м вдоль главной оси (ил. 36.2–3 и 37).

Ил. 37. Интерьер храма Рамсеса II в Абу-Симбеле

Первое помещение (А) (ил. 36.2–3) самое большое, имитировало перистильный двор наземных храмов, к столбам прислонены статуи фараона (ил. 37). Второй зал – гипостиль, зал жрецов (Б) (ил. 36.2–3); он, как это было принято в храмовой архитектуре, меньше «двора» (часть исследователей считает, что в храме Рамсеса II было два «гипостиля».

В глубине на главной оси находилось небольшое святилище (В) (ил. 36.2–3). В святилище стояли 4 статуи: трех богов (Ра-Хорахте, Амон-Ра, Птах) и фараона Рамсеса II. В живописных и рельефных композициях, украшающих поверхности стен, представлены военные и ритуальные сцены. По направлению от входа к святилищу сумрак постепенно сгущался до полной тьмы. У храма Рамсеса II была исключительная особенность: дважды в году, 22 октября (день рождения фараона) и 22 февраля (день вступления его на царство), в 6 часов утра луч восходящего Солнца достигал самой сокровенной зоны, и всегда погруженные во тьму скульптуры ярко озарялись светом: изображения Амона и Ра-Хорахте были освещены по 6 минут, размещенная между ними фигура Рамсеса II – 12 минут. Но солнечный луч никогда не касался скульптуры Птаха – творца мира и бога мертвых. В 1960 г. в связи с возведением Асуанской плотины храму стало грозить потопление, вследствие чего его, разрезав на блоки и вновь собрав, перенесли на 60 м выше в искусственно возведенную скалу.

Комплексы захоронений

В комплексах захоронений Нового царства царские гробницы и заупокойные храмы располагались уже отдельно. При этом гробницы высекали в скалах, а заупокойные храмы к ним возводили на равнине. По своей структуре (с трехчастным делением) эти храмы, как это уже отмечалось, походили на храмы восточного берега, посвященные богам. Заупокойные храмы оформляли росписями или рельефами, рассказывая изобразительными средствами о делах, заслугах, а также о повседневной жизни умерших и др.

Особое явление в египетской архитектуре Нового царства – заупокойный храм царицы Хатшепсут, фараона-женщины (XV в. до н. э.) в Дейр-эль-Бахри. Он раскинулся на трех террасах, его залы с фасадами-портиками были высечены в скалах. Двери в храме инкрустированы бронзой, полы выложены золотыми и серебряными плитами. Особенностью интерьеров храма было обилие (более 200) скульптур царицы; Хатшепсут представала в разных образах: фараона, бога Осириса, сфинкса.

Что касается собственно гробниц, то со времен Древнего царства их оформление менялось лишь в деталях. В росписях Среднего царства появились колерные полутона, а в Новом царстве в дополнение к этому отмечаются отступления от практиковавшегося не одно тысячелетие канона «нескольких точек зрения» – позы персонажей стали более разнообразными. Однако подобные отступления допускались только при изображении менее значимых фигур. Также к концу Нового царства в гробницах исчезают росписи потолков и фризы с изображением нанизанных на «шнур» цветов и плодов.

Жилые интерьеры

Наиболее информативно представить устройство и оформление дворцов и жилых домов периода Нового царства позволяют раскопки города Ахетатона (совр. Тель эль-Амарна). Это была новая роскошная столица, основанная фараоном Аменхотепом IV (1350–1334 гг. до н. э.). Он объявил единым египетским божеством бога Солнца Атона (изображался в виде солнечного диска) и взял себе имя Эхнатон («Полезный для Атона»). Новая столица стала называться Ахетатон («Небосклон [горизонт] Атона»). Спустя примерно 15 лет Аменхотеп IV умер. После смерти фараона старые религиозные каноны были восстановлены, столица возвратилась в Фивы, а город Ахетатон прекратил свое существование. Но в том-то и состоит особая ценность раскопок Ахетатона – здесь нет никаких позднейших наслоений, переделок и т. п.

