Оперетты. Краткие содержания

ПЛАНКЕТТ РОБЕР (1848—1903)

Французский композитор, автор оперетт «Корневильские колокола» и «Рип Ван Винкль» родился в семье певца в Париже.

Учился в Парижской консерватории, которую из-за нехватки средств не смог закончить. Работал пианистом в кафе, певцом (у него был хороший тенор), сочинял песенки.

1872: первая оперетта Планкетта. За ней последовали ещё 3 оперетты.

1876: директор театра «Фоли Драматик» предлагает Планкетту написать оперетту для его театра. В следующем году эта оперетта, знаменитые «Корневильские колокола», появляется на сцене и имеет сенсационный успех: 480 представлений в Париже, 708 – в Лондоне. Уже в 1886 году в Париже состоялось тысячное представление этой оперетты.

Музыка «Корневильских колоколов» и других оперетт Планкетта отличается романтичностью и изысканным изяществом мелодий. Оперетта ставилась во многих странах мира.

Повторить триумф Планкетту удалось только в 1882 году, когда в Лондоне, а чуть позже и в Париже, появилась оперетта «Рип Ван Винкль. В основу либретто была положена одноимённая сказка Вашингтона Ирвинга.

Два года спустя Лондон принял оперетту «Нелл Гвин», хотя намного менее восторженно, чем «Рип». В Париже эта оперетта провалилась.

Оперетты: Корневильские колокола; Рип ван Винкль; Нелл Гвинн

Корневильские колокола

Оперетта в 3-х действиях, либретто Клервиля и Ш. Габе.

Премьера: Париж, 1877

Действующие лица: Маркиз де Корневиль, Гаспар, Жермен, Серполетта, Гренише, старшина

Действие перенесет зрителя в Нормандию конца царствования Людовика XIV

Мрачно возвышается на горе Корневильский замок. Давно покинули его владельцы. Правда, по ночам в замке загораются таинственные огни, местные жители уверены, что там живут приведения. Замок погружен в печаль и запустение, а колокола зазвенят лишь тогда, когда в замок явится законный владелец Корневиля.

У подножия гор жизнь бьет ключом. На деревенской площади, как и положенно, обсуждаются местные новости, и, разумеется, сплетни. Кто с кем, когда и зачем… Сегодня ярмарка, и гомон стоит без умолку, обсуждают, в основном, отказ Жермен выходить замуж за старосту. В разгар событий появляется бойкая Серполетта, служанка, которой приписывают любовные связи со старостой. Серполетта себя в обиду не дает и раздражается целым потоком сплетен обо всех, попутно сообщая, что она, вероятно, благородного происхождения.

Веселой гурьбой входят девушки, с ними моряк, это переодетый маркиз де Корневиль, племянник последнего из здешних сеньоров. Недавно он спас тонущую девушку, затем передал ее на руки одному крестьянину Греништи, а сам удалился. Девушка была прекрасная Жермен, которая поклялась выйти замуж за своего спасителя, думая, что он из местных парней. Серполетта давно неравнодушна к Греништи, и такой расклад событий ее явно не устраивает. Маркиз нанимает работников, в том числе и Жермен, тем самым, спасая ее от дяди, злого и богатого фермера.

Молодежь во главе с маркизом решили узнать тайну горящих окон замка Корневиль. Маркиз открывает старосте свое инкогнито и требует объяснений, посколько признаков в замке, конечно, нет, а есть драгоценность, сворованная старостой у господ, и еще бумаги, из которых следует, что у бывшего владельца замка была крошка дочь, которую тот со всем состоянием вверил Гаспару.

Серполетта радостно возвестила всем, что это она графиня, но жизнь все расставила на свои места. Графиня – Жермен, а Серполетте достается ее возлюбленный Гаспар. Маркиз и Жермен соединяют сердце. Звенят колокола Корневильского замка.

Рип ван Винкль

Рип, родившийся в первой половине XVIII века, жил в старой голландской деревушке в бассейне реки Гудзон у отрогов Аппалачей – Катскильских гор – и был добрым подданным английского короля Георга III. Жена ван Винкля обладала сварливым характером, доставая мужа даже в пабе, где он любил проводить время в праздных беседах с друзьями. Единственной возможностью уединиться от жены была охота. Однажды в погожий осенний день в начале 1760-х годов он отправился с мушкетом и собакой по кличке Волк на охоту на самую высокую гору, где встретил в долине незнакомцев в старинных голландских камзолах, угостивших его хорошим голландским джином. Проснувшись наутро после угощения в горах и подобрав необъяснимым образом изрядно проржавевший мушкет, он не обнаружил ни собаки, ни долины, ни тропинки, по которой пришёл – на её месте был горный поток. В родной деревне, тоже заметно изменившейся, его никто не узнал – он превратился в старого деда; дом его был развален, все знакомые умерли, а портрет короля Георга III сменился портретом Джорджа Вашингтона – проспав двадцать лет, лоялист Рип проснулся в разгар Войны за независимость… Персонаж стал символом человека, полностью отставшего от времени и даром пропустившего свою жизнь.

РАННЯЯ ВЕНСКАЯ ОПЕРЕТТА

ЗУППЕ ФРАНЦ фон (1819—1895)

Франц фон (Франческо Эцекьеле Эрменеджильдо Зуппе-Демелли) один из создателей венской оперетты – австрийский композитор и дирижёр родился в Сплит, Далмация.

Юность провёл в Падуе и Милане. С 1835 года жил в Вене, изучал теорию музыки и композицию. Пользовался советами Г. Доницетти. Работал капельмейстером в театрах Братиславы и Вены. Первые произведения Зуппе написаны в традиционной классической форме (опера «Виргиния», 1837).

