Казань

Особенное место в архитектуре послевоенной Казани принадлежит работам другого талантливого архитектора, Р. М. Муртазина. По его мнению, смешение татарской и европейской архитектуры происходило в Казани с незапамятных времен, а потому задачей мастера стал поиск новых способов выражения такого сочетания.

Среди многочисленных работ архитектора Муртазина необходимо выделить жилые дома, располагавшиеся на Правобулачной улице и улице Пушкина. Кроме того, ему принадлежит авторство проекта реконструкции главного корпуса авиационного института. Все творения Муртазина отличаются стремлением автора соединить детали и элементы европейского и татарского зодчества, с тем чтобы придать постройкам неповторимый национальный колорит.

Значительное место в архитектуре Казани 40–50-х годов XX века отводится и работам М. К. Игламова. Среди творений архитектора – множество жилых домов. В 1957 году ему поручили составить проект здания Казанского филиала Академии наук, а в 1959 году он принял участие в проектировании и строительстве корпуса медицинского института, располагавшегося на улице Бутлерова. На первый взгляд может показаться, что все постройки, возведенные по проекту Игламова (например, корпус медицинского института), перенасыщены пышными декоративными элементами. Однако этот недостаток с лихвой окупается удобством внутренней планировки, правильными пропорциями зданий и высоким качеством отделочных работ.

Примерно в середине XX века в области ансамблевого проектирования и строительства начали работать такие архитекторы, как Г. И. Солдатов и П. А. Саначин. Авторы стремились к тому, чтобы, создавая новые постройки, не нарушить стилевой целостности уже существовавших архитектурных ансамблей. Примером творений упомянутых архитекторов могут быть постройки, размещенные на бывшей улице Куйбышева (1949–1953 годы), и студенческий городок ветеринарного института, включивший в себя учебные корпуса, здания студенческих общежитий и дома для профессорско-преподавательского состава (1955–1956 годы).

В 1954 году Саначину и Солдатову было поручено составить новый Генеральный план развития и застройки Казани. Согласно ему, в городе вскоре появилась Выставка достижений народного хозяйства Татарской республики. Архитекторам принадлежит также авторство ряда жилых построек: на улицах Куйбышева, Декабристов, Маяковского, Павлюхина, Горького и многих других. Для таких построек характерно сочетание размещения внутри постройки современных в ту пору типовых секций с классической отделкой фасадов.

Особенно бурный темп развития промышленности и строительства в Казани пришелся на последнюю четверть XX столетия. Именно тогда в городе появились несколько предприятий, а также учебные заведения и научно-исследовательские учреждения. Высокой степени развития достигли также и предприятия энергетической отрасли.

В середине XX века начала работу объединенная энергетическая система городских подстанций, а чуть позднее – Заинская ГРЭС и Новоказанская теплоэлектроцентраль. Кроме того, были реконструированы и переведены на жидкое топливо и газ существовавшие ранее ТЭЦ-1 и ТЭЦ-2.

Во второй половине XX века в Казани начал работу телевизионный центр. А строительство радиорелейной линии Москва – Свердловск позволило включить Казань в систему Евровидения. Помимо телевизионной станции, с 60-х годов XX века в городе были выстроены новая междугородная телефонная станция и несколько районных АТС (в Советском, Кировском, Московском и Ленинском районах).

К концу 60-х годов XX века завершилась застройка Сибирского тракта. В 1966 году был возведен пятиэтажный корпус химико-технологического института, проект которого составлен архитектором Л. И. Брославским и инженером Я. Ю. Родиянским. Одну из его стен украшает панно-фреска «Химия», выполненное по эскизам художников Р. А. Кильдибекова и В. М. Маликова. Оно создает в архитектурной композиции своеобразный акцент и играет роль звена, связывающего здание с окружающими постройками.

В 1969 году недалеко от учебного корпуса химико-технологического института было выстроено здание Вычислительного центра Казанского государственного университета. Авторство проекта принадлежит двум талантливым мастерам: архитектору М. Х. Агишеву и инженеру Н. А. Веселовой.

