Русская корреспонденция Владимира Горовица в архиве Йельского университета

В апреле 2010 года в Нью-Йорке торжественно было отпраздновано 100-летие газеты. Уже в ноябре 2010 года объявлено о приостановке выпуска газеты. Из интервью с Валерием Вайнбергом: «Владельцем газеты был Виктор Исаакович Шимкин. В 1967-м году он меня случайно увидел в коридоре, а я уже 3 года проработал. Он посмотрел на меня и сказал: „А я вас где-то, молодой человек, видел“. В 1967-м году, в январе месяце Виктор Исаакович Шимкин скончался, и тогда Марк Ефимович Вайнбаум попросил Андрея Седых стать как бы административным директором газеты. Марк Ефимович 19 марта 1973-го года умирает, и Андрей Седых предложил мне пост Генерального директора „Нового Русского слова“. Мне тогда исполнилось 27 лет. <…> …Я очень быстро по лестничке поднимался. Андрей Седых, как и Марк Ефимович Вайнбаум, был человеком старой школы. Я могу сказать, что газета „Новое Русское слово“ переживала во все времена кризисы, из которых постоянно выходила. Я знаю, что на сегодняшний день высокие технологии вытесняют постепенно прессу. Но я также знаю, что „Новое Русское слово“, в своем роде, бренд. И я сделаю все возможное, чтобы „Новое Русское слово“ было, существовало, — и, вместе с интернетовским нашим сайтом, мы улучшили, укрепили и создали действительно настоящий рупор Русской Америки» [195].

Владимирская Надежда

Владимирская Надежда Николаевна.Письмо от 20.04.1986 г.

«Дорогой Владимир Самойлович!

Я вдова Бориса Давидовича Владимирского[33 - См.: [197, 198].]. Мой муж учился с Вами в Киевской консерватории в классе профессора С. Тарновского. Он всегда восхищался Вашим творчеством, собирал пластинки с Вашими записями.

Борис Давыдович умер в 1979 году от болезни сердца. Я, к сожалению, не выхожу из дома и не могу лично Вас приветствовать. Мы все, старшее поколение, помним Вас по юности и рады, что Вы снова в России.

Ваша Владимирска Надежда Николаевна» [21].

Борис Владимирский родился в 1902 г. (он старше Маэстро на один год, хотя поступил учиться значительно позже – в 1917 г.) Илл. №13. Учился в Киевской консерватории, которую окончил в 1924 г. по классу С. Тарновского. С 1931 по 1937 гг. преподавал в Московском музыкальном училище имени Гнесиных, затем занимал организационные должности в Министерстве культуры[34 - Это имя встречается в приснопамятной Докладной записке ЦК ВКП (б), составленной в 1942 г. о засилье евреев в советском искусстве: Владимирский тогда занимал должность начальника Главного управления учебных заведений Комитета по делам искусств СНК СССР (Совет Народных Комиссаров). См.: Приложение №2.], был директором Всесоюзного дома Грамзаписи (фирма «Мелодия»). Имел ряд публикаций по вопросам музыкального образования, производства грампластинок.

Борис Давидович интересовался только классической музыкой и жил произведениями Л. Бетховена и И. С. Баха, остальное его не интересовало. Смешно читать «Записки» Юрия Энтина (поэт)[35 - См.: [267].] о том, как он уговаривал Б. Владимирского издать грампластинку с песнями Владимира Высоцкого из кинофильма «Вертикаль». Он пишет, что под кабинетом Бориса Владимировича можно было увидеть десятки «попсовиков», которые добивались от него выпустить свои грампластинки. Но он всегда был привержен только классической музыке.

Волконская (Рахманинова) Ирина

Волконская (Рахманинова) Ирина Сергеевна (1903—1969) – старшая дочь С. В. Рахманинова[36 - См.: [232].]. Илл. №14.