Франц Зуппе …Робер Планкет

Зуппе начал писать оперетты раньше, чем Штраус.

Под воздействием популярных в Австрии произведений Ж. Оффенбаха, Зуппе написал в 1860 одноактную оперетту «Пансионат», постановка которой ознаменовала рождение венской оперетты.

Музыкально-драматургические формы в опереттах Зуппе противоречили австрийской театральной практике, что вызвало нарекания критики в отношении таких произведений Зуппе, как «Фатиница» (1876), «Боккаччо» (1879) и «Донья Жуанита» (1880).

Зуппе подобно Ж. Оффенбаху, тяготел к политической сатире, к язвительному обличению сильных мира сего. Одна из лучших его оперетт – «Донья Жуанита» посвящена теме борьбы народа за своё национальне освобождение. Во время Революции 1848—49 композитор создал песни для повстанцев и после поражения революции вынужден был некоторое время скрываться за границей.

Зуппе написал более 2 тысяч разных произведений. В основном это песни, хоры, романсы. Для театра он написал около 30 оперетт и комических опер.

Музыка Зуппе мелодична, а сам композитор является родоначальником венской династии, в которую входят король вальсов И. Штраус, Ф. Легар, и позже Имре Кальман.

Оперетты:

Пансионат (1860, Вена); Десять невест, ни одного жениха (1862, Вена); Весёлые студенты, (1863, Вена); Пиковая дама (1864, Graz);

Прекрасная Галатея (1865, Вена); Лёгкая кавалерия (1866, Вена);

Фатиница (1876, Вена); Боккаччо (1879, Вена);

Донья Жуанита (1880, Вена); Гасконец (1881, Вена).

Донья Жуанита

Действуюшие лица:

Дон Помпонио, губернатор острова Санта-Роза (тенор); Олимпия, его жена (меццо-сопрано); Жуанита, племянница Олимпии (сопрано); Рамон Хименес, секретарь губернатора (тенор); Жуан, его младший брат (тенор); подполковник сэр Дуглас, начальник гарнизона (баритон); Пабло, трактирщик; Кармела, его дочь (сопрано); Риего, хозяин мастерской; Мария, Росита, кузнец – заказчики Риего; Фернандес, предводитель повстанцев; дамы-аристократки; дворецкий; солдаты, повстанцы, пилигримы, посетители таверны, гости на празднике губернатора.

Действие происходит в начале XIX века на одном из Вест-Индских островов.

На острове Санта-Роза готовится государственный переворот. Жуан, предводитель восставших, переодевается в женское платье и проникает в дом губернатора, назвавшись Жуанитой, племянницей губернатора. Эта уловка легко удается, поскольку Жуаниту никто ни разу не видел. Однако настоящая Жуанита возвращается в дом губернатора…

Но какая же оперетта без мелодрамы? Актриса Олимпия обретает свою потерянную дочь Кармелу и возвращается к мужу от губернатора Помпонио, который вместе с Дугласом (английским моряком) – комики классической оперетты.

Прекрасная Галатея

Занавес открывается еще до окончания увертюры: мы видим Пигмалиона в мастерской в окружении его работ. Артисты балета, застывшие в выразительных позах, как бы имитируют произведение скульптора. Но вот статуи оживают и начинается «отанцовывание» музыки, перевод ее образов в пластику жестов. Пантомима сменяется балетом, балет – пантомимой: с помощью тех же средств найдены удачные решения и сольных номеров (например, арии-мольбы Пигмалиона) и ансамблей, перерастающих в массовые сценки. Финал также включает средства хореографии и пантомимы. Здесь, когда сюжет исчерпан, танцоры, застывая на авансцене, образуют своего рода «живой занавес», выполненный из переплетения выразительных античных фигур. Артисты балета становятся таким образом пятым, коллективным участником спектакля, его бессловесным, но красноречивым комментатором.

Сюжет оперетты сводится к следующему: богиня Афродита, вняв мольбам Пигмалиона, вдохнула жизнь в прекрасную статую – олицетворение красоты и добродетели; оказавшись среди людей, Галатея предстала в облике женщины очаровательной, но, к сожалению, легкомысленной и падкой на развлечения. Она требует пышных нарядов и драгоценных украшений, дорогих яств и редких вин; в ней просыпается жажда любовных приключений, и дело кончается тем, что Пигмалион застает ее в объятиях своего ученика Ганимеда. Одним словом, ожившая статуя приносит Пигмалиону массу хлопот и страданий, доводя скульптора до исступления, и он вновь взывает к богам, умоляя вернуть Галатею в ее первоначальное состояние. И вот прекрасная статуя снова на старом месте в мастерской художника, которому все минувшее кажется кошмарным сном; с радостью встречает он ранее ненавистного богача Мидаса и по сходной цене сбывает ему статую Галатеи.

Если характер Галатеи развивается, всё время изменяясь, то облик Мидаса исчерпывающе очерчен в первых же сценах спектакля – в простенькой ариетте танцевального плана и в трио ссоры. Этот образ приобретает большую комедийную силу, наделяется гротескными чертами. Перед нами возникает портрет ограниченного, самовлюбленного обывателя, мнящего себя большим ценителем искусства, «меценатом».

Рельефно вылеплены и остальные персонажи. Пигмалион трактован как непрактичный, незащищенный от жизненных невзгод человек; артист слегка иронизирует над ним. Ганимед показан хитрецом, он наделен трезвым взглядом на жизнь, практической хваткой.

Прекрасная Галатея! Древняя и вечно юная история о статуе, оживленной силой великого Таланта и великой любви его создателя…

И все же, здесь так много реального. Ведь всегда, во все времена женщина остается женщиной!