Фотоискусство. Словарь энциклопедический, иллюстрированный

– (лат. absurdus, «нестройный, нелепый»; от лат. ad absurdum, «исходящий от глухого») – нечто алогичное, нелепое, противоречащее здравому смыслу. А.с. – одно из проявлений абсурдизма, известного как «философия абсурда». В основе идеологии абсурдизма – тезис философии экзистенциализма о бессмысленности человеческого существования. А.с. выражает разочарование европейской интеллигенции итогами второй мировой войны, пронизано чувством безысходности и отчаяния, выражаемого в изобразительном искусстве. В фотографии А.с. в силу своего эпатажа пользуется выставочной популярностью, выглядит «демократическим» и воспринимается как визуальное развлечение.

Авангард в фотоискусстве

– (фр. avant-garde – передовой) – обобщенное обозначение многообразных новаторских движений и направлений в худо-жественной фотографии, отпочковавшихся и заимствованных от общего авангарда художественной культуры первой половины XX в. Характерной чертой А.ф. является его осознанный пафосный характер разрушения традиционных стилей, новаторство и экспериментирование. В фотоискусстве к авангарду относятся стили: пикториализм, абстракционизм, конструктивизм, супрематизм, реди-мейдс, сюрреализм.

Автография

– способ получения изображения с помощью фотохимической техники, без использования фотоаппарата. Для получения снимка выбранный предмет помещают на фотобумагу или пленку и оставляют на некоторое время в темном помещении. По истечении этого времени образуется скрытое фото-графическое изображение. Оно может формироваться под действием излучения радиоактивных изотопов, под действием химических веществ, присутствующих в объекте, например, сок растений, соприкоснувшись с фотобумагой, приводит к началу фотохимического процесса. Экспонированный таким образом мате-риал проявляют и фиксируют обычным способом.

Автор фотографии

– человек (физическое лицо), творческим трудом которого создано фотопроизведение. Определение автора с точки зрения закона дано в ст. 1257 Гражданского кодекса РФ. Важный критерий авторства – творчество. У фотопроизведения может быть несколько авторов (в случае оформления прав на общий результат или его использование), как фотограф, так и со-участники творчества (визажисты, стилисты, ретушёры, пилоты квадрокоптеров и другие), каждый из которых внес свой творческий вклад. Все имеют равные авторские права на фотографию, если у них есть соответствующие оформления своих прав и копии исходников.

Авторская манера

– выражение излюбленных автором отдельных характерных черт стиля, композиционных средств и способов, в основном, в поверхностных свойствах. Например, Билл Брандт применял сверхширокоугольныйобъектив, Юсуф Карш использовал (за редким исключение) черный фон и множество источников света. Для Александра Родченко характерно диагональное построение линейной композиции.

Авторская фотография

– фотопроизведение, характеризующееся авторским стилем, свойственным определенному фотографу.

Авторский стиль

– система выражения в фотопроизведении характерного для фотохудожника личного видения и осмысления мира. А.с. фотохудожника выражается в характерных для мастера творческих особенностях его художественного языка, которые зависят от специфики индивидуального мировоззрения, от свойств и таланта мастера, от его жизненного и творческого опыта, а также от характера исторической реальности и применяемых средств фотографии. В истории фотоискусства ярким авторским стилем выделялись М. Наппельбаум, Г. Колосов, А. Родченко, Дм. Бальтерманц, А. Гаранин, И. Тункель, О. Рейландер, Р. Аведон, А. Адамс, Б. Бранд, А. Картье-Брессон, Ю. Карш, Х. Ньютон, Д. ЛаШапель и др. А. с. фотографа представляется заключающим уровнем по отношению ко всем другим стилевым типам (актуальный, исторический).

Авторское отношение

– субъективное отношение фотографа к объекту съемки, связанное с его мировоззрением, рациональным и эмоциональным отношением к миру. Художественное восприятие объекта съемки вызывает глубокий психологический аффект и возбуждает воображение фотографа. Результатом является возникновение художественного образа и осознанная творческая деятельность. «Чтобы „запечатлеть“ мир, надо чувствовать себя втянутым в то, что ты вырезаешь через видоискатель. Этот подход требует сосредоточенности, дисциплины духа, чутья и чувства геометрии». (Анри Картье-Брессон). Внешне это выражается активным поиском и выбором художественных точки съемки и ракурса, выбором направления съемки и кадрированием, определением во времени решающего момента съемки. Все они находят отражение в линейно-пространственной фотокомпозиции и её частных художе-ственных формах: тональной, цветовой, световой, оптической, фототехнической. Для простого зрителя фотопроизведения А.о. к объекту съемки не замечается, а опытный зритель непременно его заметит и оценит. Гений уличной фотографии Анри Картье-Брессон, выбирая наиболее выразительную форму (композицию) снимаемого сюжета и интересный фон, буквально «танцевал» вокруг объекта съемки. Большинство его снимков носит отпе-чаток личного авторского отношения к сюжету. А.о. к объекту съемки опосредованно выражается в эстетической характеристике качества фотокомпозиции – выразительность авторского отношения к объекту съемки.

