С Оскаром и рядом. Том I книги 1. Серия Ru KinoStarz®

Киноплёнка стала производиться с использованием цветных красителей для изготовления как негативов, так и позитивов после 1922-го года. Но это уже временной период начала настоящего цветного кинематографа и он – для исследования в следующей книге.

А пока вернёмся в рассматриваемый, самый начальный период мирового кинематографа.

«Война патентов». На пике

Составные названия двух упомянутых ранее кинотеатров отображают ещё один смысл, являясь символом «войны патентов» в индустрии кино (см. главу «ВОЙНА ПАТЕНТОВ». НАЧАЛО):

американский «Зал Витаскоп» – европейский «Театр Корсор Байограф».

Каждое из них, двух важных объектов в истории мирового кино, содержит имя собственное моделей кинопроекторов, соответственно уже описанного выше витаскопа и его ближайшего конкурента – байографа (Biograph).

А за ними стоят две крупнейших на переходный период XIX – XX веков производителя кинооборудования, соответственно:

1) Edison Manufacturing Co.,

2) The American Mutoscope Company (за время патентной войны сменила название 2 раза: -> the American Mutoscope and Biograph Company -> the Biograph Company).

В свою очередь, между ними – изнурительное, почти десятилетнее сражение «Томас Эдисон против компании Мьютоскоп».

Причём, их многолетний судебный спор – это лишь сердцевина благопристойной части «Войны патентов», в глобальном масштабе которая не обошлась без банкротств, переходов/переманиваний ключевых специалистов, субъективных факторов (обид из-за недоплаты или недооценки), промышленного шпионажа, похищения изобретений и даже смертельных жертв.

Об этом или по мотивам можно и нужно снимать художественное кино. А в настоящем справочнике остановимся на важных фактах пика «войны патентов» и завершения её активной фазы.

Важно отметить, что судебные споры хоть и выматывали психику и опустошали карманы спорщиков, но всё-таки сокращали количество физических жертв, перенося тяжесть силовых разборок в рамки юридического арбитража. И тут важно отметить одно тонкое преимущество от использования свода правил, которые возникли в специальной системе судов как средство обеспечения правовой защиты в «ситуациях, когда закон недостаточно гибок, чтобы обычная судебная система могла вынести справедливое решение по делу». Речь идёт про «эквити»[31 - Транскрибация английского слова equity, в переводе означающего «справедливость».]. Стороны в юридических спорах чаще всего обращались к «эквити» в надежде на более справедливое решение[32 - Традиция справедливости началась в древности с сочинений Аристотеля и римского права. Как особый свод законов, «эквити» был разработан английскими правителями и судами в XIII веке. Исторически управлялась отдельными судами, называемыми «судами справедливости» (courts of equity) или «судами канцелярии». (courts of chancery). Используется в юрисдикциях, следующих английской системе общего права и в настоящее время применяется одновременно с общим правом. В юридических определениях общего права слово «справедливость» «не является синонимом «общей (естественной) справедливости».].

Томас Эдисон – обладатель более тысячи патентов, у Чарльза Дженкинса (напомним, создателя фантаскопа), изобретателя кино- и ТВ оборудования, таковых – более четырёхсот. Цифры вызывают общее восхищение, а с позиции понимания правил игры – дополнительно и аплодисменты. Ведь нужно было находить немалые деньги на то, чтобы действие этих патентов продлевать, или чтобы за них потом судиться, если твои права нарушают.

Жертвами недостатка средств на продление стали многие изобретатели, часто люди с мозгами, но не умеющие обращаться с финансами. О нескольких ключевых уже написано выше: Леон Були, Уильям Фриз-Грин и др.

Томас Эдисон пытался вовсю пользоваться своим преобладанием авторского права в кинопроизводстве и кинопрокате в пределах США. Большинство патентов, защитивших основные элементы конструкции его киноаппаратуры, на этой территории поддерживали компании Эдисона.