Столица Аменхотепа IV располагалась вдоль Нила, в 287 км к югу от Каира. Условно Ахетатон разделялся на северную, центральную и южную части. В северной находились храмы, дворцы царской семьи и административные здания; центральную часть города занимали дома чиновников и торговцев и др., южную – дома придворных, квартал скульпторов и др. В гористой части был царский некрополь; рабочие некрополя жили в отдельном квартале, обнесенном стеной с воротами. Через весь город параллельно Нилу пролегала главная Царская дорога.

Дворцы

Дворцов семьи фараона в северной части города было несколько. Большой (главный) состоял из двух частей: одна предназначалась для проведения официальных церемоний, в другой располагался Царский дом. Они соединялись мостом над Царской дорогой. В этой же части города находились Северный прибрежный дворец и Южный; считается, что они символизировали Верхний и Нижний Египет. Южнее всех в этой части города был дворец, к концу правления Эхнатона принадлежавший старшей из трех его дочерей (в литературе он получил название Северный дворец).

Дворцы включали открытые дворы, залы и комнаты разного назначения, включая молельни, дворцовый сад; были также помещения для содержания домашнего скота и птиц. При этом повсюду выдерживалась строгая геометрия и четкое осевое построение. Крыши опирались на колонны. Как и в храмах, стены домов были глухими. Чтобы осветить интерьеры, как в храмовых гипостилях, колонны делали разной высоты, образуя два уровня потолков; в межуровневые пространства вставляли окна. Другой вариант: в жилой части Большого дворца две стены в одном из дворов поднимались не до самой крыши, между стеной и крышей устанавливались либо окна-решетки, либо ряд небольших колонок, служивших опорами для кровли. Благодаря такому устройству в расположенные за этими стенами коридоры поступал свет.

В устройстве дворцов бывали и свои особенности. Например, «изюминкой» наиболее хорошо сохранившегося Северного дворца (ил. 38) стал занимавший почти все пространство второго двора открытый прямоугольный пруд (2) глубиной 4,5 м.

Ил. 38. Северный дворец в Ахетатоне. План

Кстати, на плане этого дворца хорошо видно, что в первом открытом дворе (1) помещение справа (3) предназначалось для домашнего скота.

Дворцы Ахетатона продемонстрировали приемы внутреннего убранства, которыми пользовались египтяне Нового царства[23 - Первые раскопки Ахетатона осуществлялись под руководством английского археолога Ф. Питри. Результаты их опубликованы в кн.: Petrie W.M.F. Tell Tl Amarna. London, 1894. Reedicion Thotweb 2008.].

Во-первых, это использование рельефов. Обнаружено множество фрагментов рельефов с изображением оленей, лошадей, уток, слуг, спящего человека, иноземцев и др.

А, во-вторых, декоративные росписи. По нижнему уровню стен обычно проходил фриз-цоколь, высотой ок. 30 см, окрашенный в красный, синий или белый цвет; выше поверхность стены оформлялась по-разному. Например, в одном протяженном (15,4?6,4 м) колонном зале над подобным фризом располагалась живописная «лента»[24 - Археологи едва успели ее зарисовать, поскольку через несколько часов после очистки живопись стала разрушаться.], в которой слева направо развертывалось целое повествование (ил. 39(1–9); вверху «лента» приведена в масштабе 1:10, ниже представлены фрагменты (1–5) в масштабе 1:2).