А спустя год на противоположном углу улицы возникло здание физико-технического института Академии наук. Авторами проекта выступили тогда архитектор А. Ф. Куприянов и инженеры Г. С. Раас и П. Н. Козырев. Годом раньше на улице Арбузова по проекту архитекторов А. Н. Римша и С. С. Гавриленко и инженера М. Б. Щукина было завершено строительство здания Института органической и физической химии Казанского филиала Академии наук. Тогда же новый корпус был предоставлен и ученым научно-исследовательского института ВНИИКАнефтегаза.

В Московском районе Казани, на улице Декабристов, в сосновом парке находится здание Дворца культуры химиков. Оно было сооружено в 1969 году по проекту архитектора Ш. В. Зубайдуллина и инженера Р. Г. Вахтеля.

Архитектура здания Дворца культуры химиков отличается живописным оформлением. От типовых построек подобного рода Дворец культуры отличается тем, что для декорирования и отделки авторы (художники Н. С. Артамонов, С. М. Бубеннов, Л. В. Киселёва, Л. П. Иванова, Л. П. Нурмухаметов и В. К. Федоров) использовали элементы монументального искусства. Постройку украшают красочная живопись, панно-мозаика из смальты, резная штукатурка, гипсовая лепнина и чеканка.

Для внутреннего оформления помещений были использованы такие материалы, как древесина (ореховый шпон, буковый и дубовый паркет), природный и искусственный мрамор, гранит, керамическая плитка и металл. Достойным дополнением к архитектуре здания является и благоустроенная подъездная площадка. Довольно обширная площадь, раскинувшаяся перед входом во Дворец культуры, и парковые дорожки отделаны железобетонными плитами. В парке имеются красивый фонтан и бассейн, который, равно как ступеньки и бордюры дорожек парка, выложен гранитом.

Одним из наиболее выразительных архитектурных ансамблей, созданных в Казани во второй половине XX столетия, считается застройка улицы Декабристов при въезде со стороны Ленинской дамбы. Недалеко от прибрежного парка располагается Дом молодежи, возведенный по проекту архитектора М. Г. Хайруллина и инженера Е. Т. Серебрякова. Фасад здания развернут к реке Казанке. Главный корпус Дома молодежи представляет собой десятиэтажную постройку, где ранее размещался актив районной комсомольской организации и гостиница. Слева и справа к основному зданию пристроены еще два двухэтажных, где располагается спортивный зал и столовая-ресторан.

Напротив Дома молодежи, с правой стороны улицы Декабристов, был выстроен комплекс зданий газетно-журнального издательства, проект которого был выполнен архитектором А. А. Пахомовым и инженером Н. П. Полянским. Комплекс включает одиннадцатиэтажную постройку редакционных отделов и несколько четырехэтажных зданий типографии. В целом Дом молодежи и сооружения газетно-журнального издательства образуют своеобразную гигантскую арку, открывающую въезд в Ленинский район города.

Газетно-журнальный комбинат. 1973 год

В середине 50-х годов XX века казанские зодчие стремились найти новые художественные методы архитектурного изображения. Постройки и сооружения, появившиеся в это время, отличались строгой, лаконичной и вместе с тем органичной архитектурой. Мастера этого периода при создании построек уделяли внимание главным образом синтезу различных искусств.

Именно сочетание в одном произведении элементов разных искусств лежит в основе архитектуры многих зданий, появившихся в Казани в это время. Ярким примером зданий подобного рода является Дворец культуры имени Урицкого. Его реконструкция была завершена в 1961 году, а авторство проекта принадлежит архитектору Г. М. Пичуеву и инженерам Т. В. Андреевой и Р. Г. Вахтелю.

После работ по реконструкции зрительный зал, бывший основой архитектурной композиции, стал вмещать 650 человек. Для отделки зала использовались тяжелые и прочные монолитные железобетонные рамы шириной 25 м. Кроме того, во Дворце культуры были предусмотрены помещения для размещения спортивного и лекционного залов, библиотеки с читальным залом, а также комнаты, где в дальнейшем начали свою работу различные кружки.

