Чарующее безумие. Клод Моне и водяные лилии
14
WL 108. См. также: WL 117 (январь 1878), где упоминается эта нежелательная перспектива.
15
Эпизод с картофелем, якобы реальный, описан в газете «L'Echo de Paris» от 6 декабря 1926 года. О нехватке еды и красок см.: WL 46, 51, 52. Об эпизоде с мясником см.:Gimpel René.Diary of an Art Dealer / Trans. John Rosenberg. London: Hodder & Stoughton, 1966. P. 72–73. О булочнике и прачке см.: Wildenstein Daniel. Monet, or the Triumph of Impressionism. Cologne; Paris: Taschen, 1996. P. 130, 150. О торговце тканями см.: Butler Ruth.Hidden in the Shadow of the Master: The Model-Wives of Cézanne, Monet, and Rodin. New Haven: Yale University Press, 2008. P. 199. Что касается двадцати франков, цифру приводит Поль Дюран-Рюэль, торговец живописью и коллекционер, приобретавший работы Моне, см.: Durand-Ruel Paul.Le Bulletin de la Vie Artistique. Avril 15, 1920.
16
WL 148, 155.
17
Рецензию Поля Манца см.: Gazette des beaux-arts. Juillet 1865;Privat Gonzague. Place aux jeunes! Causeries critiques sur le Salon de 1865. Paris: F. Cournol, 1865. P. 190.
18
Le Charivari. Avril 25, 1874.
19
Цит. по:Wildenstein.Monet, or the Triumph of Impressionism. P. 216; Clemenceau Georges. Claude Monet: Les Nymphéas. Paris: Plon, 1928. P. 70.
20
Geffroy Gustave.Claude Monet: sa vie, son temps, son oeuvre. Paris: G. Crès, 1922. P. 312.
21
La Vie Moderne. Juin 12, 1880.
22
Cabot Perry Lilla. Reminiscences of Claude Monet // American Magazine of Art. March 1927.
23
Gazette des beaux-arts. Avril 1, 1883.
24
Пол Хейс Такер утверждает, что вовсе не картина «Впечатление. Восходящее солнце» «стала источником названия „импрессионисты“, которое впервые дал этой группе» Луи Леруа, опубликовав свою неоднократно цитируемую статью в газете «Le Charivari» за 25 апреля 1874 г. Такер отмечает, что Леруа использует это понятие в контексте комментария к картине Моне «Бульвар Капуцинов», двум холстам Сезанна и одной работе Эжена Будена. См.:Tucker Paul Hayes.Claude Monet: Life and Art. New Haven; CT; London: Yale University Press, 1995. P. 77–78.
25
Об этих сделках см.:Wildenstein Daniel.Claude Monet: Biographie et catalogue raisonné. Vol. 1: 1840–1881. 1974. P. 226.
26
Hoschedé.Claude Monet. Vol. 1. P. 45.
27
Цит. по:Tucker Paul Hayes.Monet in the ‘90s: The Series Paintings: Exhibition catalogue. Boston: Museum of Fine Arts, 1989. P. 3. Об успехе Моне в 1889 г. см.: Ibid. P. 59.
28
L'Art moderne. Juillet 7, 1889; L'Art et les artistes. Juillet 1909;Gourmont Remy de.L'Oeil de Claude Monet // Promenades philosophiques. Paris, 1905. Цит. по: Wildenstein.Monet, or the Triumph of Impressionism. P. 376.
29
Gasquet Joachim.Cézanne. Paris: Les Éditions Bernheim-Jeune, 1921. P. 90.
30
Le Carnet de la semaine. Juillet 1, 1917.
31
Modern Art. January 1897. О «манере Живерни» см.: Impressionist Giverny. P. 23.
32
Le Temps. Juin 7, 1904.
33
WL 1151.
34
Guitry Sacha. If I Remember Right / Trans. Lewis Galantière. London: Methuen, 1935. P. 232.
35
О доходах Моне см.:Wildenstein. Monet, or the Triumph of Impressionism. P. 399. О заработке парижского рабочего: Tucker Paul Hayes. Revolution in the Garden: Monet in the Twentieth Century // Tucker et al.Monet in the 20th Century. New Haven; CT; London: Yale University Press, 1998. P. 17. Note 7. P. 286.
36
Brush and Pencil. March 1905.