Ил. 39. Живописная «лента» на стене одного из помещений Царского дома

Вверху – живописная «лента», м-б 1:10. Ниже – фрагменты (1–5) живописной «ленты», м-б 1:2

Открыватели этой живописи предположили, что речь идет о подготовке к приезду хозяина. Сначала (ил. 39, вверху, слева направо) видна открытая дверь (1); чуть поодаль служанка подметает пол (2), следуя за другой, которая обрызгивает пол водой (5). Между этими фигурами запечатлены торопящийся управляющий с палкой (3) и поспешающий за ним озабоченный, с поджатыми губами повар (4), в обеих руках он держит небольшие подставки с яствами. Еще дальше – группа из двух больших украшенных чаш на подставках (6). Следующее изображение (7) из-за сильных утрат трудно интерпретировать. И сразу затем сцена, в которой посыльный сообщает привратнику о близости хозяина (8). Дальнейшее повествование разворачивается на соседней стене, поскольку в углу, на стыке стен, видны ноги приближающихся лошадей (9). Сохранилась еще только одна жанровая сцена, в которой слуга, зажав под левой рукой щетку, что-то объясняет, жестикулируя, сидящему перед ним на невысоком возвышении человеку. Из-за разрушений понять, как в этом помещении была декорирована стена выше, невозможно.

Художественные росписи были настолько популярным декорационным приемом, что ими украшали также полы. В частности, в упомянутом зале с колоннами был удивительной красоты живописный пол, и более того, можно говорить о замечательном синтезе архитектурного и живописного решений. Роспись этого пола (ил. 40) состояла из двух симметричных частей (ил. 40.1) с проходом (А) между ними.

Ил. 40. Живописный пол в помещении с живописной «лентой» на стене

1. Схематический рисунок одной из двух симметричных частей. А – проход между частями с поверженными врагами; Б – пруд; В – «берег» с растительностью, утками и бычками»; Г – орнаментальный фриз с букетами. 2. Фрагменты изображения «берега»

В проходе были изображены связанные и поверженные на пол враги – африканцы и азиаты, которых проходившие всякий раз попирали ногами. В центре каждой из симметричных частей представлен прямоугольный пруд с плавающими в нем рыбами и цветущими лотосами (Б). Пруды обрамлены декоративными рамами – «берегом» с растительностью, утками и бычками (В). Далее – орнаментальный фриз с букетами (Г). Колонны зала стояли в точности по «берегу» пруда, в геометрически очерченной полосе, среди изображенных здесь зарослей и взлетевших над ними уток (ил. 40.2). При этом сами колонны имитировали связки тростника, под их капителями были изображения уток, висящих вниз головой; стволы – желтые, листья у основания стволов и в капителях – коричневато-розовые.

Колонны, служившие опорой для перекрытий, в изобилии представлены во всех обширных египетских сооружениях. Как и в храмах, в жилых интерьерах колонны-опоры являлись объектами особого художественного внимания, но здесь их оформление получает еще большую изобретательность и утонченность. Фрагменты колонн, найденные в сооружениях Большого дворца, поражают разнообразием. Но во всех случаях стволы окрашены в желто-оливковый, а «листья» капителей в коричневатые и ярко-розовые цвета. В некоторых частях дополнительно применяли глазурованные плитки светло-зеленых, коричневых, красновато-коричневых и желтых оттенков. На колоннах встречались (и это тоже уже отмечалось) изображения, например, уток, а также вырезанные в углублениях иероглифы, окрашенные в синий цвет; возможно, в аналогичных углублениях использовалась также бронза и стекло. В пальмовидных колоннах капители вдоль «листьев» нередко инкрустировались цветными глазурованными плитками с изображенными на них растениями и цветами: чаще это чертополох на зеленом фоне, а также маргаритки, папирус; промежутки между плитками были позолочены. В более совершенных подобных капителях вставками служили дорогие камни, которые устанавливались в золотые гнезда (ил. 41).

Ил. 41. Инкрустированная капитель колонны

Своим блеском, сиянием, яркими цветами, ювелирными включениями эти колонны привносили в интерьеры особенный изыск.

