С Оскаром и рядом. Том I книги 1. Серия Ru KinoStarz®

Переквалифицировавшийся из киномеханика и инженера компании Эдисона в режиссёра, Эдвин Портер навсегда прославился комбинацией в этом своем фильме всех классических на тот момент приёмов киносъёмки (включая диагональную композицию Луи Люмьера из фильма с поездом на станции Ла-Сьота) и новых, в том числе и монтажных, что позволило поддержать динамику постановочного боевика на всём протяжении фильма.

Будучи назначенным новичком режиссуры, Эдвин Портер воспользовался насмотренностью британским короткометражным (5 мин.) криминальным фильмом «Дерзкое ограбление средь бела дня» («Daring Daylight Robbery», 1903) с аналогичной фабулой, который вышел в прокат весной. А сняв свой фильм, его успешностью он породил не только массу подражаний, но и нелегальных повторов (см. далее).

Очередь в Нью-Йорке на просмотр фильма

«Большое ограбления поезда» (1903) (@)

Историками кино «Большое ограбление поезда» (1903) признаётся блокбастером, давшим отмашку инвесторам вкладываться в кино производство и дистрибуцию как рынки с огромным потенциалом для сколачивания капитала.

Как логическое следствие: уже на следующий год, в 1904-м в США началась лихорадка, только не золотая, а кинотеатральная – никельодеон-кинотеатры[28 - «Никель» – прямой перевод английского слова nickel.] (кинотеатры в США периода 1904—1908 годов, в которых фильмы демонстрировались за 5 центов) стали лихорадочно открываться по всей стране.

К 1905-му году, в условиях сильно трансформировавшегося мирового кинорынка, братья Люмьер вышли из индустрии производства кинофильмов и сосредоточились на новых разработках. Возвращение в «круги своя» позволило братьям Люмьер стать ещё и одними из пионеров применения цвета в фото и кино – они разработали первый практический процесс цветной фотографии, пластину Autochrome, которая дебютировала в 1907-м году.

Между тем, в период становления мировой киноиндустрии как массовой (1903—1910 годы) кино развивалось, как говорится, «не только вдоль, но и поперёк». Тогда же родилось и кино мультипликационное.

В пионерах этой разновидности художественного кино – двое граждан Российской империи:

Александр Ширяев (https://dmsd.online/post/AlexanderShiryaev-KinoBlog-RuKinoStarz) и Владислав Старевич (https://dmsd.online/post/LadislasStarewitch-KinoBlog-RuKinoStarz)

(см. главу ПЕРВЫЕ В МИРЕ ПО АНИМАЦИИ).

1908-й год можно считать знаковым вот по этому статистическому событию: за пять лет кинотеатральной лихорадки в США (1904—1908) кинотеатры по количеству открывшихся добрались до показателя почти 9 тысяч, что закрепило за США статус самого большого кинорынка в мире, а сама киноиндустрия к концу 1900-х годов получила определение «массовая».

В августе 1908-го года в Дании (наряду со Швецией и Бельгией кинематографически прогрессивной в то время североевропейской стране) открылся и до сих пор работает в непрерывном режиме в специально для него построенном здании кинотеатр[29 - Открылся он, на самом деле, ещё раньше – 30 января 1907 года, но в помещении отеля «Корсор» (Hotel Korsoer), пока для него строилось отдельное здание.]:

«Театр Корсор Байограф» (Kors?r Biograf Teater),

Jens Baggesens Gade 17, г. Корсор, Дания;

дата открытия – 7 августа 1908 года.

25 июля 2008 года факт, что «Театр Корсор Байограф» является старейшим из известных в мире постоянно действующим, был занесён в Книгу рекордов Гиннесса. Но факт появления этого кинотеатра в 1908-м году явился ещё и символом стабилизации и киноиндустрии, и доминирующего понимания – мировой рынок кино образовался надолго.