Без названия. Фото Анри Картье-Брессон. 1969.

Аксессуары

– (лат. аccessorius – второстепенные, вспомогательные детали) —предметы бутафории или реквизита, предметы туалета, дополняющие костюм. В жанре портрет А. являются дополняющие костюм: очки, портфель, сумочка, книга в руке, фотокамера, ноутбук, мобильный телефон, сигарета, бокал с напитком в руке, зонт, трость, игрушка в руках ребенка,

Активность в фотоизображении

– (лат. activus – деятельный) – проявление результатов внешней или внутренней энергетики. Образное понятие, характеризующее в художественной фотографии происходящее действие и его интенсивность в процессе изменения объекта. Поскольку в одиночном снимке невозможно изображать деятель-ность запечатленных объектов во времени, А.ф. передается в форме возникающего в воображении зрителя образного представления реальной деятельности. Выразительность А. ф. достигается посредством композиционно найденных характерных «динамичных» образных состояний (бегущий человек, всплеск волны, дым костра), а также эффектом видимого движения (шлейфы, смазы движущегося объекта в сравнении с резкими изображениями других). Скрытая, неявная А.ф. в изображении человека предстает как выражение средствами композиции борьбы внутренних сил человека (образы раздумья, сомнения). Эстетическое восприятие и узнавание типической А.ф. требует определенного визуального жизненного опыта.

Актуальное фотоискусство

– (позднелат. actualis – фактически существующий, настоящий, современный, важный, значительный для настоящего момента) – современное направление фотоискусства с использованием новых креативных приемов в представлении оригинальных форм и образов. А.ф. присущи свобода от традиционных тем и процессов, воплощение в таких формах как инсталляция, перфоманс, компьютерная графика.

Актуальный стиль

– частное стилевое направление актуального искусства, отражающее одинаковое отношение авторов-единомышленников к крупным общественным событиям и модным явлениям. Примеры актуальных стилей: сюрреализм, гламур, гранж, Pop-Art, Pin-Up.

Акцент в фотокомпозиции

– усиление значимости и привлекательности фрагмента (элемента, узла, части) композиции фотоизображения относительно остальных с целью повышения его смыслового значения и/или красоты. А.ф. достигается указующим направлением линий, контрастом, тоном, цветом, светом акцентирующим, которые привлекают внимание зрителя к главному объекту изображения.

Аллегория в фотографии

– (гр. allegoria – иносказание) художественный прием, заключающийся в образной иносказательности, которая в форме конкретного образа раскрывает существенные черты какого-либо абстрактного, отвлеченного понятия. Аллегория подобна переносному скрытому значению, которое ожидает своего открытия зрителем. По природе своей аллегория двусоставная. С одной стороны – это понятие или явление (благо, удовлетворенность, счастье, любовь, горе, Новый Год, и т. д.), с другой – конкретный предмет, картина жизни, иллюстрирующая абстрактную мысль, делающая ее наглядной. В силу конкретности фотоизображения А.ф. – один из самых эф-фективных инструментов рекламного фотоискусства. Типичный общий пример – аллегорическая фотография бытовой ситуации, демонстрирующая «удовлетворенность и счастье пользователя» при использовании рекламируемого товара. Определился ряд предметов, включаемых в содержание фотографии в роли символа-аллегории важного значения (компас – «правильность направления», часы – «бег времени», глобус – «всё человечество», деньги – «богатство» и др.). Примеры аллегорических фотографий: «Два пути жизни» (О. Рейландер), «Восход луны, Эрнандес, Нью-Мексико» – аллегория мирной жизни фермеров Запада Америки» (А. Адамс), «– 55°» – аллегория жизни народов Севера (Г. Копосов), «Горе» (Дм. Бальтерманц).

Фото Геннадий Копосов. – 55?.

Альбомная фотография

– фотография, предназначаемая для размещения и хранения в фотоальбоме: свадебном, семейном, детском, корпоративном.

Альтернативная фотография

– виды фотографии, отличающиеся по технике и методике исполнения от традиционной и современной общепринятой фотографии (классическая серебряная фотография и цифровая фотография): дагеротипия, мокроколлодионный процесс, инфракрасная съемка, гуммимасляная печать, коричневая печать, углеродная печать (корбоновая), палладиотипия/платиновая печать, хемиграмма, свет жидкий и др.

Аналоговая фотография

– фотография, считающаяся классической и основанная на использовании светочувствительных фотоматериалов с химическим способом фиксации изображения. Название «аналоговая» появилась после 2000 г., как антоним понятию цифровая фотография, и обозначает любые разновидности фотографии, основанные на аналоговых способах фиксации изоб-ражений. В XIX – XX вв. аналоговая фотография являлась единственной техно-логией получения неподвижных фотоизображений как в бытовой, так и в профессиональных сферах. Используется также термин плёночная фотография, поскольку большинство аналоговых фотоаппаратов использовали фотоплёнку. Однако данный термин некорректен, аналоговая технология допускает применение стеклянных и даже металлических пластинок вместо плёночной подложки.