Письмо без даты, конвертa, года. Судя по тому, что автор письма пишет о концерте прошлого года, напрашивается вывод, что упоминаемый концерт состоялся между 1944 г. (1943 г. – смерть С. В. Рахманинова) и 1953 г. (начало 12-летней концертной паузы В. Горовица). Благодарит за концерт, правда, обращается «Глубокоуважаемый Владимир Семенович! (почему Семенович – не очень понятно, тем более, что Ирина хорошо знала Маэстро еще в Европе. — Авт.). Этот концерт был еще более тонко и мастерски продуманный и прочувствованный, чем в прошлом году. Благодарю Вас и за папу (С. В. Рахманинова). Ирина Волконская» [22].

Ирина, родилась в 1903 г. в тамбовской губернии, в селе Ивановка. В Париже, в 1924 г. она вышла замуж за князя Петра Григорьевича Волконского, художника, сына эмигранта, который скончался в возрасте 28 лет в 1925 г. Его дочь, София родилась уже после смерти отца. Она умерла на Багамских островах в 1968 г. Через год умерла ее мать – княгиня Ирина Сергеевна Волконская (урожденная Рахманинова).

18 ноября 1965 г. Ирина Сергеевна пишет еще одно письмо Владимиру Горовицу:

«Глубокоуважаемый Владимир Семенович!

Простите, что беспокою Вас своей просьбой. Была бы Вам очень, очень благодарна, если бы Вы мне подписали программу Вашего концерта, которую я храню как память о большом музыкальном празднике.

Шлю Вам и Ванде сердечный привет и горячие пожелания. И … …подольше Вам жить!

Уважающая Вас,

Ирина Волконская» [23].

Наверное, Маэстро было чрезвычайно приятно сознавать, что дочь Сергея Васильевича Рахманинова, необыкновенно ценимого Владимиром Горовицем, называет концерт-возвращение «большим музыкальным праздником».

Рая Гарбузова

Рая Гарбузова (1906—1997). Илл. №15

Рая Гарбузова[37 - См.: [247, с. 125;].] знала В. Горовица еще до его отъезда из СССР. Она окончила Тифлисскую консерваторию (1923), ученица К. А. Миньяр-Белоручева[38 - См.: [242].]. В том же году дебютировала в Москве, в следующем выступила в Ленинграде с «Вариациями на тему рококо» П. Чайковского, удостоившись из уст критики сравнений с Эмануэлем Фейерманом. Играла в ансамбле с Натаном Мильштейном и Владимиром Горовицем. В 1925 г. Гарбузова покинула Россию и совершенствовала свое мастерство с выдающимся виолончелистом Хуго Беккером (кстати, дававшем концерты в дореволюционном Киеве). В 1934 г., после успешного дебюта в Америке на сцене Карнеги-Холла, Рая приехала в СССР, играла в Большом зале Петербургской (уже Ленинградской) филармонии. Играла две программы, затем выступала с оркестром под управлением Фрица Штидри. С 1970 г. профессор Школы музыки Харта Хартфордского университета (штат Коннектикут). Сэмюэль Барбер написал виолончельный концерт и посвятил его Рае Гарбузовой.

Поздравительная телеграмма с концертом-возвращением была дана Раей Гарбузовой в мае 1965 г. В ней виолончелистка замечает, что возвращение на сцену через 12 лет – это не только победа АРТИСТА, но, и ЧЕЛОВЕКА! [24].

В 1968 г. Р. Гарбузова была в СССР, видимо, искала старых знакомых, была в Тбилиси, откуда родом. Уезжая, послала Горовицу открытку, в котором очень кратко описала свое посещение [25].

Гилельс Эмиль

Гилельс Эмиль Григорьевич (1916—1985) – всемирно известный пианист[39 - См.: [206, с. 980; 246, с. 238; 247, с. 135].]. Илл.№16.

