По усадьбам и музеям в 1990-х

Кустарный музей – не кустарщина

В конце прошлого века в художественных кустарных промыслах Московской губернии было занято около шестнадцати тысяч человек. На Всероссийской художественно-промышленной выставке 1882 года изделия кустарей имели такой успех, что земское собрание решило раскошелиться и выделить 3 тысячи рублей на организацию Кустарного музея.

Музей открылся 9 мая 1885 года в здании у Никитских ворот. Здесь же находился и магазин. За первые пять лет его работы сумма, полученная от продажи изделий кустарей, составила 80 тысяч рублей.

С 1889 года деятельность музея еще более оживилась – к делу подключился Сергей Тимофеевич Морозов, представитель известного купеческого рода. 15 сентября 1903 года музей переехал в переданный ему С. Т. Морозовым дом по Леонтьевскому переулку.

В 1910 году, опять-таки на средства Морозова, к зданию было пристроено левое крыло. Музей становится центром, объединившим мастерские, склады, артели, товарищества и отдельных кустарей Московской губернии. Да и не только Московской: в эти годы сюда поступали изделия из 26 губерний России.

К этому времени Кустарный музей был уже неоднократным участником международных выставок в Лондоне, Париже, Милане, Лейпциге. В 1909 году в Казани на Международной выставке мелкой промышленности (именно так она называлась) музей был удостоен Большой золотой медали.

В эпоху войн и великих революционных потрясений кустари-художники, которые остались живы, рассеялись по стране в поисках пропитания. Приостановилась и работа музея. Но в 1921 году он вновь открыл свои двери для посетителей. На Всесоюзной сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке 1923 года в Москве почетными дипломами были отмечены изделия мастеров Палеха. «Мастера были освобождены от сельскохозяйственных работ, – писал в своих воспоминаниях тогдашний директор музея А. А. Вольтер, – и в артели утвердилась вера в жизненность и необходимость их искусства для советского народа».

В то время с музеем сотрудничали известные художники – И. И. Машков, П. П. Кончаловский и другие: их эскизы и рисунки использовались мастерами в работе над изделиями. В 1932 году создается Институт художественной и кустарной промышленности, и музей переходит в ведение этой новой организации. А с ним и магазин «Художественные промыслы». Да и название становится другим – Музей народного искусства. После войны, в 1946 году, в музее был создан специальный выставочный фонд, предназначавшийся для показа за рубежом, где работы русских мастеров имели огромный успех.

А что же сейчас? Увы, уже нет при музее магазина «Художественные промыслы». Заплатив при входе всего тысячу рублей, можно вместе с редкими посетителями осмотреть юбилейную выставку, посвященную 110-летию Кустарного музея «Русское народное искусство XVIII–XIX веков. Шедевры музея». В стеклянных витринах – игрушки, шкатулки, посуда, одежда… Палех, Федоскино, Городец, Хотьково, Гжель… Только вот стенда, посвященного Сергею Тимофеевичу Морозову, нет. А ведь и сегодняшнему музею такой меценат совсем не помешал бы.

Адрес музея: Леонтьевский переулок, 7.

Музей работает: ежедневно с 11 до 17 часов, кроме воскресенья и понедельника.

Февраль 1996 г. Фото из архива автора.

Музей

Малый Знаменский переулок

От Лопухина до Рериха

В Малом Знаменском переулке, дом № 3, находится Музей имени Н. К. Рериха. В XVII веке здесь были палаты боярина Федора Авраамовича Лопухина. При царе Алексее Михайловиче он служил стрелецким головой и полковником, был послан воеводой в Верхотурье, а после возвращения был пожалован в окольничие. Служебная карьера резко изменилась после объявления его дочери Евдокии царской невестой. Он сразу был возведен в сан боярина, а после венчания дочери, в январе 1689 года стал ближним боярином. Сначала все шло хорошо – Петр I подарил своему тестю царское село Ясенево и тот занялся обустройством усадьбы.

