Казань

В 1814 году возведение здания казанского театра вследствие смерти Есипова приостановилось. А возобновлено оно было только в 1827 году. Спустя год казанские зрители смогли увидеть новую постановку. Известно, что в те годы знаменитый русский актер М. С. Щепкин не раз бывал в Казани с гастрольными выступлениями.

Осенью 1836 года в Казани произошло грандиозное театральное событие: на сцене городского театра поставили спектакль «Ревизор» по одноименной пьесе Н. В. Гоголя, одну из главных ролей в котором – Городничего – исполнил сам Щепкин.

Несмотря на роскошные и пышные фасады постройки, особенной похвалы горожан и гостей Казани всегда удостаивалось убранство внутренних помещений: «Обширные сени ведут в партер прямыми дверями, а коридорами – в бенуары. Железные лестницы соединяют нижний коридор с верхним, по которым входят в два яруса лож и раек… Амфитеатр весело смотрит на посетителей, изящная большая лампа с блестящей сеткой и раззолоченным дном опускается из центра потолка… Сцена очень обширна… Пол устроен со всем необходимым механизмом для провалов, превращений, движений разных животных и тому подобное, и все это приводится в движение легко и удобно одним или двумя человеками… В фойе из-под красной бархатной драпировки отдергивается вправо изумрудный занавес и открывается памятник Державину и выступающие позади него части университета… Концертная зала… невелика, но чрезвычайно мило отделана в помпейском вкусе. Стены ее бледно-сиреневого цвета; по обеим сторонам – колонны, за (которыми) на стенах вылеплены барельефы мифологического содержания…»

Приезд итальянской оперной труппы актеров ознаменовал в 1851 году открытие казанского театра. Однако и это театральное здание жителям Казани сохранить не удалось. Оно было полностью разрушено пожаром 1860 года. После этого спектакли ставили в помещении здания Дворянского собрания. Восстановлением старого театра заниматься в ту пору никто не пожелал. Тогда помещик Дмитриев, страстный поклонник театрального искусства, приобрел в собственность полуразрушенное здание, находившееся на окраине города и принадлежавшее купцу Зурину. Там и давали спектакли казанские актеры и гастролеры. Здание, располагавшееся на Театральной площади, было реконструировано только в 1867 году.

Непосредственно рубеж XIX–XX столетий отмечен безвременьем в истории казанской архитектуры. Однако в то время, наряду с эклектичными по характеру постройками, часто выражавшимися в псевдоклассических и псевдорусских формах, архитекторы создавали совершенно новые по стилю здания. Позднее указанный новый стиль получил в архитектуре название «модерн». Мастера-зодчие, работавшие в этом стиле, стремились к тому, чтобы создать постройку, отвечавшую требованиям современности.

Для того времени характерно появление зданий с плавными и часто изогнутыми линиями карнизов и оконных проемов. Распространенные в предыдущий период полукруглые арки, как правило, заменялись приплюснутыми. Украшая постройку, авторы проектов придерживались обычно идей символизма, а при изготовлении мелких деталей присутствовала манерная стилизация. В то время было выстроено немало зданий, архитектура которых, вследствие новых тенденций в развитии искусства, была лишена художественно-эстетического вкуса. Однако вместе с тем тогда в Казани появлялись по-настоящему прекрасные и совершенные с точки зрения выразительности и глубины идеи произведения зодчества.

Среди достойных внимания творений архитекторов, работавших на рубеже XIX–XX веков, необходимо особенно отметить произведения Х. Г. Пашковского. По его проекту в 1875 году на Левобулачной улице выстроили здание, которое вскоре после завершения строительства было передано реальному училищу (ныне это главный корпус педагогического института).

Внутреннее убранство Александровского пассажа

Другим ярким образцом казанской архитектуры рубежа двух столетий стало здание Александровского пассажа, построенное по проекту профессора архитектуры В. В. Суслова и архитектора Н. Н. Позднева в период с 1880 по 1882 год. Активное участие в строительстве принимал также «знаменитый» в то время рядом не принятых министерством проектов столичный архитектор Г. Б. Руш. По уверениям современников, здание пассажа в Казани стало одной из немногих удачных работ модного в то время мастера.

Следующей работой Руша стало составление проекта дома Кекина. Это здание, равно как и Центральные номера купца Черноярова и другие постройки Руша, отличается эклектичностью разнородных форм и линий и носит сумбурный характер. Для данных построек характерно отсутствие так называемого чистого стиля. Однако впечатление общности отдельных элементов создает безупречно выполненная внешняя отделка фасадов, а также четкая прорисовка линий деталей.