Первое письмо (январь 1956 г.) начинается с поздравления с Новым годом: «Огромных успехов в концертной деятельности, которая снова у Вас наступит, в чем я не сомневаюсь». Нужно сказать, что 1955 год – это дебют Эмиля Гилельса в Америке[40 - Расписание концертов Э. Гилельса в США (1955): 03.10.1955, Philadelphia (Philadelphia Orchestra Hall): Piano Concerto. 04.10.1955, (Carnegie Hall): Piano Concerto. 07.10.1955, Philadelphia (Philadelphia Orchestra Hall): Piano Concerto. 08.10.1955, Philadelphia (Philadelphia Orchestra Hall): Piano Concerto. 11.10.1955, (Carnegie Hall): Solo Piano Recital. 16.10.1955, (Carnegie Hall): Piano Concerto. 21.10.1955, Chicago (Symphony Hall): Solo Piano Recital. 23.10.1955, Boston: Solo Piano Recital. 24.10.1955, (United Nations General Assembly Hall): Piano Concerto. 25.10.1955, Washington: unknown. 09.11.1955, Philadelphia (Academy of Music): Solo Piano Recital.]. Он концертировал во многих городах США осенью и был принят в доме Артуро Тосканини (вилла «Паулин»). В своем письме к Владимиру и Ванде Горовиц пианист с огромным пиететом благодарит их за поездку к «великому А. Тосканини», просит, если получаться фотографии, прислать их ему.

Из записок Фаризет Гилельс (в семье – Ляля):

«Встреча, незабываемая, с Артуро Тосканини[41 - Фотография Артуро Тосканини стояла на рояле в доме Гилельса: «Эмилю Гилельсу с сердечной памятью Артуро Тосканини 1955».], великолепно описана самим Гилельсом. Мы были на вилле у Маэстро, с Горовицем и Вандой [жена Горовица]. Слушали запись Седьмой симфонии Шостаковича, слушали его рассказы. Волнительная встреча… после симфонии — его комментарий, плакал он сам, мы, потрясенные от прослушанного, с трудом сдерживали волнение…» [26].

Эмиль Григорьевич благодарит Маэстро за живой интерес последнего к музыкальной жизни в СССР, рассказывает, что торжественно отметили 200-летие со дня рождения В. А. Моцарта (26.01.1756), что много новых оперных постановок, что готовит ВСЕ 5 фортепианных концертов Л. Бетховена и надеется их играть: «Не теряя времени, выучил 2, 4, 5 концерты Бетховена. Теперь объявил цикл и скоро буду играть все 5 концертов». По этому поводу замечательно написала Елена Федорович: «Гилельс совершает новый исполнительский подвиг. Совершенно иной, „внутренний“, не связанный с политикой и мало зависящий от гастролей и вообще каких-либо передвижений. Он исполняет все пять концертов Бетховена, создав интерпретацию такого совершенства и такой красоты, каких мало найдется во всей истории музыкально-исполнительского искусства» [260].

Завершая письмо, Э. Гилельс выражает уверенность в том, что Маэстро вернется к концертной деятельности и конечно зовет его приехать в СССР.

В книге Н. Мильштейна «Из России на Запад» есть несколько фраз о пребывании пианиста в доме Маэстро: «Я помню один из первых приездов в Нью-Йорк советского пианиста Эмиля Гилельса. Горовиц пригласил нас обоих на чай, и мы говорили о Доменико Скарлатти, которого Горовиц обожал. Гилельс подтвердил, что интерес Горовица к Скарлатти для него был совершенно непостижим. «Почему мы стараемся попасть в стратосферу, где нет воздуха, нечем дышать? Мне нравиться здесь, на земле!» [166, р. 215—216]. Однако следует отметить, что сонаты Д. Скарлатти прочно вошли в репертуар Э. Гилельса с семидесятых годов, т. е. воспринимать слова скрипача нужно тоже очень осторожно, тем более, учитывая отношение к советским исполнителям его соавтора.

1958 г. Открытка – поздравление с новым (так с маленькой буквой в оригинале) 1959 годом! Эмиль Григорьевич называет жену еще Фаризет, а не Ляля, как это будет делать в дальнеших письмах.

Май 1960 г. Телеграмма – поздравление. Рональд Турини[42 - См.: [169].], один из самых самых успешных учеников Маэстро получил Золотую медаль Международного конкурса в Бельгии (имени Эжена Изаи, теперь имени Королевы Елизаветы). (За два года до этого, в 1958 г. Р. Турини получил серебрянную медаль конкурса Фрруччо Бузони в Италии). Рональд Турини родился в Канаде, с 1954 года брал уроки у Изабеллы Венгеровой, после ее смерти (1956) – у Ольги Струмило, затем – у Владимира Горовица. Телеграмма Эмиля Григорьевича написана латиницей: «DOROGOJ PROFESSOR POZDRAVLAIU OGROMNIM USPECHOM TURIRNI MOLODEC CELUJU WAS WANDU EMIL» [28].

