Неизвестный алмаз. Обычная тайна волнового процесса

И тихо-тихо, почти про себя, он запевает какой-то церковный псалом.

А я стою, недоумевая и ничего не понимая. Разве можно нам, строителям коммунизма, заря которого возгорелась над планетой, опаляя человеческие судьбы и калеча человеческие личности, разве можно нам до чего-то не дотянуться?

А он тихонько поёт, счастливый от того, что сохранилось самое главное в его жизни, и может главнее, чем сама жизнь – его Вера!

Дед задумчиво смотрит перед собой, как будто своим невидящим взором в каком-то непонятном мне пространстве видит что-то своё, тёплое и светлое. Негромко напевая, находясь в какой-то тихой затаённой благости, он застенчиво улыбается, словно сидит не на старой железной кровати, а на ладони самого Бога.

Глава 5. Открытие

Вот он, красавец. Природный кристалл алмаза. Весь в своей первозданности (рис. 1). Как его сотворила матушка Природа. Таким его человек достал из Земли. Отмыл, очистил. Пока ещё этот кристалл кажется невзрачным. Но пройдя обработку, почувствовав тепло человеческих рук, он засияет, засверкает, заиграет всеми цветами радуги, вызывая трепетность и преклонение перед восхитительным творчеством породившей его Природы.

Я рассматривал этот кристалл и удивлялся. В обычной нашей жизни человек не встречается с природным, не тронутым никакой технологией кристаллом алмаза. Он его даже нигде не сможет увидеть, пощупать. Таковы правила. Таковы законы нашего общества. Мне, например, эти законы не совсем понятны. С алмазом мы можем встретиться только в ювелирном магазине, когда в виде готового бриллианта в шикарной оправе он мерцает и притягивает своей красотой. Почему так? Пока не знаю. Но, видно, в этом есть какой-то смысл.

Фотографировать алмаз – одна из непростых задач. Он бликует, отражает свет, диспергирует, и вообще ведёт себя как непоседливая девчонка перед объективом фотокамеры. Мне пришлось с помощью оптического микроскопа наладить какую-то свою схему фотографирования, чтобы фиксировать информацию. Я освещал кристалл сверху белым светом, а снизу иногда подсвечивал жёлтым светом, чтобы на возникающем контрасте изображения можно было заметить изменения, зафиксировать информацию, получить его информационный портрет.

Мой кристалл – типичный представитель всего многообразия добываемых алмазов. Обычный октаэдр по существующей классификации. В Алмазном фонде хранится кристалл «Горняк» (рис. 2). Тоже октаэдр (фото взято из Интернета). Кристалл идеальной октаэдрической формы. Но посмотрите, он совсем по-другому смотрится: ровненький, чистенький, прозрачный, с острыми рёбрами, с блестящими гранями. Весь переливается. Настоящий Кристалл! Четырёхгранная пирамида сверху, четырёхгранная пирамида снизу. Всего восемь граней, двенадцать рёбер и шесть вершин. Такие октаэдры, такого качества, попадаются очень редко.

А мой? Весь округлый, не блестящий. Где находятся рёбра, можно только догадываться. Видна на поверхности граней микроскопическая слоистость с треугольными фигурками. Как считается, это следствия процесса растворения при его росте. Но тем не менее это октаэдр. «Горняк» все называют уважительно «Кристалл», а мой, представитель основного многообразия добываемых алмазов, каким-то холодным и безликим словом «сырьё».

Много-много лет назад во время нашей последней встречи Директор протянул мне на прощание небольшой пакетик, в котором лежали три маленьких кристалла алмаза.

– Возьми, Владимир Юрьевич. Это дешёвое и дефектное сырьё. Но это алмазы. Береги их. Придёт время, и они тебе очень помогут. Не пытайся сделать из них бриллианты. От этого не будет толку. Они не для этого, как мне кажется. Не касайся их Технологией до тех пор, пока сам не поймёшь, что по-другому нельзя, что время пришло. Пришло время что-то сотворить, создать. Вот только тогда и займись ими.