37
Revue Mensuelle du Touring-Club de France. Mai, Septembre 1906. Моне и его семье принадлежали несколько автомобилей марки «Панар», в одном экземпляре – «Мендельсон», «Морс», «Пежо», «Льон-пежо», «Пежо-торпедо», «Зедель», «Де Дион-бутон» и «Клеман-байяр».
38
Le Temps. Juillet 19, 1901.
39
WL 1736.
40
L'Art et les artistes. Novembre 1905.
41
Hoschedé. Claude Monet. Vol. 1. P. 37.
42
L'Art et les artistes. Novembre 1920.
43
WL 2024a.
44
WL 1962, 1968, 1977.
45
Цит. по:Wildenstein. Monet, or the Triumph of Impressionism. P. 217.
46
WL 1972.
47
Цит. по:Alphant Marianne. Claude Monet: une vie dans le paysage. Paris: Hazan, 1993. P. 644; WL 1989.
48
WL 2023.
49
Цит. по:Wildenstein. Monet, or the Triumph of Impressionism. P. 331.
50
Gazette des beaux-arts. Avril 1, 1883.
51
Vollard Ambrose. Paul Cézanne / Trans. H. L. van Doren. London: Brentano, 1924. P. 117; Gasquet. Cézanne. P. 90.
52
Le Petit Parisien. Août 3, 1912.
53
Gil Blas. Septembre 3, 1913.
54
WL 2097.
55
Brush and Pencil. March 1905.
56
О том, когда и где они встретились впервые, сведений не осталось. Биографы Клемансо предполагают, что знакомство могло состояться в мастерской художника Жан-Батиста Делестра. См.:Duroselle Jean-Baptiste. Clemenceau. Paris: Fayard, 1988. P. 43. Грегор Даллас пишет, что Клемансо впервые посетил Живерни в 1890 г. Dallas. At the Heart of a Tiger. P. 267.
57
Hoschedé. Claude Monet. Vol. 1. P. 40; Vol. 2. P. 111. Ошеде утверждает, что Моне впервые принял участие в голосовании только после Первой мировой войны.
58
L'Art et les artistes. Novembre 1920. Марианна Альфан отмечает те же черты сходства: «Смелость, гордость, упрямство, взрывная восторженность, страсть и чувствительность, буйство темперамента и невероятная молодость духа этих двух людей – все их сближало» (Alphant. Claude Monet. P. 677).
59
Georges Clemenceau à son ami Claude Monet: Correspondance. Paris: Éditions de la Réunion des musées nationaux, 1993. P. 161, 168, 182.
60
Gil Blas. Janvier 31, 1914.
61
La Croix. Février 8–9, 1914.
62
Цит. по:Duroselle. Clemenceau. P. 35.
63
Цит. по: Ibid. P. 34.
64
Clemenceau.Lettres à une amie. P. 184.
65
Gil Blas. Janvier 31, 1914.
66
Цит. по:Dallas. At the Heart of a Tiger. P. 439.
67
Цит. по:Williams Wythe. The Tiger of France: Conversations with Clemenceau. New York: Duell, Sloan & Pearce, 1949. P. 282.
68
Цит. по:Dallas. At the Heart of a Tiger. P. 102.
69
Цит. по: Ibid. P. 192.
70
The Letters of Rudyard Kipling / Ed. by Thomas Pinney. Vol. 5. Iowa City: University of Iowa Press, 2004. P. 325.
71
La Justice. Janvier 16, 1880.
72
Цит. по:Duroselle. Clemenceau. P. 310.
73
Milner Violet. My Picture Gallery, 1886–1901. London: John Murray, 1951. P. 62–63.
74
Guitry. If I Remember Right. P. 234.
75
Tabarant Adolphe. Manet et ses oeuvres. Paris: Gallimard, 1947. P. 358. Эти портреты хранятся ныне в Художественном музее Кимбелла в Форт-Уэрте и в музее Орсе в Париже.
76
La Justice. Mai 20, 1895.
77
Клемансо поквитается с антидрейфусаром Фором, произнеся знаменитый каламбур. После кончины Фора в 1899 году, во время свидания с бывшей любовницей президента Маргерит Стенель, когда дама устами ублажала причинную часть его тела, он саркастически произнес:«Il voulait être César, il ne fut que Pompée». Буквально это означает: «Хотел стать Цезарем, но оказался Помпеем». Однако фраза двусмысленна, поскольку во французском языке глагол pomper(от pompe, «насос») имеет табуированное значение, символизирующее оральный интимный акт.