Письмо от 18.06.1961 г. (Бланк Парижского отеля Rochambeau):

«Дорогая Ванда Артуровна и Владимир Самойлович!

От всей души рад приветствовать Вас. Надеюсь, что у Вас дома благополучно. Как здоровье Сони? Хотя я не получал от Вас известий, но узнаю о Вас от общих друзей.

Я знаю, что Вам послали приглашение на конкурс Чайковского[43 - В архиве Ванды и Владимира Горовица в Йельском университете хранятся три письма-приглашения стать членом жюри Международного конкурса им. П. И. Чайковского (1958, 1962, 1966 гг.), подписанные председателем Оргкомитета конкурса Дмитрием Дмитриевичем Шостаковичем. В каждом их них Д. Д. Шостакович выражает уверенность в том, что приезд В. Горовица в СССР будет событием мирового значения. Как известно, пианист приехал лишь в 1986 году.]. Было бы замечательно, если бы Вы могли заставить себя приехать к нам. Это я пишу без официальностей. Мне хочется, чтобы такой великий артист как Вы знали, что Вас ждет самый сердечный прием. Подумайте хорошо! Не поддавайтесь пессимизму! Будьте счастливы.

Ваш друг

Эмиль Гилельс» [29].

Письмо (Бланк Римского отеля Victoria):

«Рим 19.03.1963

Дорогие друзья!

Сейчас мы находимся в Италии. Завтра последний реситаль в Риме, а затем поедем в Швейцарию и домой. В Италии уже весна и хотя бывает на душе грустно, но чудное небо и красота природы отвлекает от неприятностей. Леля здесь серьезно болела гриппом и у меня в Милане (особенно) было тревожно (другие врачи и лекарства не помогали). Сейчас, слава богу все в порядке.

Дорогой Владимир Самойлович! Большое спасибо Вам за пластинку, которую мне передал Ашкенази. Я рад был получить от Вас звучащий привет.

Хотелось бы знать как у Вас дела. Как здоровье Сони? Вы наверное знаете о Регине больше чем я, т.к. в последнее время я ее не видел. Леля просит передать Вам и Ванде Артуровне большой привет. Обнимаем Вас и желаем всего наилучшего. В 1964 г. осенью я буду в Н.-Йорке (если буду жив). Надеюсь Вас увидеть.

Ваши Леля и Эмиль» [30].

Во-первых, Э. Гилельс пишет о гриппе, которым сначала заболела жена, потом о том, что лекарства не помогали, что настроение у него «грустное» несмотря на весну. Благодарит за пластинку, переданную ему Ашкенази (весьма возможно, что это был первый альбом Columbia Record, с которой он начал сотрудничать с 1961 г.). И эта фраза в письме вызвала недоумение автора. Дело в том, что Владимир Ашкенази написал свое первое письмо Маэстро только в 1965 году. Не понятно, почему Э. Гилельс пишет о пластинке в 1963 году? Тем более, что далее будет письмо Регины Самойловны Горовиц, которая благодарит брата, за переданную ей Эмилем Григорьевичу грампластинку. Версии этого выстраивается только две: 1. Владимир Ашкенази получил грампластинку от неизвестного лица (или купил ее) и передал пластинку Э. Гилельсу[44 - См. ранее: переписка В. Ашкенази.], 2. В. Ашкенази был в гостях у Маэстро и тот передал ему эту грампластинку. Если принять вторую версию, возникает вопрос: почему, побывав в гостях у Владимира Самойловича, В. Ашкенази называет его в письме «Владимиром Израилевичем»?

Странно и тревожно заканчивает письмо Эмиль Григорьевич: «В 1964 г. осенью буду в Н.-Йорке (если буду жив). Надеюсь Вас увидеть» [30].