Черновик твоей жизни

Это литература для детей, которая помогает решить с помощью художественно созданных образов задачи воспитательного и образовательного характера.

Научно-фантастическая литература – теории познания мира и Вселенной, законов взаимодействия больших и малых частиц, описания, зарождения процесса и его развития. Глубина и высота, ширина и масса.

Это литература для широкого круга читателей, в основе которой вымысел из области науки о влиянии научного, технического и иного прогресса на человечество, и личность в отдельности.

Художественная литература – мир взаимоотношений человека со всем, что его окружает. Истории от первого и третьего лица, глаза в глаза и взгляд со стороны. Это мир выяснений, прояснений, озарений, потрясений и описаний, где выводы делает читатель, а тебе надо лишь художественно преподнести этот мир на ладони.

Это вид искусства, наравне с музыкой, изобразительным искусством, но имеющий для выражения единственный инструмент – слово. С помощью конструкций естественного языка и художественного вымысла, художественная литература создаёт мир человеческих преображений.

Из этих примеров ты можешь выбрать наиболее близкий для тебя жанр. У каждого жанра есть свои особенности, которые повлияют на структуру книги, на форму преподнесения материала и саму фигуру главного действующего лица.

Но вначале обрати внимание на общность между всеми жанрами. Объединяет их слово «взаимодействие», и спрятанные за ним смыслы. Мы, человеки, взаимодействуем с миром. Мы с тобой относимся к человеческой категории, и этот мир таким, каким мы его видим, придумали мы сами. Это мы, люди, объяснили самим себе, что есть животные и растения, суша и вода. Это мы придумали. Но в этих придумках, даже разбивая на атомы состав всего, что тебя окружает, ты никогда не сможешь номинально стать животным или растением, камнем или деревом, разве что это доступно твоему воображению. Ему доступно вообще всё, что входит в зону твоего мироощущения, твоих взаимодействий с миром!

Итак, какой мир из вышеперечисленных тебе ближе, и почему? Опиши свой мир.

Расскажи самому себе – в каком мире тебе уютно:

Когда ты определился с жанром своей книги, тебе следует глубже узнать его особенности. Каждый жанр имеет свои законы повествования, где меняются местами средства выразительности и стиль изложения. Негоже ведь научным стилем подавать произведение для детей или художественным стилем украшать методологическое произведение. И опять я делаю оговорку: контекст нашего времени многообразен в комбинировании различных приёмов, поэтому не бойся экспериментов. Разумных, конечно. Но, возможно, именно в этом поле деятельности ты изобретёшь новый жанр, подобно тому, как non-fiction незаметно прокрался в литературу и смело занял ведущие читательские позиции начала XXI столетия.

Для примера открытия нового жанра: современные издательства открывают свои двери писателям, ведущим вебинарные интернет-встречи, за контентом которых высвечиваются востребованные тем, позволяющие современному человеку быстро, ёмко получить важную информацию, примерить на себя, развить в себе для получения необходимых ему навыков. Такая книга-вебинар будет на книжных полках популярной, востребованной.

Или. Книга опыта побед – тот самый продукт, благодаря которому современный деловой человек становится не только передатчиком для окружения, но в первую очередь, помогает самому себе избавиться от спрессованного груза опыта, полученных умений, сбрасывая их как старую кожу для заполнения высвободившегося пространства новыми знаниями.

Почувствуй пульс жизни развития нового общества, благодаря современным технологиям. Прими в себя то, что тебя наполнит для продвижения вперёд, к твоим главным жизненным намерениям.

Эпоха блокчейна, которая ворвалась в наш мир в конце первого десятилетия XXI столетия, способна перевернуть понимание литературы и её жанров. Печатная книга, как вид продукции, никуда не уходит, но над ней давно начался процесс трансформации. Во что он выльется, что станет тем преобразующим продуктом – покажет время. Но, возможно, блокчейн позволит ей закрепиться в истории, как источнику сведений, информации в трансформирующемся сознании человека, а распределённые реестры заменят тиражи. Останется неизменным желание людей передавать друг другу наработанный опыт, то есть содержание – то, что остаётся главным двигателем процессов. На сторону литературной епархии, формируя новое понимание литературы, выйдут новые ощущения, новые цепочки взаимодействий, креплением между которыми, вероятно, станут виртуальные отношения в виде распределённых реестров, баз данных для литературы, формируя новое понимание жанров и взаимоотношений вокруг них.