Изобретатель готовится к патентованию,

Манхэттен, Нью-Йорк (@)

American Mutoscope Company оказалась и на острие борьбы против такого засилия, и самой успешной. К конкуренции «кинетоскоп – мьютоскоп» эта компания добавила второе коммерческое противостояние «витаскоп – байограф». Байограф был выпущен летом 1896-го года (т. е. в год, когда Томас Эдисон запатентовал витаскоп), но по сравнению с конкурентным аппаратом обеспечивал более высокое качество изображения.

В принципе, последнее не удивительно – в конкурирующей фирме соучредителем и мозговым центром был Уильям Диксон, тот самый, кто покинул компанию Эдисона в 1895-м году в ответ на нарушения его прав при патентовании кинетографа.

И в 1898-м году Томас Эдисон обратился в «справедливый суд». Эквити-дело №6928 (Equity 6928) известно в юриспруденции как «Томас Эдисон против компании Мьютоскоп, с обвинением в краже изобретения».

В плане усиления защиты компания-ответчик вызвала Адольфа Лепренса в качестве свидетеля – в надежде что, ссылаясь на достижения его отца Луи Лепренса, они аннулируют заявления истца о приоритетном изобретении кинокамеры.

По цепочке ответчик эксплуатировал другую надежду – вдова Лепренса Лиззи (Lizzy Le Prince) вместе с сыном надеялись на признание кино-достижений Лепренса и одновременно вины Эдисона в организации его убийства.

И хотя Адольф Лепренс выступил на заседании суда и много чего заявил, но это дело было ответчиком проиграно и никакие их надежды в этот раз не оправдались.

Два года спустя летним июльским днём 1901-го года возле летнего семейного коттеджа на Файер-Айленде (Fire Island), штат Нью-Йорк, США, Адольф Лепренс был найден мёртвым, с охотничьим ружьём на боку. Так в семье Лепренсов появилось второе нераскрытое дело.

Слухи и догадки комментировать или добавлять свои – гиблое дело. Обидный факт состоит в том, что Адольф Лепренс не дожил до обратного приговора – на следующий год в патентной войне Томас Эдисон проиграл American Mutoscope на уровне федерального суда:

Дело №117F.192. Edison v. American Mutoscope Co.

Решение от 3 мая 1902 года.

В этот раз в постановлении суда прописывалось, что Томасу Эдисону принадлежат права только на систему звёздочек кинетографа, а не на кинокамеры в целом. Кроме того, суд заявил, что Томас Эдисон вовсе не изобретал кино, а основывался на предыдущих изобретениях, открытиях и экспериментах других изобретателей.

После 1902-го года American Mutoscope Co. постепенно (за год) сменила широкий формат своих камер «байограф» с 68 мм на 35 мм. На протяжении семи лет до этого, чтобы не нарушать патенты Эдисона, в них использовались:

? широкоформатная плёёнка шириной 2,72 дюйма (69,09 мм) с площадью изображения в четыре раза больше, чем у Эдисона (2?2,5 дюйма или 50,8?63,5 мм),

? фрикционная подача плёнки к диафрагме – вместо звёздочки Эдисона,

? самостоятельное проделывание перфорационных отверстий для звёздочки, с каждой стороны кадра и со скоростью экспонирования 30 кадров в секунду.

Спустя пять лет, когда спор всё ещё продолжался, во влиятельном в то время журнале «Мир кино» (The Moving Picture World), одном из самых ранних американских специализированных киноизданий Томас Эдисон сообщил об очередном арбитражном решении[33 - В переводе на русский: «В иске Томаса А. Эдисона против американской компании Mutoscope and Biograph Окружной апелляционный суд Соединенных Штатов поддержал патент Эдисона и постановил: все устройства, в которых плёнка приводится в действие звёздочкой или аналогом, подобным механизму камеры WARWICK, которую использовала компания Biograph, нарушают патент Эдисона. Механизм, используемый для создания картинок на игровых автоматах Mutoscope, работающий по другому принципу, был признан не нарушающим патент».]публично:

Цитата из журнала The Moving Picture World, стр. 56, №1, 1907

К этому времени Томас Эдисон и сочувствующие его патентной политике американские кинопродюсеры перестали просто возмущаться конкуренцией со стороны иностранных компаний и особенно успехами представителей европейского кинопроката на американской земле. Ничего нового – они решили использовать новые изобретения во вред раздражителям и от мер помешать показывать иностранный контент в США перешли к не силовому, но такому же нелегальному методу: приспособили недавно открытую технологию контратипирования (создания дубликатов негативной и позитивной киноплёнки) к массовому производству пиратских копий фильмов.