Я их бережно хранил в маленькой коробочке, в своём «техническом» шкафу. Несколько раз вытаскивал, разглядывал и клал на место. Что-то меня останавливало от их использования. Мы уже освоили формирование и сферических, и конусообразных поверхностей на алмазе, уже подобрались к созданию совокупности каких-то трёхмерных конфигураций. Хотели сделать новый «бриллиант». Но судьба распорядилась по-своему. Эти кристаллы опять пролежали в моём шкафу несколько лет.

Сравнивая фото этих двух кристаллов, я почему-то ощущал в изображении своего алмаза какую-то загадку. «Горняк» красив, ничего не скажешь. Но какой-то простой, «доступный» с точки зрения технологии обработки. Пусть уникальный, красивый, но простой. Что здесь может сделать моя Технология? Только повторить то, что сотворила Природа. Просто отполировать. Но это может сделать и современная технология. А в моём кристалле, округлом и шероховатом, присутствует какая-то неопределённость. Какая-то тайна. Словно спрятавшись за свою «бесформенность», за свою «рубашку», он мне шепчет: «Видишь, я не совсем “правильный”. Но ты должен меня понять, разгадать. А зачем меня вот таким сотворила Природа? И какой в этом смысл?» И словно хихикает. И это начинает завораживать. Начинает разгораться азарт изучения непознанного. Я ничего не могу с собой поделать.

Наверное, чтобы построить систему рассуждений, необходимо придерживаться какой-то наглядной схемы. Я условно провёл на фото алмаза (рис. 3) главную ось октаэдра (а), пространство сопряжения оснований двух пирамид обозначил как плоскость (пространство) (б).

В этой плоскости обычно происходит формирование рундиста, круглого пояска будущего большого бриллианта. В моём кристалле эта плоскость имеет определённую толщину. Поэтому мы иногда эту плоскость будем называть «пространство» – в зависимости от того, что мы рассматриваем: объём этого участка или его геометрическое место расположения.

В существующей, традиционной технологии изготовления бриллиантов поступают обычно так: отрезается верхняя часть, примерно половина пирамиды 1, вершины 3, 4, 5, 6 скалываются, скругляются, формируется «поясок», и получается два бриллианта. Один маленький и один большой. На вершинах 1 и 2 формируется «шип», точка схождения всех граней низа будущего бриллианта. Это традиционная технология. Мне необходимо придумать что-то своё, что-то связанное с округлыми формами. Найти, где можно сделать, например, сферическую или конусообразную поверхность. Попробуем в этом разобраться.

Рассмотрим фрагмент поверхности нашего кристалла (рис. 4). Все вот эти «треугольнички» на поверхности, конечно, можно заполировать. Сделать такую «выпуклую» грань. Ну и что? А может, она будет работать как линза? Может и будет. Линза с таким большим радиусом куда-то, может, и будет направлять свет, но что от этого изменится? Особо, наверное, ничего. Может, даже будет и неинтересно. Это показатель технологии? В какой-то мере. Но это, похоже, не главное.

А рёбра? На фото ребро наблюдается как некая «полосатая» линия. Оно округлое и рельефное. Можно, наверное, повторить его геометрию и отполировать. Получится двенадцать узеньких выпуклых полосок, окаймляющих округлые плоскости. Необычно? Очень! Причём настолько необычно, что смысл в этом тоже особо не угадывается.

Как найти «подсказку» Природы в моём кристалле? На первый взгляд ничего не получается. Технология изготовления бриллианта отшлифована веками. Что здесь можно придумать нового? Может в этом и заключается моя ошибка? Попытка применить новый способ воздействия на кристалл с точки зрения создания бриллианта. Какого-то конечного изделия. Но ведь у Природы бриллиантов нет. Это произведение человеческих рук. Может, пойти по другому пути в своих рассуждениях?