Глава 4. Название книги. Об авторе

Что такое «название книги»? Что такое в общем смысле «название»? Почему нельзя обойтись без него? Какие проблемы решает название? Каким названиям не стоит уделять внимание в работе над книгой?

Прежде всего, название нужно для идентификации. Это мог бы быть и обычный инвентарный номер. Но лицо за инвентарным номером не видно, кроме как поёживающее ощущение – за номером на лацкане, запястье руки, на бирке на пальце ноги… Название – это смыслы, указывающие путь. Помни об этом. Названием своей книги ты открываешь или, наоборот, закрываешь двери к читателю. Научись предвидеть на шаг вперёд ощущения читателя от прочитанного названия. Например, вот тебе даны названия:

– «Я свет меняю на фонарь»

– «Зануда»

– «Скучно жить просто»

Давай потренируемся делать этот шаг – за тыльную сторону названия.

Итак, «превратись» в название «Я свет меняю на фонарь». Стань на несколько минут этим названием, ощути на себе его характер и то, что может стоять за этим характером. Вначале обрати внимание на отрицательные стороны, посмотри критически на название, а затем найди положительное. Такое поочерёдное «купание» то в горячей, то в холодной воде, будто закаляет тебя в восприятиях. Напиши свои ощущения: о чем может быть книга с таким названием?

Лирическое, почти поэтическое название тянет в сторону книги стихотворений, детства, юности, либо размышлений о жизни поэта. Очень личностное, поскольку в названии задействовано личное местоимение «я». Смысловая составляющая завораживает и интригует: что будет «замешано» в этом букете: естество, переживания, чувства, откровения? Обрати внимание на ритмику названия, её можно чётче уловить, когда проговариваешь название вслух. Ритмика этого варианта музыкальна, будто качели раскачиваются. Советую чаще проговаривать вслух всё написанное тобою (не только названия), так формируется восприятие текста как бы со стороны, извне, легче улавливаются недочёты и формируется твой авторский «шаг». Но в стиле названия присутствует мужская подача, и это легко понять после прочтения предложенного названия вслух.

За оголённостью названия «Зануда» у читателя может возникнуть притягивающий его интерес вопрос «ну-ка, что там за зануда?». Созданная небольшая интрига привлекает внимание. Учесть нужно лишь то, что найти в современном мире название книги в одно слово становится уже маловероятным в том, что до вас уже это название не было кем-либо использовано. И, действительно, набранное в поисковой системе «зануда и книга» выдало 3 000 000 ссылок.

Даже если прямых ссылок, как например, на название «Скучно жить просто», не нашлось – есть над чем задуматься. Название книги не должно оголять содержимое настолько, чтобы читатель воспринял его, как что-то устоявшееся или назидательное.

Продумывая название книги в самом начале работы, ты повысишь качество своих устремлений. Название подобно флагу, стержню, вершине. К нему, в него стекается основная идея произведения. Поэтому, отталкиваясь от задумки произведения, необходимо составить список рабочих названий. Пусть это будет схоже с неказистым сваливанием в одну кучу самых нелепых заголовков.

Допустим, для примера, наша идея – написать произведение, как пособие для начинающих миллионеров. С жанром пока определённость только в намётках, как non-fiction, но хочется что-то приукрасить художественно, а где-то и придумать, поэтому названия прописываем в двух колонках – для художественного произведения и произведения non-fiction (будем использовать и русское его написание, как «нон-фикшн»):

Название позволяет читателю с ходу понять – что его ожидает. Можно, конечно, назвать книгу отвлечённо, но привлекательно. Дизайнерская подача названия, например, английскими буквами в названии или перевёрнутыми литерами, возможно, найдёт отклик в «оригинальном» читателе. Хотя, и художественно, это может быть оправдано.