10 октября 1909 года американская газета «Нью-Йорк таймс» (The New York Times) опубликовала свою первую рецензию на фильм. Выбор редакции пал на нижеследующий:

• короткометражная (11 минут) чёрно-белая немая драма «Прогулка Пиппы» («Pippa Passes», 1909), режиссёр – Дэвид Гриффит (David Wark Griffith), продакшн-компания – Biograph Films (Biograph Co.).

Т. е. одна из ведущих на тот период газет США впервые обратила более серьёзное внимание на кино – дала не рекламное объявление, а опубликовала собственную аналитическую заметку про одну из единиц контента нового искусства, кинематографа. Так стала зарождаться культура публичного обсуждения кинофильмов.

Первые носители

киноизображения

Производство и дистрибуция носителей киноизображения являлась жизненно важной частью киноиндустрии с самого её начала, а изобретения талантливых и пробивных изобретателей, внедрения лидеров производства проложили путь к кино, которое мы видим сегодня.

И прогресс не стоит на месте и в этом секторе. Уже появилась целая армия зрителей, кто под термином «носитель фильма» понимает только цифровой файл или электронный носитель типа «флэшка», «дивиди», «диск», «винт» и т. д.

Желающим погрузиться в историю расшифруем несколько устаревших терминов:

? целлулоид (celluloid) – торговая марка одного из первых в мире искусственных полимеров, твёрдая смесь нитроцеллюлозы и камфоры в определённой пропорции; разработан в США изначально как замена бильярдным шарам из дорогостоящей слоновой кости;

? целлулоидная киноплёнка (celluloid roll film) – гибкая скрученная в рулон многослойная полимерная полоса, разделённая на одинаковые рамки с равным шагом; эта полоса имеет перфорацию сбоку (как правило, по обеим т. н. служебным краям), с помощью которой зубчатый механизм пропускает киноплёнку через кинопроектор или кинокамеру; проявленная киноплёнка может содержать кадры кинофильма и (или) его фонограмму; из-за повышенной горючести химиками была со временем найдена замена для основы – ацетилцеллюлоза и лавсан; изначально целлулоидная плёнка была изобретена для использования в фотоаппаратах; широко использовалась в мировом кинематографе с начала 1890-х и до 1950-х годов.

Термин «киноплёнка» (cine film) впервые применили в 1896-м году в компании Eastman Kodak как бренд – для сообщения закупщикам носителей, что это специально улучшенная для кино модификация плёнки.

До изобретения целлулоидных плёнок кинематографисты всего мира использовали стеклянные пластины и бумажные рулоны.

Первыми общедоступными фотопластинами для фиксации статического изображения (кино ещё не родилось) стали гелиография и дагеротипия, появившиеся примерно в одно время с «пред-» кино изобретениями Жозефа Плато и Саймона Штампфера – в конце Первой промышленной революции (см. подглавку БЛИЖНЯЯ ПРЕДЫСТОРИЯ). У руля изобретений стояли французские изобретатели, соответственно Жозеф Ньепс (Joseph Nicеphore Niеpce) и Луи Дагер (Louis-Jacques-Mandе Daguerre).

Начиная с 1839-го, дагеротип, использовавший медные пластины, применялся широко примерно лет 20, пока не были разработаны дешёвые и одновременно более качественные методы фотографии.

В 1850-х годах фотография на стеклянной пластине стала стандартом для большинства фотоаппаратов, т. к. стеклянные пластины предлагали лучшее оптическое качество. Но как и все предыдущие носители, они годились для фиксации живых изображений только в статике.

Опередившие время русские изобретения Болдырева и Варнерке не имели юридической силы, т. к. их революционные изобретения второй половины 1870-х не были соответствующим образом запатентованы в Европе и в США. Так другим представился шанс пойти своим путём изобретательства.

Но факт всё равно остаётся фактом – истинными изобретателями гибкой плёнки, рулонов с перфорацией и контейнеров для них стали граждане Российской империи:

Иван Болдырев и Леон Варнерке

(см. главу ПЕРВЫЕ В МИРЕ ПО КИНОПЛЁНКЕ).