В одном из дворов-садов Царского дома уникально оформленные колонны поддерживали навес над колодцем. На поверхности их стволов были представлены фигуры фараона, его супруги и принцесс. Фигуры дополняли орнаментальные узоры: в верхней части – ажурная композиция в диагональную клетку, ниже – гирлянда из цветов лотоса, еще ниже – узор в виде чешуи. В другом месте аналогичный «набор» состоял из спиралей, лотосов и ломаных линий. В окраске использовались желтый, красный и синий цвета. При раскопках обнаружена также колонна, ствол которой обвивала поднимающаяся по нему виноградная лоза, при этом в расположении лозы и листьев не было никакой симметрии, одни листья вырезаны, другие гравированы.

Наряду с колоннами важным декоративным акцентом интерьеров было оформление дверных проемов. Отчасти сохранились обрамления дверных проемов комнат, выходивших в коридоры в Царском доме. Выполненные из известняка косяки и перемычки оформлены фризом и картушем бога Атона и др.

Карту?ш в древнеегипетских иероглифах – продолговатый закругленный овал, в котором написано имя царя; на это указывает горизонтальная линия внизу (при вертикальном расположении картуша) либо вертикальная сбоку (при горизонтальном расположении).

Изображения окрашены в желтый цвет, а выгравированные иероглифы в синий и красный. В других случаях в дверных косяках использовалась инкрустация глазурованными плитками.

В дворцах Ахетатона был применен и абсолютно новый вид декорации – инкрустация в камне. (Аналогичный способ декорирования также использовался в храмах Ахетатона.) В такой технике выполнены картуши, цветные иероглифические надписи и изображения: летящая утка, зеленый тростник и др. Чаще всего основой для инкрустаций служил твердый и гладкий белый известняк, но также кварцит, гранит и др. В инкрустациях – контрастные сочетания камней, например, в белом известняке – черный обсидиан, красный и черный кварцит, красный известняк, черный гранит; в желтом кварците – черный гранит; в красном граните – белый алебастр и др. Тонкие линии в ряде случаев, особенно в инкрустированных иероглифах, выполнялись из цветного стеклянного прута, в других – цветной глазурованной керамикой, а то и живописью.

Удивительны украшенные картушами Атона алебастровые стелы с несколько искривленными вершинами, слегка клонившимися на одну сторону.

Во дворце существовали и дворы-сады. В них деревья и цветы располагались на террасах, углублявшихся к центру. Кроны деревьев, посаженных ближе к середине, защищали от палящих лучей солнца цветы на периферии. По египетским правилам и деревья, и цветы размещались в квадратных огороженных и приподнятых «клумбах». На главной оси был устроен неглубокий (4,5 м) колодец, огороженный низким парапетом, с укрепленным над ним на столбах навесом, а в конце двора – приспособление, с помощью которого добывалась грунтовая вода. Стены двора-сада украшали росписи. На одной из стен нижняя часть живописной композиции (довольно плохо сохранившаяся) представляла озеро с лотосами, надсмотрщика и пастухов со стадом, петлю канала и парусные лодки на нем.

Богатые городские дома

Богатые городские жилые дома периода Нового царства[25 - По материалам раскопок Ахетатона.] располагались в середине участка, огороженного внешней стеной, и возвышались на слегка приподнятой (на 30–60 см) платформе (считается, что это было необходимо из-за регулярных наводнений). С северной стороны перед домом выкапывались квадратные ямы (4?4?4 м); возможно, эти ямы были необходимы при регулярных разливах Нила, и в садах они использовались как пруды. На участке, помимо садов, существовали колодцы, закрытые дворы и др.

Вход в дом чаще всего находился на северной стороне дома, хотя его могли устроить и на восточной, и на западной, но никогда не делали на южной стороне. Несколько ступеней подводили к комнате, нередко выступавшей из прямоугольного объема сооружения. Планы домов были прямоугольными. Обычно четко прослеживаются входная, общая, жилая и вспомогательная (хозяйственная) части (ил. 42).