Рассчитывай и на то, чтобы твою книгу можно было легко найти в интернете. Поэтому стоит не полениться и загуглить придуманное название во избежание «названий-двойников» и иной путаницы. Всегда старайся избегать двузначности! Таким образом, обратившись к придуманным выше, находим, что название «Ты – миллионер» уже существует (книга опытного бизнесмена А. Гольденберга), а также книга с одноименным названием Джея Либолда. Как и повторяющееся название книги «Любовь к трём миллионам» (О. Хмельницкая). К тому же отсылка (аллюзия) к широко известному произведению Карло Гоцци «Любовь к трём апельсинам» или пелевинскому «Любовь к трём цукербринам» скорее, найдёт среди читателей негатив восприятия твоего произведения от схожести в названиях при первом приближении к книге.

Практика показывает, что за период написания книги название может измениться, и порой до неузнаваемости. Поэтому первое название можете обозначить «рабочим».

Название необходимо для чёткой установки в направлении идеи твоей книги.

Анализ литературных названий, используемых с древних времён, привёл меня к следующим выводам: современное название уже сложно поднести даже двумя зависимыми напрямую словами, так как на подобное в истории литературы ты тоже наверняка натолкнёшься. Но ты же единственный и неповторимый, поэтому продли себя, соверши эту неповторимость и в названии.

Название должно не только отражать суть книги, но и выполнять негласную коммуникацию с читателем. Читатель из тысяч книг должен захотеть взять в руки именно твою. А её имя – её название, её «лицо» должно вызвать у читателя желание познакомиться с этим именем. Здесь ты должен задуматься над тем, каков он – твой читатель. Но прежде задумайся над тем – каким тебя встретит читатель.

Потому и само представление автора может, порой, сыграть злую шутку. Благозвучность имени в публичном пространстве имеет важное значение. К тому же, на территории распространения вашей книги ваше имя может либо заиграть яркими бликами, либо потускнеть.

Сочетание имени, фамилии и названия тоже сказывается на имидже. Поэтому авторы используют псевдонимы, которыми отгораживают себя творческого от себя реального. Есть в этом некие культурологические минусы. Но смысловая составляющая сочетания имени, фамилии и названия должны учитываться.

Неутешительные выводы следуют за примерами:

Лев Бубликов «Философия времён»

Анастасия Клёпкина «Цари науки»

Клеопатра Рёвина «Спецназ»

Наша современность диктует и некое обезличивание. Автор становится не столько интересен и важен, сколько информация, которую он несёт.

А та часть, которая касается описания «об авторе» должна кратко, отточенно, в одном-двух предложениях передать самую суть твоего авторского лица. Это не совсем биография, но некоторые биографические данные требуются.

Тебе придётся не раз подавать свою биографию. И под разными углами. Поэтому посвяти описанию своей краткой биографии некоторое время:

– твоя краткая биография (1-й вариант)

– твоя краткая биография (2-й вариант)

Это не должна быть биография о том, как и когда ты пошёл в первый класс, или поступил в институт. Это должны быть самые весомые сведения о тебе.

Один ученик, несколько дней размышляя над своей краткой биографией, написал следующее: «Жил и живу, и буду жить». Чувствую, как тронула его тема биографии, в которой за его молодыми годами он почувствовал, что ещё вроде как ничего не сделано. Но каждый где-то родился, и, вероятно есть у каждого факт из биографии, подтолкнувший к написанию книги. Не говоря уже о тех, кому уже сделаны несколько творческих инъекций в виде курсов, школ, мастерских.

Читателю важнее не «кто ты», а «какой ты». Сторона твоего духовного мира является сцепкой между тобой и пространством. И, продолжая разговор об информационном назначении книги и формировании названия, учитывай и тот факт, что современные издательства, приобретая права у автора, продвигают не самого автора, а его труд. Становится важным не «кто ты», а «какой ты», «что ты сделал». Так подошло время для ещё одного вопроса (но подобный вопрос уже был!). Ответь ещё раз на него:

– каков ты?

Этот вопрос переводит тебя на следующий этап создания книги. В нём ты перевернёшь страницу с названием, но необходимо выяснить – чем ты будешь интересен читателю.

Глава 5. Целевая аудитория