Нужно сказать, что во время строительно-восстановительных работ авторами были применены самые последние творческие достижения в области архитектуры. Обширный вестибюль Дворца культуры украшен огромными витражами. Такие же витражи можно увидеть и в фойе здания. Таким образом, посредством цветного остекления интерьер постройки оказался логически связанным с внутренним двориком.

Для оформления внутренних помещений Дворца культуры мастера использовали самые разные средства монументально-декоративного искусства. Здание предназначалось не только для проведения зрелищных мероприятий, но и должно было воспитывать в посетителях эстетический вкус, а потому художники и архитекторы стремились к тому, чтобы продемонстрировать гостям различные способы декоративного оформления помещений. Для отделки они применяли самый разный материал: цветной пластик, нержавеющую сталь, стекло и др.

При этом выбор того или иного материала часто зависел от назначения декорируемого помещения. Так, например, торцевую стену главного фойе и вестибюля Дворца культуры украшают два больших декоративных панно, выполненных художниками Г. Б. Пискуновым и А. М. Оскольским в технике сграффито с использованием смальты и керамической мозаики. Панно хорошо обозреваются с наружной стороны здания и включают таким образом внутренний дворик в общую архитектурную композицию.

Строгие, лаконичные линии определяют внешний вид главного фасада Дворца культуры, обращенного к озеру. Вход в здание украшает оригинальное декоративное панно, выполненное художниками А. А. Мерданем и Р. Я. Сурским. Панно выгодно подчеркивает симметричные линии постройки и представляет собой яркий образец смешения монументальной живописи и архитектурного искусства.

В 1959 году было решено реконструировать и застроить площадь, спускавшуюся к Волжскому водохранилищу. В том же году начали строительство Центрального стадиона, проект которого был составлен архитекторами П. А. Саначиным, Г. И. Солдатовым, А. А. Спориусом и инженером О. И. Беримом. Нужно сказать, что это было одно из самых трудных городских строительств. Дело в том, что территория, где планировалось расположить стадион, оказалась сильно заболоченной, с высоким уровнем грунтовых вод. Используя земснаряды, рабочие первоначально намыли грунт, после чего установили сложную систему дренажных приспособлений. Открытие Центрального стадиона Казани состоялось в начале лета 1960 года.

Центральный стадион – это большой комплекс спортивных и административно-хозяйственных сооружений. Прежде всего нужно указать имеющую форму эллипсовидной тарелки главную постройку спортивной арены с трибунами, рассчитанными на 24 000 человек. Фундамент арены поставлен таким образом, что в случае реконструкции количество мест для зрителей может быть увеличено до 34 000. Под трибунами размещены помещения спортивных тренировочных залов и комнат хозяйственного назначения. Кроме того, на стадионе имеется тренировочное футбольное поле, а также площадки для игры в баскетбол, волейбол, городки, теннис и другие.

В 1966 году в Казани рядом с Центральным стадионом было завершено строительство Дворца спорта. Его трибуны рассчитаны на 5000 человек. Типовой проект здания был дополнен архитектором М. Х. Агишевым и инженерами О. И. Беримом и Р. К. Забировым. Изменения были внесены главным образом в оформление постройки и отделку интерьера внутренних помещений. Хорошая акустика главного зала Дворца спорта создана за счет установки специального акустического потолка, собранного из перфорированных алюминиевых листов. Фасады здания украшают панно, выполненные художником А. Кулиевым с использованием керамической плитки.

В 1967 году недалеко от стадиона появилось здание казанского цирка. Проект был составлен архитектором Г. М. Пичуевым и инженерами О. И. Беримом и Е. Ю. Брудным. Это, пожалуй, самая необычная постройка в городе: создается впечатление, будто гигантская летающая тарелка вот-вот оторвется от земли и улетит в небо. Жители Казани так и называют свой цирк: «летающая тарелка», «космическое тело» и «серебряная чаша».

План цирка в разрезе

Здание цирка состоит из двух больших корпусов: главного (там располагается зрительный зал) и вспомогательного (там находятся артистические комнаты). Главная часть основного корпуса – зрительный зал, имеющий форму амфитеатра и рассчитанный на 2400 мест. На первом этаже главного корпуса имеются вестибюль и фойе, а над ними проходит галерея, открывающая обозрение города и Волжского водохранилища.