Но вскоре все переменилось – у Петра появилась фаворитка Анна Монс, подоспел дворцовый заговор и в результате ближний боярин стал очень даже дальним, его с братьями сослали служить воеводами в места отдаленные, а царицу Евдокию увезли в Суздальский Покровский монастырь и в 1698 году постригли под именем Елены.

Вернувшись из ссылки, боярин Федор Лопухин жил в своих деревнях, не участвуя в дворцовых интригах, и в 1713 году умер, не дожив до другого семейного горя. В 1718 году сын его Авраам угодил, как и сестра-царица под тяжелую руку Петра. Следствием по делу царевича Алексея было установлено, что Авраам Федорович знал, но не сказал, где скрывался царевич, а еще «имел тайную переписку с сестрой своею, бывшей царицею, …рассуждая противно власти монаршеской и делам его величества…». Брата царицы казнили, имение конфисковали, опальную царицу перевели подальше – в Ладожский Успенский монастырь.,

Взошедшая на трон Екатерина I тоже не забыла бывшую царицу – повелела заключить ее в одиночную камеру Шлиссельбургской крепости без права переписки. И все-таки царица Евдокия дождалась освобождения. Ее внук, юный император Петр II, дал ей положенное царице содержание и она поселилась в Москве в Новодевичьем монастыре. Сыновьям казненного брата Евдокии вернули конфискованные имения.

Боярские палаты Лопухина в Малом Знаменском за три века существенно изменились. Во время приезда в Москву Екатерины II эта городская усадьба была вместе с двумя соседними, соединена в единый дворцовый ансамбль, где жила тогда императрица со своей свитой. Архитектором того Пречистенского дворца был Матвей Казаков. После реставрации восстановлены лишь отдельные элементы архитектуры палат XVII века.

Музей имени Н. К. Рериха открылся здесь 12 февраля 1993 года. Дом Лопухина выбрал Святослав Николаевич Рерих. Рядом находится Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина – притягательный центр мировой культуры, частью которой является и общественный рериховский музей. В залах музея – картины, рисунки, книги всей талантливой семьи Рерихов. Есть даже большой макет горных массивов Гималаев и карта с крутыми маршрутами их многолетних экcпeдиций. Музей работает ежедневно, кроме понедельника и последней пятницы каждого месяца.

Февраль 1999 г. Фото из архива автора.

Музей имени Н. К.Рериха

Малый Знаменский переулок

«Здесь чудо – барские палаты…»

«Город причудливо-странный

Красок и образов смесь;

Древности благоуханной

Веет поэзия здесь!…»

П. А. Вяземский

В архитектурном путеводителе «Москва» за 1997 год об этом доме № 5 по Малому Знаменскому переулку (в 1960–1994 годах – часть улицы Маркса и Энгельса) сказано немного: «Здание главного дома, центральная часть которого фланкирована перпендикулярно примыкающими боковыми крыльями, находится в глубине обширного парадного двора. Композиция, общий ритм расположения декора и архитектурных членений позволяют заметить «барочность» его первоначального облика, скрытого под толстым слоем позднейшей штукатурки…»

Архитектор этого дома неизвестен, но известны некоторые из владельцев дома и отдельные факты из его необычной «биографии».

Приобретению дома князем Андреем Ивановичем Вяземским предшествовала романтическая история. Князь Вяземский, потомок Владимира Мономаха, к тому времени уже генерал-майор, отправился в 1782 году в длительное путешествие по Европе и вернулся домой с красавицей-ирландкой Дженни Квин, урожденной О’Релли, cобираясь на ней жениться. Отец и мать князя не смогли, возможно, пережить такого удара и скончались в год свадьбы сына, в 1786 году.

Терзаемый, по-видимому, укорами совести и воспоминаниями, князь не мог жить в родительском доме и приобрел в 1790 году дом с обширным парком возле Колымажного двора.