78
WL 2287.
79
Claude Monet. P. 327.
80
Je sais tout. Janvier 15, 1914.
81
WL 2642.
82
Gil Blas. Mars 20, 1906.
83
Hoschedé.Claude Monet. Vol. 1. P. 92. Положительный отзыв о творчестве Бланш Ошеде-Моне и ее отношениях с Моне см.: Burke Janine.Monet's Angel': The Artistic Partnership of Claude Monet and Blanche Hoschedé-Monet. Colloquy: text theory critique. 22 (2011). P. 68–80.
84
О занятиях Мишеля перепродажей автомобилей см.: Revue Mensuelle du Touring-Club de France. Septembre, décembre 1906, avril 1907, janvier 1913, décembre 1913, avril 1914. Раздел коммерческих объявлений «Предложение и спрос» в этом же издании свидетельствует о том, что Жан-Пьер Ошеде активно занимался тем же.
85
Martet Jean.Clemenceau: The Events of His Life as Told by Himself to His Former Secretary / Trans. Milton Waldman. London: Longmans, Green & Co., 1930. P. 220. Мишелю Моне действительно суждено было погибнуть в мчащемся автомобиле, но только в 1966 г., когда за несколько недель до своего восьмидесятивосьмилетия он разбился в Верноне, на мосту, названном в честь Клемансо.
86
La Presse. Août 1, 1910. О мастерской и магазине велосипедов в Верноне («Моше & Ошеде») см.: La Croix. Juillet 19, 1906; Guide Michelin (1912). P. 35. Мастерская, расположенная по адресу: Парижское шоссе, 105, позднее стала называться «Ошеде & Вейё» (L'Ouest-Eclair. Octobre 22, 1922).
87
Hoschedé. Claude Monet. Vol. 1. P. 123. Книга Ошеде вышла одновременно с публикацией 1898 г.: Flore de Vernon et de la Roche-Guyon // Bulletin de la Société des amis des sciences naturelles de Rouen. О его членстве в Линнеевском обществе см.: Bulletin de la Société Linnéenne de Normandie. Caen: Lanier, 1901. P. x. О разведении ирландских водяных спаниелей см.: L'Ouest-Eclair. Juillet 24, 1913.
88
L'Art dans les Deux Mondes. Mars 7, 1891.
89
Je sais tout. Janvier 15, 1914.
90
См.:Giolkowska Muriel. Memories of Monet // Canadian Forum. March 1927. Переиздание: Shackleford George T. M. et al.Monet and the Impressionists. Sydney: Art Gallery of New South Wales, 2008. P. 203; Geffroy. Claude Monet. P. 1.
91
Ibid. P. 122.
92
Цит. по:Merriman John M.The Margins of City Life: Explorations on the French Urban Frontier, 1815–1851. Oxford: Oxford University Press, 1991. P. 216. О дурной репутации Энгувиля (по мнению автора указанного издания, не вполне заслуженной) см. с. 210–217.
93
Geffroy. Claude Monet. P. 5.
94
Ibid. О первых набросках Моне см.:Stuckey Charles F.Claude Monet, 1840–1926. London: Thames & Hudson, 1995. P. 186.
95
Silvestre Armand. Au Pays des souvenirs: mes maîtres et mes maîtresses. Paris: La Librairie Illustrée, 1892. P. 161.
96
Charteris Evan.John Sargent. New York: Charles Scribner's Sons, 1927. P. 129.
97
Hoschedé. Claude Monet. Vol. 1. P. 36.
98
Clemenceau. Claude Monet. P. 15.
99
Hoschedé. Claude Monet. Vol. 1. P. 37.
100
La Revue de l'art ancien et moderne. Juin 1927.
101
См.:Maloon Terence. Meeting Monsieur Monet // Shackleford et al.Monet and the Impressionists. P. 194; Alphant. Claude Monet. P. 649.
102
La Revue de l'art ancien et moderne. Juin 1927.
103
Gimpel. Diary of an Art Dealer. P. 8.
104
Ibid. P. 60;Hoschedé. Claude Monet. Vol. 1. P. 53.
105
Gil Blas. Août 31, 1911. Андре Арнивельд описывает подъем по лестнице с японскими эстампами: Je sais tout. Janvier 15, 1914.
106
Саша Гитри описывает подобный эпизод, рассказывая о Ренуаре в созданной им в 1952 г. обновленной версии фильма «Соотечественники», изначально снятого в 1915 г.