В основании конструкции производственного, или артистического, корпуса лежит прямоугольник, состоящий из двух самостоятельных блоков. В производственном корпусе предусмотрено размещение административных, артистических помещений, а также помещений для животных.

В основе архитектуры здания казанского цирка лежат смелые и оригинальные конструкционные решения. Главными несущими элементами стали две жестко соединенные монолитные железобетонные прочные оболочки, диаметр каждой из которых составляет 62 м. Нижняя оболочка представляет собой усеченный конус, внутренняя поверхность которого служит местом расположения зрительских кресел и арены.

Основная нагрузка приходится именно на нижний купол, который передает ее посредством мощных пилонов на кольцевой ростверк фундамента, опирающегося на 500 свай, изготовленных из железобетона. В центре фундаментного кольца ростверка, ширина которого достигает 4 м, а внутренний диаметр равен 13 м, располагается арена. Высота конической оболочки цирка составляет 12 м, а переменная толщина – от 15 до 25 см. В горизонтальном и вертикальном направлениях оболочка поддерживается многочисленными ребрами.

Верхняя оболочка казанского цирка имеет форму сферического монолитного купола и выполнена из железобетона. Его толщина равна 5 см, а диаметр верхнего кольца купола не превышает 10 м. Так же как и нижняя оболочка, верхняя поддерживается системой сверхпрочных ребер. После соединения арматура ребер и оболочки образовала металлический купол, поверхность которого нужно было залить бетоном.

Здание цирка представляет собой безопасную конструкцию. Купол сверху покрыт слоем утеплителя из минераловатных плит, после чего была проведена армоцементная стяжка, сверху защищенная тиокиловым герметиком, имеющим серый цвет. Место соединения конической и сферической оболочек было впервые в практике отечественного строительства и монтажа укреплено предварительно напряженным кольцом из железобетона диаметром 60 м. Самым трудным этапом возведения здания стало, по отзывам мастеров, снятие опалубки с конической оболочки постройки. Во время строительных работ форма-опалубка поддерживалась 32 металлическими трубчатыми стойками, выполнявшими функцию дополнительных опор. Поэтому от качества выполнения чаши зависела тогда надежность всей конструкции. После завершения строительства трубки были благополучно удалены.

Оригинальность и необычность конструкции цирка в дальнейшем потребовали от мастеров и авторов проекта проведения специальных исследований и экспериментов на прочность и надежность. Все расчеты производились и обычным способом, и с помощью ЭВМ. Помимо этого, в масштабе 1: 50 из стеклопластика была создана модель оболочки, с помощью которой и проводились теоретические исследования.

После завершения строительных и отделочных работ было решено провести испытания конструкции. Первыми посетителями цирка стали строившие его рабочие и авторы проекта. Всего первых «зрителей» было 2400 человек. Тогда, судя по показаниям приборов, усадка здания составила 11 мм вместо запланированных 40 мм. Затем было решено разместить посетителей-экспериментаторов только на одной стороне цирка. После этого приборы показали, что усадка здания составила всего 30 мм. Так прошел первый экзамен на прочность казанского цирка.

Сегодня цирк является одним из популярных в Казани зрелищных мест. На его арене выступают не только российские, но и зарубежные цирковые труппы.

В былые времена в казанском цирке выступали такие выдающиеся мастера арены, как Вячеслав и Долорес Запашные, а также труппа, состоявшая из потомков знаменитого в прошлом дрессировщика Льва Дурова. Аншлаг – явление повседневное в казанском цирке. Представления там дают по два раза в день, и каждое проходит в сопровождении оркестра.

В настоящее время при казанском цирке открыта Школа по подготовке профессиональных артистов цирка и эстрады различных жанров. Успех цирка был бы не мыслим без активной работы его руководителя, директора Д. М. Шарифуллина, получившего в 1997 году звание заслуженного работника культуры Республики Татарстан.