Ампир

– (фр. empire – империя) – художественный стиль (преимущественно в архитектуре и декоративно-прикладном искусстве) эпохи Наполеона I, выражавший эстетические вкусы крупной французской буржуазии. Для А. характерно стремление к помпезности, монументальности и величественности, стро-гости и порядку художественных форм. Этот стиль опирался на классицизм конца XVIII в., а также на архитектурные стили эпохи римских императоров. Главное внимание уделялось архитектурным композициям, которые прославляли воинскую мощь, монаршую власть (триумфальные арки, мемориальные колоны, обширные колоннады, массивные портики). Архитектура Ампира – один из самых привлекательных объектов профессиональной и любительской фотографии. Художественная съемка объекта А. в каждом случае требует знания его истории и назначения, особенностей характерных фрагментов и деталей (например, смыслонесущего орнамента), умелого выбора выразительного света (естественного и искусственного), нахождения целостной и гармоничной фотокомпозиции в ограничивающих условиях современного города.

Андерграунд

– (англ. underground – подполье, подпольный) – совокупность творческих направлений в современном искусстве (музыке, литературе, кино, изобразительном искусстве, фотографии и др.), противопоставленных массовой культуре, мейнстриму и официальному искусству. Для А. характерны разрыв с господствующей идеологией, игнорирование общепринятых ценностей, норм, социальных и художественных традиций, нередко эпатаж публики. А. в фотографии включает в себя неформальные, независимые или запрещённые цензурой виды и произведения фотоискусства. Типичная тематика американского и европейского андеграунда – «сексуальная революция», интересы маргинальных групп. Граница между андеграундом и мейнстримом всегда размыта, так как многие виды и произведения искусства и фотоискусства, начинавшиеся как андеграунд, со временем стали популярными и массовыми (стиль «Pop-Art», «фотосюрреализм», «гранж» и др.).

Анималистическая фотография

– или фотоанималистика (лат. «animal» – животное) – жанр фотоискусства, произведения которого изображают неповторимые моменты из жизни домашних животных и диких животных в естественных условиях их обитаниях с выражением настроения, характера, действия. А.ф. принципиально отличается от фотоохоты, которая ставит своей задачей выследить и «добыть» фототрофей как доказательство достижения цели. Снимок А. ф. оценивается, в первую очередь, по художественным качествам и эмоциональному воздействию на зрителя. Художественную ценность представляют композиционно сформированные оригинальные изображения жанровых сцен мира животных. Профессиональные фотоанималисты специ-ально приручают животных и снимают необычные сцены, которые демонстрируются на престижных выставках и поражают миллионы зрителей.

Антиискусство в фотографии

– направление фотографии, порожденное идеологией саморазрушающегося искусства и отрицающее как отдельные аспекты фотоискусства, так и фотоискусство в целом. А.ф. выступает за минимизацию содержания фотоизображения и сокращение фундаментальных структурных элементов фотоискусства. Примерами данного феномена могут служить бессодержательная монохромная фотография, фактически пустые рамы с минимумом линий и тонов. А.ф. зачастую использует инновационные материалы и техники. Одним из эпатажных направлений А.ф. является демонстрация уничтожаемых эстетически совершенных фотопроизведений как измятых, залитых, разорванных. Примерами использования инновационных техник и материалов в антиискусстве выступают реди-мейд, фаунд арт, апроприация, хэппенинг, перформанс, боди-арт.

Антиципация

– (лат. anticipatio – предвосхищение, калька) – многозначный термин. А. в философии и психологии – предвосхищение, предугадывание, представление о предмете или событии, возникающее до его реального достижения, ожидание наступления события. А. выступает средством обратной связи при построении действия. Примером в фотографии служат эффекты закона воздействия «рамы» на фотоизображение: ровная плоскость фотоизображения благодаря наличию «рамы» становится своеобразной «пещерой» и др.

Антураж

– (фр. entourage – окружение) – многозначный термин, определяю-щий в широком смысле ряд обстоятельств, в которых располагается портретируемый человек (или группа лиц), обстановка, среда, предметное окружение. В фотографии термин употребим в жанрах Портрет, Лав-стори, Свадебная фотогрфия, Имиджевая фотография, Жанровая фотография, Модная фото-графия, Селфи и др.

Анфас

– (фр. enface – «с лица», перед лицом, спереди, в лицо) – положение лица фотографируемого человека, фигуры или объекта, при котором «лицевая» часть обращена прямо к фотоаппарату. Частые употребления: «сфотографировать анфас», то есть лицом к объективу; «расположить анфас» – лицом к зрителю. Документальный фотопортрет для удостоверения личности делается только анфас.

Апертура объектива