Настоящим событием в жизни города стало сооружение в 1898 году на Проломной улице самой большой в городе колокольни, высота которой составляла 61,3 м. Стиль постройки можно определить как смешанный. Авторы проекта использовали большое количество разнохарактерных деталей, в том числе и заимствованных (в частности, элементы башни Сююмбеки). Это было одно из наиболее удачных творений архитекторов, работавших на рубеже XIX–XX столетий. Колокольня и сейчас является достойным украшением города.

Дом Кекина

Одним из наиболее талантливых мастеров зодчества начала XX века был признан архитектор К. Л. Мюфке. Его произведения так же, как и творения ряда других авторов того времени, отличаются эклектичностью. Однако благодаря совершенному сочетанию объемов, разнородных линий и форм, удачной планировке постройки, созданные по проектам Мюфке, считаются настоящими шедеврами архитектурного искусства Казани.

Среди наиболее значительных работ мастера следует назвать здание художественной школы, дом Ушакова, дом на Кирпичнозаводской улице, а также пристройку к главному корпусу Казанского университета.

Первым проектом Мюфке после его приезда в Казань стал проект здания художественной школы. Архитектура этого здания во многом обусловлена традицией псевдорусского стиля и сходна с архитектурой сооружений, созданных известным в то время столичным мастером зодчества А. Н. Померанцевым. Это было изящное здание с четко распланированными внутренними помещениями. Стены были выложены из красного кирпича, который, в сочетании с бежевым цоколем и рядом других архитектурных элементов, придавал постройке необычный и таинственный характер. Казалось, будто посреди современного города возник сказочный терем – жилище прекрасной царевны.

В самом начале XX столетия появилось и другое творение Мюфке – дом племянницы владельца нескольких заводов Ушакова, который предполагал преподнести постройку в дар родственнице в качестве свадебного подарка. Именно это и обусловило роскошный характер архитектуры здания, которое должно было поразить воображение его обладательницы. Богатство лепных украшений, пышность внешней и внутренней отделки – вот отличительные черты дома Ушаковой.

Это двухэтажная постройка с закругленным углом, с выступающим и базирующимся на тяжелом основании эркером, несущим балкон, огражденный железной кованой решеткой. Стены отделаны богатой и пышной лепниной. Над карнизом установлен роскошно декорированный парапет. Первый этаж украшен горизонтальной рустовкой и оформлен сравнительно скромно. Он выполняет функцию пьедестала, над которым возвышается богато убранный верхний этаж.

Пышно отделаны и внутренние помещения. Вестибюль и парадная лестница выполнены в псевдовосточном стиле. Они украшены бронзой и лепниной с изображениями мифических и сказочных существ, птиц, зверей, а также витражами. Стены столовой комнаты имеют темную окраску и по внешнему виду напоминают дубовые. Там же находятся хоры для размещения оркестра. Парадный зал декорирован карнизом, выполненным в стиле ампир. В здании имеется также и потайная комната-грот, где сделана искусственная пещера. И здесь основным элементом украшения является лепнина, выполненная в виде сталактитов, спускающихся с потолка. В настоящее время дом Ушаковой занят Республиканской научной библиотекой.

Знаменитому архитектору Мюфке принадлежит авторство проекта дома-особняка, сделанного по заказу командующего войсками Казанского военного округа. По своему стилю постройка близка к загородным дворцам-особнякам того времени. Задний фасад обращен к саду и украшен большой террасой-балконом. Со стороны переднего фасада, декорированного роскошной лепниной и рядом деталей, выполненных в стиле модерн, располагается парадный подъезд.

Дом-особняк командующего Казанским военным округом. Начало XX века. Ныне Республиканский музей изобразительных искусств

Первый этаж здания отделан глубокой горизонтальной рустовкой, которая завершается располагающимся между этажами поясом тонкого профиля. В целом архитектуру постройки можно определить как пышную и торжественную. Это касается не только внешней отделки, но и внутреннего убранства здания. Для создания впечатления роскоши и парадности автор использует такие архитектурные детали, как богато убранная парадная лестница, анфилада больших залов, паркетный пол, печи, отделанные яркими живописными изразцами, лепнина, применяющаяся для декорирования стен и потолков. В настоящее время в стенах дома-особняка располагается Республиканский музей изобразительных искусств.

В 1908 году Мюфке принял участие в конкурсе на составление проекта учебного корпуса Саратовского университета. Проект был сразу же одобрен, и в том же 1908 году архитектор покинул Казань и перебрался в Саратов. Последний его приезд в Казань датируется 1931 годом. Тогда он продал городу свой особняк, в котором сейчас располагается детский сад.

В 1911 году в Казани состоялся конкурс на лучший проект здания коммерческого училища. Победителем тогда признали архитектора Д. В. Розова. Здание, выстроенное под руководством инженера П. П. Голышева, отличалось строгими линиями фасадов и простотой внутренней отделки и планировки.