Теперь на месте Колымажного двора находится Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, а в те времена здесь устраивались «московские карусели» – лучшая школа верховой езды тогдашнего барства. Палаты Вяземских не отличались богатством и роскошью, но в доме была хорошая библиотека. В 1792 году в этом доме родился у князя сын Петр. Это был уже третий ребенок в доме Вяземских. Дочь Екатерина была на три года старше Петра, а старшая, побочная, дочь князя – тоже Екатерина, родилась еще во время службы князя в Ревеле (Таллине) и была на двенадцать лет старше брата. Екатерина старшая жила сначала у сестры князя, а затем после женитьбы князь взял ее к себе.

Вспоминая об отце и об этом доме, поэт Петр Андреевич Вяземский писал: «…В течение многих лет дом его был сборным местом всех именитостей умственных, всех любезностей обоего пола. Сам он слыл упорным, но вежливым спорщиком; старый и сильный диалектик, словно вышедший из Афинской школы, он любил словесные поединки и отличался в них своею ловкостью и изящностью движений».

В год рождения сына князь Андрей сделал еще одну замечательную покупку – подмосковное Остафьево. Строительство дома в усадьбе Остафьево завершилось в 1801 году, и князь занялся его обустройством. Но в следующем году умерла Дженни Квин или, по-русски, Евгения Ивановна, княгиня Вяземская.

Однако вернемся в московский дом князя. Частым гостем здесь был Николай Михайлович Карамзин и, когда Карамзин в 1804 году женился вторым браком на Екатерине Андреевне Колывановой – внебрачной дочери князя, князь Андрей пригласил Карамзина жить в своем доме. Летом все они выезжали в Остафьево. Об Остафьеве же нужно рассказывать отдельно.

В книге москвоведа С. К. Романюка «Из истории московских переулков» (М., 1988) приводятся некоторые сведения о дальнейшей судьбе городской усадьбы Вяземских. В 1810 году, уже после смерти князя Андрея, московская усадьба была продана А. Т. Тутомлину, позднее ее владельцами были князья Долгорукие. В 1896–1898 годах на первом этаже снимал квартиру художник В. А. Серов, после революции две комнаты снимала семья Ларисы Рейснер. В 1933–1936 годах здесь находился музей К. Маркса и Ф. Энгельса, потом в 1962 году музей был открыт вторично, в одном из флигелей была редакция журнала «Коммунист».

И вот распоряжением мэра Москвы от 15 ноября 1991 года памятник архитектуры усадьба Вяземских-Долгоруких передана Союзу потомков российского дворянства.

«…Передать в долгосрочную аренду Союзу потомков Российского дворянства строения… дома № 5 по ул. Маркса-Энгельса (общей площадью 6541 кв. м) – памятник архитектуры XVIII–XX вв. "Большая городская усадьба Вяземских-Долгоруких – комплекс исторических зданий" с прилегающими строениями под культурно-просветительские цели, размещение "Российского Дома"…»

Передана с условием реставрации. До сих пор идет эта «вялотекущая» реставрация, а ведь какое здание пропадает зря. Барельефы «основоположников» по-прежнему смотрят вдаль с фронтона здания теперь уже дворянского собрания.

Июнь 1998 г. Фото из архива автора.

Усадьба Вяземских-Долгоруких на реконструкции

Манежная площадь

Безымянный шедевр

Заканчивается сооружение торгового комплекса на Манежной площади. В выходные дни уже теперь толпы народа гуляют у фонтанов, фотографируются, радуются жизни.

Фасад манежа еще реставрируют, подкрашивают, но выставочный зал продолжает действовать. Слева от входа в манеж есть мемориальная табличка, как и положено памятнику архитектуры, в которой, однако, имена создателей манежа не указаны.

Автор проекта, Августин де Бетанкур, родился в 1758 году в том райском уголке планеты, где многие хотели бы проводить свой отпуск, он родился на Канарских островах, а именно, на острове Тенерифе. Его предок, французский мореплаватель и завоеватель Жан де Бетанкур, покорил в XV веке Канары и даже назвал себя королем.

Королевская династия Бетанкуров недолго оставалась у власти, но потомки завоевателя жили на островах.