Традиционная технология изготовления бриллианта формирует на поверхности алмаза грани, плоские грани и клинья. Измени я эти поверхности на «выпуклые», ничего особого не произойдёт. Даже, может быть, станет хуже. Он, бриллиант, не будет так сиять. Будет нарушена его оптическая система. А больше в бриллианте ничего нет. Только плоские поверхности. И чтобы их создать, убираются все неровности и выпуклости. Значит, надо рассматривать мой алмаз не с точки зрения создания бриллианта, отойти от существующих требований. Рассмотреть алмаз с другой точки зрения. А с какой?

С точки зрения волновых процессов, конечно. Воздействие моего инструмента начинает колебать атомную решётку кристалла. В объёме алмаза возникают акустические волны. Они несут энергию, отражаются от внутренних поверхностей алмаза, возвращаются в его объём и взаимодействуют между собой. Если я просто отполирую природные формы кристалла, то волны будут отражаться наиболее эффективно. Смысл моей полировки граней и рёбер именно в этом.

Надо рассмотреть все вершины алмаза. Они, на мой взгляд, и формируют основную волновую схему кристалла. Рассмотрим внимательно вершину 1 (рис. 5).

Микроскопические снимки смотреть непросто. Микроскоп открывает человеку совсем необычный, непривычный мир. В этом его великая информационная заслуга. В нашем случае, в случае рассмотрения вершины 1, рёбра (показаны чёрными стрелочками) сходятся к вершине, а на вершине – маленькая пирамидка! Размер основания этой пирамидки где-то десятые доли миллиметра. Но это пирамида! Или почти пирамида…

Вполне естественно, что гранить эту пирамидку не имеет смысла. Проще её «закатать» в маленький конус, типа «заточить карандаш» в этом месте. Какой в этом смысл? Пока не знаю. Посмотрим на противоположную вершину 2 (рис. 6). В этом случае рёбра сходятся, но не в «точку». Появляется маленькая «перемычка» между ними. Вот природная кристаллография. Геометрически всё, наверное, правильно. Напротив верхней пирамидки (1) находится маленькая, таких же размеров «перемычка» (2). Это, по-видимому, обосновано какими-то процессами при рождении кристалла. Ростовыми процессами многообразия природного воздействия. Кстати, на фотографии «Горняка» на его верхней вершине наблюдается такая же картина. Там чётко видна «перемычка».

Что делать в этом случае? Да вполне очевидно, что здесь логичнее всего сделать маленькую сферическую поверхность (для краткости назовём её «сфера»). Сама форма «перемычки» это подсказывает.

Если аккуратненько всё промерить, то получается одно интересное наблюдение. Геометрические размеры основания конуса, сделанного из маленькой пирамидки на вершине 1, совпадают с размером (диаметром) основания сферы, сформированной на вершине 2. Но сфера – это отражающая фокусирующая линза. А любая линза имеет свой радиус отражающей плоскости, который и задаёт её определённое фокусное расстояние. Как мне определить этот радиус сферической линзы? Попробуем поднять увеличение микроскопа, посмотреть этот участок сбоку и подсветить кристалл снизу жёлтым светом (рис. 7).

Фантастика! Из-за такой комбинированной подсветки прозрачная вершина кристалла смотрится как какой-то горный седлообразный хребет. Словно иллюстрации неведомого мира к какой-то мистической сказке. Но этот «хребет» имеет вполне определённую геометрическую форму. Эта форма видна. Если её усреднить, то есть провести среднюю линию кривизны поверхности этого «хребта», и нарисовать обобщённый абрис, то получается некая дуга с вполне определённым радиусом. Этот радиус и необходимо взять за основу при составлении программного обеспечения для формирования сферы на вершине 2. Отлично! Похоже, что пришло какое-то понимание предстоящего процесса обработки.

Что ж, можно приступать к делу. Нашлось применение моей Технологии в формировании кристалла. Пока, правда, непонятно, какой в этом смысл общего изготовления изделия, но применение Технологии обрисовалось. Так что же меня останавливает для немедленного помещения кристалла в станок? Что же здесь не так?..

Не может подсказка Природы быть такой «примитивной». Что я упустил? Какой в этой схеме смысл?