В 60-е годы XX столетия в Казани появился комплекс Торгового центра. Это было одно из крупнейших сооружений подобного рода в России. Авторство проекта принадлежит главному инженеру Д. З. Беленькой, архитектору С. К. Галаниной, конструкторам Н. В. Щербакову и Ф. С. Сакаеву. Площадь торговых помещений в комплексе была увеличена за счет установленных на расстоянии 12 м друг от друга колонн. Подвальный этаж площадью 1 га занимают вспомогательные и бытовые помещения обслуживающего персонала, а также склады, холодильные камеры и залы для расфасовки товара.

Автомобили, нагруженные товаром, въезжают по установленному пандусу в подвал, где и производится их разгрузка с использованием специальной техники. После этого товар поступает в помещения, где его сортируют, взвешивают, фасуют и упаковывают. Далее на специальных лифтах товар поднимают в торговые залы, располагающиеся на двух верхних этажах. Третий этаж отведен для технического отдела, в котором установлено оборудование подъемников и эскалаторов, а также различные инженерные приспособления.

Универмаг занимает два больших зала. Остальные помещения отданы под гастроном и предприятия общественного питания. Непосредственно торговые точки рассчитаны на 600 рабочих мест. Рестораны, кафе и столовая, располагающиеся на территории центра, могут одновременно принять около 600 посетителей. Кроме того, в Торговом центре имеются сберкасса, почта и цех по упаковке приобретенных товаров.

В 1964 году на улице Саид-Галеева было возведено здание гостиницы «Волга». Недалеко от него, рядом со старым зданием железнодорожного вокзала, в 1967 году появилось новое. Автором проекта стали архитектор М. Х. Агишев и инженер Л. Я. Голосовкер. Это трехэтажное здание с просторными светлыми залами. Восточную, глухую, стену вокзала украшает панно «Татария», выполненное художниками С. М. Бубенновым и В. К. Федоровым. Внутренние стены залов декорированы темперой. Автором живописных картин является художник Р. А. Кильдибеков.

В 1970 году в Казани завершилось строительство гостиницы «Татарстан». Авторство проекта сооружения принадлежит архитектору М. Х. Агишеву и инженерам О. И. Бериму и М. Д. Надыршину. Гостиница рассчитана на 434 места и включает 194 обычных номера и 23 номера-люкс.

Здание гостиницы «Татарстан» состоит из двух частей: башенной многоэтажной и одноэтажной. На первом этаже башенной четырнадцатиэтажной части находятся служебные и обслуживающие помещения. На втором этаже располагается технический отдел, где установлены инженерные коммуникации. Одиннадцать этажей башенной части занимают номера. На 14-м этаже имеется кафе с установленными обзорными площадками, с которых открывается вид на город, его окрестности и Волжское водохранилище.

Несущие конструкции, составляющие два нижних этажа высотной башенной части, представляют собой каркас, собранный из монолитных железобетонных рам. Остальные 12 этажей выстроены из больших панелей с внутренними, располагающимися поперек несущими стенами. Стеновые панели башенной части, а также дворовый фасад и панели ограждений балконов отделаны мелкой глазурованной керамической плиткой, имеющей серый цвет. Панели торцовых стен оставлены без украшений.

Одноэтажная часть гостиницы отведена под помещения для обслуживания гостей. Там находятся почта, телеграф, междугородная телефонная станция, сберкасса, транспортное агентство, камера хранения, ресторан с просторным залом для проведения банкетов, кухонный блок.

Швы панелей на главном и дворовом фасадах здания гостиницы «Татарстан» отделаны дюралевыми анодированными полосами, на 30 см выступающими из стены. Такие нащельники служат в качестве средства защиты швов от воздействия дождевой влаги и снега. Цоколь общественного блока декорирован полированным гранитом. Слой штукатурки стены над витражом покрыт раствором белого цемента.

Остальная часть стены отделана темным цементным раствором, смешанным с гранитной крошкой и мелкими кусочками антрацита. Украшенный стеклом угол одноэтажной части постройки защищен декоративной решеткой сероватого цвета. Главный вход в здание подчеркивает вынесенный несколько вперед козырек, выполненный из железобетона.