Несколько промежуточных изобретений подтолкнули западный мир к появлению гибкой киноплёнки:

1) в 1871-м году британский физик и фотограф Ричард Меддокс (Richard Leach Maddox) придумал желатиносеребряные эмульсии, стала возможна моментальная съёмка (фазирование) движущихся объектов;

2) в 1879-м году американский изобретатель и предприниматель британского происхождения Джон Карбатт (John Carbutt) стал первым, кто использовал целлулоид для фотоплёнки;

3) в 1887-м году американский священнослужитель и изобретатель Ганнибал Гудвин (Hannibal Williston Goodwin) преодолел склонность целлулоида к скручиванию – с помощью контрслоя желатина, наносимого с обратной стороны от эмульсии.

Самые ранние кинокамеры и кинопроекторы (например, камеры Лепренса и Уильяма Фриз-Грина) использовали комбинацию рулонов бумаги и стеклянных фотопластин.

До первых применений плёнки в кинооборудовании оставалось несколько лет.

2 мая 1887 года Ганнибал Гудвин подал заявку на американский патент на «фотографическую плёнку и процесс её изготовления, … особенно применительно к роликовым камерам» («a photographic pellicle and process of producing same… especially in connection with roller cameras»). Но выдачу патента ему задержали на… 11 лет, до 13 сентября 1898 года.

В результате Джордж Истмен (George Eastman) опередил конкурента-изобретателя и получил свой патент на «гибкую фотографическую плёнку» 4 сентября 1888 года (патент США №388,850).

Беспрецендентая по длительности юридическая проволочка с патентованием изобретения Гудвина, действия Джорджа Истмена по отношению как к Ганнибалу Гудвину, так и к своему инженеру-изобретателю плёнки, привели как сказано ранее, к другому фронту патентной войны (см. подглавки «ВОЙНА ПАТЕНТОВ». НА ПИКЕ» и «ВОЙНА ПАТЕНТОВ». ЕЁ ОКОНЧАНИЕ КАК ПЕРВЫЙ УСПЕХ ГОЛЛИВУДА). А пока…

Будущий ключевой игрок мирового рынка носителей для киноиндустрии 20-го века американская компания Eastman Kodak была создана банковским служащим, американским изобретателем и предпринимателем Джорджем Истменом на паях с бизнесменом Генри Стронгом (Henry Alvah Strong) как компания по выпуску фотопластинок на изобретённом первым технологическом устройстве:

Eastman Dry Plate Company [1881] -> Eastman Dry Plate and Film Company [1884] -> Eastman Company [1889] -> Eastman Kodak Company [1892] -> Eastman Kodak of New Jersey [1901].

В 1885-м году компания представила общественности опытный образец, а первые массово доступные прозрачные рулоны фотоплёнки из целлулоида от Eastman Kodak появились на рынке в 1889-м году вместе с фотокамерами под них. Т. е. фактически после появления у компании всех прав на патент механизма запирания и подачи плёнки из светозащищённого картриджа (a roll film holder), который по-русски мы называем «катушка». Революционное изобретение «катушку» произвели на свет в 1881-м, усовершенствовали в 1886-м и продали в 1889-м компании Eastman Kodak бывшие американские фермеры братья Хьюстоны – Питер и Дэвид (Peter Houston, David Houston).

Изобретение гибкой рулонной фотоплёнки «прорезало» прогресс кинокамер – для использования вместо бумаги при изготовлении киноколец дорогостоящую плёнку буквально разрезали вдоль, увеличивая хронометраж её использования сразу вдвое. Так фото- и киноплёнки пошли по разному пути.

По некоторым сведениям Джон Карбатт опередил всех в поставках пробной партии плёнки для экспериментальных образцов кинетографа и кинетоскопа Диксона-Эдисона, но она оказалась очень непрактичной.