В 20-е годы XX столетия развивается творчество таких архитекторов, как Х. Г. Пашковский, В. А. Трифонов и Ф. П. Гаврилов. Среди их творений того времени необходимо назвать здание бывшего реального училища, Торговый дом купца Сапожникова, выстроенный на улице Воскресенской, учебный корпус Высших женских курсов на Арском поле (сегодня здание принадлежит факультету физического воспитания Казанского педагогического института).

Соборная мечеть. Середина XIX века

Закабанная (Старая) мечеть. 20-е годы XX века

В 1915 году А. Г. Сапунов занимался составлением проекта здания Государственного банка, которое вскоре и появилось на Проломной улице. Тогда же на Ново-Горшечной улице был возведен дом, заказчиком строительства которого являлся фабрикант и заводчик Зобнин. В настоящее время постройку занимает Республиканская офтальмологическая больница.

Нужно заметить, что здания, сооружаемые в начале XX века по проектам Трифонова и Гаврилова, выгодно отличались от других построек Казани.

Творения упомянутых авторов характеризовались умелым использованием элементов модернистского стиля, точной прорисовкой деталей и высоким качеством строительных и отделочных работ. Кроме того, именно этим архитекторам принадлежит заслуга в применении новейших для того времени технологий, например использование в качестве материалов бетона, железобетона, стекла и пластика.

В начале XX столетия в Казани появились здания, построенные по проектам разных мастеров архитектуры в стиле изысканного модерна и фабрично-заводского направления в зодчестве. Примером того может стать здание, возведенное по проекту И. И. Брюно, впоследствии переданное клинике. Это была постройка, сооруженная в стиле средневекового замка в сочетании с элементами, характерными для фабрично-заводской архитектуры. Спустя некоторое время по проекту того же мастера в Казани выстроили дом, хозяином которого стал богач Лопатин.

Ярким явлением в истории развития Казани стало возведение в середине XIX века большого количества мечетей. Как известно, Забулачье и Закабанье издавна считались татарскими районами. Одна из древних легенд гласит, что когда-то давно в Кураишево князь Кутуч, отец Чапкуна, возвел на Царевом лугу мечеть.

Известно, что часть Царева луга по прошествии нескольких веков стали именовать Сенным базаром. Очень скоро он стал сердцем старинной Казани, местом, где совершались торговые сделки, собирались ярмарки, делались покупки. Своеобразный характер Сенного базара был выведен известным татарским поэтом Габдуллой Тукаем на страницах поэмы «Сенной базар, или Новый Кисек баш». Собирательный образ Сенного базара стал олицетворением невежества, ограниченного ума, скупости, суеверия татарских мулл, купцов и богачей.

В то время на территории Сенного базара находились каменные здания постоялых дворов, лабазов и торговых лавок. Часть старинных построек сохранилась и в наши дни. И это неслучайно: только сильнейшая стихия могла разворотить почти в метр толщиной стены сооружений с маленькими окнами с железными решетками, тяжеловесными арками и перекрытиями, дверьми, изготовленными из прочного кованого железа, с массивными засовами и амбарными замками и въездными арочными воротами, выложенными из кирпича.

В середине XIX столетия на Сенном базаре, на том самом месте, где, как гласит легенда, находилась древняя церковь, было начато строительство новой каменной мечети, составлением проекта которой занимался известный в то время архитектор А. И. Песке. Это была двухэтажная постройка со стоявшим рядом минаретом и с проделанным в нижнем ярусе входом в минарет. В начале 30-х годов XX века минарет был разобран. Над его основанием возвышался круглый столб с открытой площадкой, обрамленной ажурной решеткой. Над площадкой располагался цилиндр, увенчанный шпилем. В основании постройки лежит прямоугольник. Круглый барабан венчает большой купол. Когда-то давно к мечети с двух сторон примыкали торговые помещения. Элементы украшения представлены деталями русской, татарской и восточной архитектуры. В настоящее время зодчим С. С. Айдаровым разработан проект чертежей реконструкции здания старинной Соборной мечети.

Азимовская мечеть. Середина XIX века

В 20-е годы в Казани велось строительство Закабанной мечети, автором проекта которой был архитектор А. Е. Печников. Местные жители чаще называют ее Старой, так как она была сооружена на месте старой, рубленной из деревянных бревен мечети, спустя годы пришедшей в ветхость и разобранной. Постройка была выполнена в стиле модерн в сочетании ряда строгих геометрических элементов.

Восточный портал Азимовской мечети

Фрагмент минарета Азимовской мечети

Во второй половине XIX столетия была возведена Азимовская мечеть, сохранившаяся и поныне в первозданном виде. Нужно сказать, что стиль этого сооружения отличается эклектичностью, однако преобладающим является так называемый мавританский стиль. Это одноэтажная постройка, выложенная из красного кирпича.