Получается, что это действительно некая оптическая схема кристалла! Мой Друг нам давно доказал, что конусообразная линза (в моём случае это вершина 1) при отражении падающей акустической волны меняет её исходную частоту, увеличивает её. А в каком направлении эта волна отражается? В объём кристалла. В том числе и на сферическую линзу, сформированную на вершине 2. Вершины 1 и 2 находятся на одной оптической оси (главная ось (а) октаэдра). Мои прикидочные расчёты показали, что точка фокуса (F) отражающей линзы вершины 2 находится в середине объёма кристалла! Это получается, что пришедшую волну сферическая линза фокусирует в центральную точку (F) плоскости сопряжения двух основных пирамид (б) и чётко проецирует её на геометрические размеры основания конусной линзы вершины 1, волна опять отражается (рис. 8). И так далее. Пока волна «бегает» в кристалле, этот процесс имеет место быть постоянно!

Расчёты Друга показали также, что при воздействии нашего инструмента в объёме кристалла формируются когерентные волны. Носясь с огромной скоростью между двумя линзами, они могут начать менять свои частотные характеристики и взаимодействовать.

Кристаллическая решётка наверняка начнёт колебаться с такой высокой частотой, что может начаться некая генерация какой-то энергии. Так это же схема квантового генератора!

Я взял алмаз пинцетом в плоскости (б) и посмотрел на него сбоку. Если условно в кристалле выделить пространственную область между двумя нашими линзами (рис. 9), придерживаясь их геометрических размеров, то это и есть не что иное, как энергетическое «тело» этого «генератора». Некий такой «энергетический стакан», в котором всё и может происходить.

В какой-то степени это всего лишь предположение. Но предположение обоснованное. Все лазеры так устроены. Рабочее тело и отражающие зеркала. Ещё система накачки рабочего тела. Допустим, что «энергетический стакан» и является «рабочим» телом нашего предполагаемого акустического «лазера». Но не вырезать же его из алмаза! А что ещё есть в кристалле?

Рассматривая остальные вершины, находящиеся на плоскости (б) сопряжения двух пирамид, я обнаружил такую же закономерность. Вершины 4 и 5 оканчивались маленькими пирамидками, а вершины 3 и 6 имели «перемычки». Удивительно! Значит, напротив каждого сделанного мной конуса необходимо сформировать сферическую линзу. Действительно возникает какая-то необычная оптическая схема кристалла.

Почему же мы раньше не обращали внимания на эту схему? Наверное, потому, что, увлекаясь частностями, формированием геометрических конусообразных и сферических форм кристалла, решая технические проблемы, мы не обращали внимания, что эти формы в природном алмазе связаны между собой определённой закономерностью. Мы не рассматривали весь кристалл как единое целое с точки зрения проходящих волновых процессов. Ну что же, наверное, пришло время и для этого.

Я внимательно разглядывал алмаз, пытаясь найти в этой схеме какой-то смысл. Ведь для чего-то Природа сотворила такую совокупность форм. Неожиданно я это увидел! Сначала я не поверил своим глазам. Этого же не бывает! Но факты вещь упрямая. Через какое-то время у меня не осталось сомнений. Я разглядывал то, что раньше не мог даже предположить.

В плоскости (б) (рис. 10) все четыре ребра пирамиды 1 не совпадали геометрически с четырьмя ребрами пирамиды 2. Это можно было объяснить только одним: в плоскости «б» пирамида 2 развёрнута относительно пирамиды 1 на небольшой угол. Имеет небольшой разворот вокруг оси (а) против часовой стрелки относительно пирамиды 1, если смотреть со стороны вершины 1.