Подсматривания и копирования признаваемых потенциально коммерчески успешными устройств и технологий – распространённая практика, как бы мы к этому ни относились.

Например, один из значимых пионеров мирового кинематографа британский изобретатель, бизнесмен, производитель фильмов Роберт Пол (Robert W. Paul). Он изобрёл свою собственную камеру-проектор «театрограф» (Theatrograph) после обращения к нему двух греческих предпринимателей с просьбой «повторить» эдисоновский кинетоскоп. Правда, сначала он проверил, что территория Великобритании свободна от патентов Томаса Эдисона на это устройство. 20 февраля 1896 года театрограф, один из ключевых механизмов которого совпал с разработками Люмьеров в их синематографе, был продемонстрирован в лондонском колледже Финсбери-Парк (Finsbury Park College). Кстати, в тот же день братья Люмьер устроили свои первые киносеансы в английской столице. В последующем камеры Пола, Люмьера и других европейских производителей оборудования широко использовались продюсерами фильмов в США как средство защиты от «патентных наездов» со стороны юристов и силовиков Томаса Эдисона и его треста.

Кстати, сегодня заслуги «Папочки Пола» («Daddy Paul»), – а такое прозвище присвоили мэтру британского кино, создателю первой британской киностудии, изобретателю интертитров (надписей между кадрами в немых фильмах) ещё при жизни, – с 1999-го года отмечены памятной табличкой на здании «Кинетик Хаус» (Kinetic House) в Лондоне, где им была устроена мастерская.

Во всяком случае считается, что со дня решения от 3 мая 1902 года наступила эпоха демократии форматов используемой киноплёнки.

Но в сражениях «Войны патентов» в индустрии производства киноплёнки к этому времени уже открылся новый фронт, логически ожидавшийся. Как помните, Томас Блэр свою патентную войну Джорджу Истмену, а вот на только что упомянутом фронте победу одержит его первоначальный партнёр по бизнесу. Речь идёт про американскую компанию AnSco и их многолетний патентный спор с Eastman Kodak.

В 1900-м году Ганнибал Гудвин (см. подглавку ПЕРВЫЕ НОСИТЕЛИ КИНОИЗОБРАЖЕНИЯ) основал компанию Goodwin Film and Camera Co., но не дожил ни до производства своих фильмов, ни до победы на Джорджем Истменом в суде – он попал в странную уличную аварию, сильно простыл и умер 31 декабря 1900 года.

В 1901-м году, тогда ещё как Anthony & Scovill Co., AnSco купила компанию компанию Гудвина у его вдовы, заодно им достался и патент на киноплёнку. В 1902-м году Anthony & Scovill Co. подала иск против компании Джорджа Истмена с обвинением, что он скопировал запатентованный процесс у Ганнибала Гудвина.

Джорджу Истмену в этом споре было сложно сражаться, т. к. велось сражение на два фронта – с ним ещё судился изобретатель и бывший сотрудник компании Генри Райхенбах (Henry Reichenbach). Патент на первую киноплёнку Eastman Kodak был записан на него.

Но финал ещё не наступил и в тяжбе Томаса Эдисона с Mutoscope – они продолжили сражаться до 1907-го года, когда в Нью-Йорке состоялось итоговое заседание Федерального апелляционного суда США (United States Court of Appeals) по кассационному циклу их спора.

Дело №151F.767. (1907)

Edison v. American Mutoscope & Biograph Co.

Решение от 5 марта 1907 года.

Почти 800-страничный документ суда завершался буквально следующим решением:

«Таким образом, мы заключаем, что байограф ответчика не нарушает пункты 1, 2 или 3 переиздания» (We conclude, therefore, that defendant’s biograph camera does not infringe claims 1, 2, or 3 of the reissue.)».