Входы в мечеть представляют собой порталы, украшенные полуколоннами. Порталы устроены с двух сторон минарета, возведенного рядом с мечетью. В верхней части оконные проемы слегка закруглены и декорированы причудливыми переплетами. Верхний карниз массивный и отделан резными белокаменными деталями.

Изящный минарет имеет своеобразную архитектуру. В основании он представляет собой стилизованный восьмигранник, на который опирается тонкий высокий цилиндр, стенки которого декорированы вертикальными валиками. В верхней его части установлены стрельчатые арки с орнаментальным пояском, поверх которого располагаются изящные консоли, выложенные из белого камня. Консоли являются опорой для площадки муэдзина, огороженной ажурным кружевом решетки, выполненной из кованого железа. Венчает минарет тонкий высокий шпиль с полумесяцем. Нужно признать, что архитектура Азимовской мечети в большей степени характеризуется эклектичностью. Тем не менее все без исключения на первый взгляд разнородные детали, составляющие ее, гармонично сочетаются друг с другом и потому создают цельный архитектурный образ.

В Казани, помимо мечетей, сохранились и другие образцы национальной татарской архитектуры. Нужно признать, что большинство построек были возведены в конце XIX – начале XX века. Такие здания по стилю очень близки к сельским татарским домам, которые принадлежали зажиточным крестьянам. Как правило, они представляют собой двухэтажные, рубленные из бревен здания. Существуют постройки и смешанного типа: с каменным нижним и деревянным верхним этажами.

Характерной чертой татарских построек были стрельчатые и килевидные фронтонные ниши, пилястры, колонки и многоцветная (зеленая, голубая, белая и желтая) окраска зданий. Часто представители городской буржуазии украшали свои жилища росписью плоскостей фронтальных ниш со стилизованным изображением древа жизни в виде больших букетов цветов.

Часто в качестве украшения дома татарскими мастерами использовалась резьба по дереву, а также фактурная отделка поверхности деталей с применением разного вида объемных рельефов. Резьбой декорировали в основном стены, карнизы, наличники, ставни, ворота и заборы. В качестве украшений обычно выступали характерные для национальной культуры татар орнаменты и узоры.

Необходимо заметить, что в настоящее время улица имени Каюма Насыри является своеобразным музеем татарской архитектуры Казани конца XIX – начала XX столетия. Как известно, это место издавна заселялось богатыми купцами, которые, заказывая постройку дома, руководствовались собственными вкусами и взглядами на то, каким должно быть жилище богача. Чаще всего такие постройки имели нижний этаж, выложенный из кирпича. Толщина стен в данной части дома нередко превышала 1 м. Там, как правило, размещались хозяйственные помещения: лабазы и склады. Жилой частью здания был обычно второй этаж, рубленный из бревен. Его разделяли на две половины. Одна из них представляла собой собственно жилище хозяев, а вторая была предназначена для приема гостей.

Наиболее яркими образцами купеческих застроек того периода остаются находящиеся на улице имени Каюма Насыри дома купцов Апанаевых и Хусаиновых. Это двухэтажные постройки с богатой и пышной внешней отделкой, выполненной с использованием национальной орнаментики. Как известно, помимо жилых домов, каждый купец нуждался и в нескольких постройках хозяйственного назначения, которые располагались во дворе. Как правило, такие сооружения соединялись с жилым домом посредством разнообразных перекрытий и крытых галерей, которые возводили обычно на уровне второго этажа главной постройки.

Знаменательным для того периода истории развития казанской архитектуры стало строительство по проекту архитектора Амлонга особняка, характерными чертами стиля которого стали эклектика, соединение различных течений, жанров и форм, далекое от татарских архитектурных традиций.

Другой особняк, выстроенный в то же время (ныне находится на улице Кирова), стал образцом синтеза различных восточных стилей и, таким образом, также не имеет ничего общего с национальной татарской архитектурой.

Нужно сказать, что к началу XX столетия Казань представляла собой типичный приволжский городок, жизнь в котором кипела только в судоходный период, с весны до осени. Главный путь, ведущий в центр города, проходил тогда через Проломную улицу. Там располагалось большое количество торговых домов, магазинчиков, ресторанов, чайных и трактиров. В ярмарочные дни улица становилась тесной от продавцов, покупателей и просто отдыхающих, а также стоявших по соседству друг с другом множества подвод с грузом.

Как известно, современный Нью-Йорк называют городом контрастов. Сродни ему в конце XIX – начале XX века была и Казань. Она условно делилась на две обширные основные части: центральную и периферийную.