В объёме алмаза при прикосновении моего инструмента возникают волновые процессы. Волны «бегают» с огромной скоростью ~ 18 километров в секунду, как рассчитал Друг. Вся поверхность кристалла отражает их. Кристалл можно рассматривать как некий резонатор акустических колебаний. И пирамиды 1 и 2 не исключение. Пирамида 1 направляет весь поток волновой энергии на пирамиду 2. Пирамида 2 в ответ направляет волны на пирамиду 1. Но они развёрнуты друг относительно друга на небольшой (~ 5

) угол! В результате волны начинают взаимодействовать между собой в пространстве (б). Учитывая разворот этих отражающих пирамид, получается, что в этой плоскости может происходить сдвиг по фазе волнового потока. Рождается новое волновое поле. Пространство (б) имеет вполне определённые геометрические размеры. Его толщина, например, составляет доли миллиметра. Это толщина ребер, на которых находятся вершины 3, 4, 5, 6. Выходит так, что в неком объёме кристалла, рассматриваемом нами как «плоскость (пространство) (б)», может образоваться своё особое, отличное от всего кристалла волновое поле. Некая такая «энергетическая мембрана». Особое состояние волнового потока, образованного в алмазе при применении нашей Технологии. Я, затаив дыхание, рассматривал свой алмаз. Замеченный разворот пирамид совсем по-новому заставил взглянуть на природные формы кристалла. Неожиданно я почувствовал какой-то особый смысл в этой совокупности природных образований. Что-то неуловимое происходило в энергетическом потоке моих мыслей. Словно какой-то внутренний, неведомый калейдоскоп поворачивался в моей голове, складывая какие-то понятия, знания, предположения в новую необычную картину. Неожиданно я опять увидел… И не сразу поверил…

В вершине 1 все рёбра (рис. 11) сходятся в некую точку. В этой области образуется маленькая пирамидка. Она даже имеет свою вершинку. И все плоскости этой пирамидки геометрически «правильные».

В пирамидке на вершине 4 (рис. 12) за счёт разворота основной пирамиды 2 появилось некое наклонное образование (отмечено белой стрелкой). Это образование наклонено под тем же самым углом, на который и развёрнуты между собой основные пирамиды.

И вообще, вершину 4 пирамидкой уже не назовёшь. Она больше напоминает заготовку для будущего конуса. Но немного странную, деформированную заготовку. Такой покосившийся холмик.

Конус – фигура вращения. Эта фигура имеет ось, вокруг которой и происходит формирование конуса. В нашем случае ось вращения конуса заготовки смещена (развёрнута) вправо на известный уже некий угол. Конус наклонён влево. И ось вращения конуса не проходит через геометрический центр пространства (б)!

Я внимательно просмотрел все оставшиеся вершины 3, 5, 6. Картина везде аналогичная. Все оси вращения конусов на вершинах 4, 5, оптические оси сферических линз на вершинах 3, 6 развёрнуты относительно главной оси октаэдра на некий одинаковый угол и не пересекаются в одной точке. Они проходят мимо «энергетического стакана» (рис. 13).

Получается, что пространство (б) имеет свою уникальную оптическую объёмную «схему». Мало того, что в этой плоскости происходит взаимодействие волновых потоков при воздействии Технологии, так ещё и сформированные линзы (сферические и конусообразные), имеющие смещение (разворот) оптических осей в одну сторону, заставляют эти волновые потоки закручиваться, вращаться против часовой стрелки в ограниченном объёме кристалла относительно главной оси октаэдра. Некий такой «кольцевой отражатель» волновой энергии.

Здесь моё воображение разыгралось, распоясалось. В голове стали возникать различные картинки каких-то схем, устройств.

Можно, конечно, предположить, что «энергетический стакан» – рабочее тело некоего квантового генератора. Получается, что «энергетическая мембрана» может оказаться системой накачки этого «акустического лазера». Они вместе составляют единое целое. Это одна система. И какая из них является главной, сказать трудно. А может это никакого отношения к «лазеру» и не имеет? А тогда что это за система? Для чего она?!

Моё воображение услужливо выкопало из памяти и осторожно подсунуло мне недавно увиденную фотографию галактики. Гигантская спираль вращается по часовой стрелке вокруг своего центра. По современным представлениям центр галактики излучает огромную энергию. В этом центре может находиться чёрная дыра. А какое это отношение имеет ко мне?