107
Hoschedé. Claude Monet. Vol. 1. P. 80.
108
Gimpel. Diary of an Art Dealer. P. 8.
109
Hoschedé. Claude Monet. Vol. 1. P. 82. О блюдах и рецептах в доме Моне см.: Joyes Claire. Monet's Table: The Cooking Journal of Claude Monet. New York: Simon & Schuster, 1989.
110
Hoschedé. Claude Monet. Vol. 1. P. 61.
111
La Revue de l'art ancien et moderne. Juin 1927.
112
Цит. по:Tucker.Claude Monet: Life and Art. P. 177.
113
Огромные конические копны, покрытые соломой, строго говоря, представляли собойmeules de blé(пшеничные скирды), а не стога сена (meules de foin). Таким образом сжатую пшеницу хранили в зимние месяцы. Чтобы защитить зерно от ветров и осадков, пшеницу складывали колосьями к центру, а сверху покрывали соломой, которой в то время были также устланы крыши большинства домов в Живерни.
114
См. об этом:Hoschedé. Claude Monet. Vol. 1. P. 45–48.
115
Cim Albert. Un homme de lettres messin: Albert Collignon // Le Pays Lorrain et Le Pays Messin: Revue mensuelle illustré (1922). P. 476.
116
WL 2319.
117
С заказом Моне можно ознакомиться на сайте компании «Латур-Марлиак»: http://www.latour-marliac.com.
118
La Revue illustrée. Mars 15, 1898.
119
О стоимости содержания сада см.:Jullian Philippe. Jean Lorrain ou le satiricon de 1900. Paris: Fayard, 1974. P. 244. О процентах по счетам Моне см.: Spate Virginia. Claude Monet: The Colour of Time. London: Thames & Hudson, 1992. P. 331. N. 3.
120
Tucker Paul Hayes. Monet in the ‘90s: The Series Paintings. Boston: Museum of Fine Arts, in association with Yale University Press, 1989. P. 37.
121
Ibid. P. 148.
122
Цит. по:Tucker. Revolution in the Garden. P. 17.
123
Geffroy. Claude Monet. P. 314.
124
Об отношении Моне к «делу Дрейфуса» см.:Tucker. Monet in the ‘90s. P. 6; Idem. Revolution in the Garden. P. 20–23.
125
WL 1397. Письмо Моне появилось раньше, чем статья «Я обвиняю», и было написано в поддержку журналистской деятельности Золя, защищавшего капитана Дрейфуса в газете «Фигаро» в ноябре и декабре 1897 г.
126
L'Aurore. Janvier 13, 1898.
127
Geffroy. Claude Monet. P. 314.
128
Gazette des beaux-arts. Juin 1909; L'Art et les artistes. Juillet 1909.
129
Tucker. Claude Monet: Life and Art. P. 197.
130
L'Art et les artistes. Novembre 1905.
131
Gréard Valéry C. O.Meissonier: His Life and Art / Trans. Lady Mary Loyd, Miss Florence Simmonds. London: William Heinemann, 1897. P. 345. Я рассматриваю взлет и падение Месонье в книге: King Ross. The Judgment of Paris: The Revolutionary Decade that Gave the World Impressionism. New York: Walker, 2006.
132
Gil Blas. Janvier 31, 1912.
133
Gimpel. Diary of an Art Dealer. P. 12, 15.
134
Valéry Paul. Degas Manet Morisot / Trans. David Paul. Ed. Jackson Mathews. New York: Bollingen, 1960. P. 99.
135
Цит. по: Mary Cassatt: Modern Woman: Exhibition catalogue / Ed. Judith A. Barter. Chicago: Art Institute of Chicago, 1998. P. 350.
136
La Chronique des arts et de la curiosité. Juin 25, 1898.
137
Морис Дени (в 1907) и Эмиль Бернар (в 1904); цит. по:Herbert Robert. Method and Meaning in Monet // Art in America. 67 (September 1979). P. 90, 92.
138
Цит. по:Buckley Harry E.Guillaume Apollinaire as an Art Critic. Ann Arbor: UMI Research Press, 1969. P. 55.
139
André Salmon on Modern French Art / Ed., trans. Beth S. Gersh-Nesic. Cambridge, UK: Cambridge University Press, 2005. P. 83.
140
Archives Claude Monet. P. 74.
141
Gil Blas. January 25, 1914.
142
Вилла получила название по пьесе Саша Гитри «У Зоаков» (1906).
143
WL 2076.
144
Reboux Paul.Mes mémoires. Paris: Éditions Haussmann, 1956. P. 195.
145
Gil Blas. September 3, 1913.
146
Archives Claude Monet. P. 83. О работах, которые Моне осуществил в «Зоаках», см.: WL 2112, 2115.
147
Gil Blas. Septembre 3, 1913.
148
Je sais tout. Janvier 15, 1914.
149
WL 2050.
150
Martet. Clemenceau. P. 237.
151
Ibid. В 1927 г. Клемансо скажет Гаэтану Санвуазену: «Я подал ему идею „Водяных лилий“. „Что, если написать для богатого заказчика круговой цикл на больших холстах?“ – предложил я ему» (Le Gaulois. Mai 18, 1927).
152
WL 2116.
153
Clemenceau. Claude Monet: Les Nymphéas. Paris: Plon, 1928. P. 19, 18.
154
Charteris. John Sargent. P. 131.
155
Цит. по:Wildenstein. Monet, or the Triumph of Impressionism. P. 259.
156
Цит. по:Bernier Ronald R.Monument, Moment, and Memory: Monet's Cathedral in Fin de Siècle France. Cranbury, NJ: Associated University Press, 2007. P. 73.
157
Hoschedé. Claude Monet. Vol. 2. P. 112. Моне о понятии «envelope» см.: Gil Blas. Mars 3, 1889.
158
Gil Blas. Mars 3, 1889.
159
American Magazine of Art. March 1927.
160
Martet. Clemenceau. P. 216.
161
Gil Blas. Septembre 28, 1886.
162
Le Temps. Juin 7, 1904.
163
Charteris. John Sargent. P. 126.
164
Modern Art. Winter 1897.
165
Блестящее исследование, показывающее, что работы Моне были не просто спонтанными импровизациями, написанными с натуры, см.:Herbert. Method and Meaning in Monet. P. 90–108.
166
Gil Blas. Juin 22, 1889.
167
Lyon Christopher. Unveiling Monet // MoMA. No. 7 (Spring, 1991). P. 22.
168
Цит. по:Geffroy. Claude Monet. P. 121.
169
Gazette des beaux-arts. Juin 1909.
170
Proust Marcel. Journées de lecture // Contre Sainte-Beuve / Ed. Pierre Clarac, Yves Sandre. Paris: Gallimard, 1971. P. 178.
171
Слова Филипа Хука цит. по: The Times. December 31, 2014.
172
Geffroy. Claude Monet. P. 335; Hoschedé. Claude Monet. Vol. 1. P. 96.
173
Georges Clemenceau à son ami Claude Monet. P. 179.
174
Archives Claude Monet. P. 96.
175
Licquet Théodore.Rouen: précis de son histoire, son commerce, son industrie, ses manufactures, ses monumens. Rouen: Édouard Frère, 1831. P. 17.
176
WL 1343.
177
The American Magazine of Art. March 1927.
178
WL 40.
179
Hoschedé. Claude Monet. Vol. 1. P. 73.
180
The American Magazine of Art. March 1927.
181
Mirbeau Octave. Correspondance avec Claude Monet / Ed. Pierre Michel, Jean-François Nivet. Tusson: Du Lérot, 1990. P. 210.
182
WL 1064.
183
Modern Art. Winter 1897.
184
Об этом эпизоде см.:Daudet Léon.Un Prince de la Lumière // L'Action française. Décembre 8, 1926.
185
Geffroy. Claude Monet. P. 335.
186
Georges Clemenceau à son ami Claude Monet. P. 101.
187
Martet. Clemenceau. P. 238.
188
WL 1066.
189
Le Temps. Juin 7, 1904.
190
WL 183, 1832.
191
WL 1850.
192
Цит. по:Piguet Philippe. Claude Monet au temps de Giverny. Paris: Centre culturel du Marais, 1983. P. 270.
193
Chicago Tribune. May 16, 1908. Такер предполагает, что много раз публиковавшиеся рассказы о том, как Моне уничтожает свои холсты, «могли появляться в прессе ради рекламы, чтобы успевшие оценить его творчество американские коллекционеры покупали больше работ, которые вот-вот станут редкостью» (Tucker.Claude Monet: Art and Life. P. 190).
194