День Петра и Февронии

Пока поднимались по лестнице, я обратил внимание, что с лестницы танин холл виден как на ладони.

Таня подвела меня к двери, что напротив двери в спальню. Между дверями только двухметровый коридор. Я подумал, что Алёна таки рисковая. А ну как Таня вышла бы из кинозала в момент, когда Алёна выходила из спальни с добычей? Нос к носу столкнуться с хозяйкой, притом знать, что секунду назад обчистила сейф… Какие же крепкие надо иметь нервы!

Затем я подумал, что даже если кинозал со спальней рядом, то Алёна могла нарваться на Таню только в момент, когда Таня на рекламе выходит из кинозала размяться. Не знать о таниной разминке в рекламных паузах Алёна не могла. Между рекламными блоками десять-пятнадцать минут. За шестьсот секунд можно обчистить не только сейф Тани, но и сейф приходной кассы вместе с карманами посетителей, и ещё с пяток минут останется на “вовремя смыться”.

В кинозал Тани вела дверь толщиной с ту, которой в банке закрывают подземное хранилище. Массивность двери давала понять, что на звукоизоляции заказчик не экономил.

Домашний кинотеатр Тани оказался не из рядовых. Плазменная панель размером в полстены, колонки мощностью со свадебные, звукоизоляция стен, светозвуконепроницаемые жалюзи на окнах – такому кинотеатру цена многие тысячи баксов.

Я увидел на столике консервную банку, на треть заполненную орешками. Банку я поднял, закрыл крышкой, встряхнул. Звук получился точь-в-точь как тот звук, который издаёт консервная банка, на треть заполненная орешками, когда её встряхиваешь.

Я вручил банку Тане, попросил из кинозала выйти, закрыть дверь снаружи, и потрясти банку как можно сильнее, чтобы получился звук как из большой погремушки.

Таня улыбнулась, вышла, заперла дверь. С полминуты я стоял возле двери и вслушивался. Когда Таня открыла дверь, и спросила: “Что слышали?”, я покачал головой, сказал: “Ни черта! Изоляция у вас клёвая”.

Таня показала мне консервную банку. Когда банку держал в руках я, банка была целёхонькой. Таня же показала мне не банку, а почти лепёшку. На мой взгляд-вопрос Таня сказала, что для усиления эффекта не только банку потрясла, но ещё и грохнула банкой что есть мочи об кафельный пол, а затем ещё и чуток по банке потопталась. За инициативу я Таню похвалил.

Я попросил Таню включить телевизор. Таня подняла со столика пульт, нажала красную кнопку. На экране заплясала юная полуголая певица, запела современную муть ни о чём. Я взял у Тани пульт, поддал громкости, затем я из кинозала вышел.

Когда закрыл за собой дверь, возникло ощущение, будто оборвал певицу на полуслове: я оказался в тихом коридоре, где о громкой песне, что гремела в кинозале, напоминало ровным счётом ничего. Когда я дверь открыл, и грохот музыки заполнил коридор, то мне пришлось признать, что звукоизоляция в кинозале не просто – с таниных слов – хорошая, но я бы даже сказал, что таки отменная.

Танина версия “Алёна обчистила сейф, пока я сидела в кинозале” бредом не выглядела. Алёна могла знать, что из таниного кинозала услышать то, что творится снаружи, не сможет даже книжный супергерой с мегаслухом, что уж говорить о простой земной Тане. При этом Таня выходит из кинозала только на рекламе, раз в пятнадцать минут. Пока Таня сидела в кинозале, обчистить танин сейф Алёна могла запросто.

Чтобы стать отменной, таниной версии не хватало ответа на вопрос: “Зачем Алёна, если обчистила сейф в десять утра, навестила танин холл в час дня, притом не забыла надеть ворованный браслет?”.

В качестве рутинной проверки, только ради протокола, безо всякой задней мысли я решил убедиться, что Таня не ошиблась, и передачу о модных шмотках смотрела таки в десять утра.

Возле кресла стоял столик, на столике лежала газета с телепрограммой, рядом с газетой скучал без дела карандаш. Газета была раскрыта на восьмом июля. Надпись “День семьи, любви и верности” красовалась витиеватым шрифтом поверх колонок с программой телепередач на день.

Я пробежал взглядом по колонкам телепрограммы. Изысками оформления программа не отличалась: каждая строчка колонки начиналась временем начала передачи, далее шло название передачи.

Некоторые передачи Таня отметила: карандашом заключила в кружок время начала передачи.

В одной из колонок я таки отыскал передачу, по названию похожую на ту, в которой могла идти речь о модных шмотках. Искать с лупой не пришлось, потому как время начала передачи обвёл кружком грифель карандаша. Передача начиналась таки в десять утра.

В соседней колонке грифель карандаша отметку оставил тоже. Таня отметила фильм “Блеф”. Да не просто отметила, как передачу о модных шмотках, рядовым кружком. Кружков вокруг времени начала “Блефа” Таня нарисовала три, один в одном.

Я подумал, что Алёна могла увидеть отмеченный в телепрограмме фильм, подумать, что Таня собирается в час дня смотреть “Блеф”, и в час с копейками Алёна решила обчистить танин сейф. Почему нет? Только Алёне не повезло. То, что помогло Алёне обчистить танин сейф и при этом Тане на глаза не попасться, помогло избежать встречи с Таней и алёниному убийце.

С часу дня – с момента начала фильма “Блеф” – до первой рекламной паузы примерно минут десять. Эти шестьсот секунд в танином холле можно делать что угодно: хоть петь песню, хоть бить Алёну бутылкой по затылку. Ни того, ни другого Таня не услышит, потому как сидит в кинозале, где звукоизоляция отменная.

Мысль понеслась дальше. Я вспомнил, что с лестницы, по которой Таня прогуливается во время рекламных пауз, танин холл виден как на ладони. Значит, убийца мог нарваться на Таню, когда та во время рекламы прогуливалась по лестнице. При этом убийца встретиться с Таней не побоялся. Вывод: то, что Таня выходит на лестницу только на рекламе, убийца мог знать. Вывод из вывода: либо убийца в танин дом вхож, либо знаком с Алёной, которая о таниных прогулках по лестнице не знать не могла.

На разглядывание телепрограммы и пару дельных мыслей у меня ушло полтора мгновения. Таня даже не успела заскучать.

Я спросил:

– Таня, что вы собирались смотреть по телеку сегодня в час дня?

– Ничего.

– То есть сегодня в час дня по телевизору интересного для вас не показывали?

– Нет.

– Гляньте в программу. Там фильм “Блеф” обведён тремя кружками. Должен был начаться в час дня. В это время вы ушли в туалет, а чуть позже в вашем холле появился труп Алёны.

– “Блеф” я отметить не могла. Челентано не люблю.

– Кто же его отметил? Посмотрите. Обведён карандашом, тройным кружком.

Таня подняла телепрограмму, нашла “Блеф”, сказала:

– Точно, обведен. Но так – тройным кружком – я отмечаю только самое важное, что пропустить нельзя.

– Например?

– “Долгая дорога в дюнах”. Этот сериал обожаю. На этой неделе как раз была последняя серия. Позавчера. По этому же каналу. В это же время. В час дня.

Таня перелистнула страницу, открыла программу на шестое число, ткнула пальцем в строку, что располагалась на странице в том же месте, где в программе на восьмое число располагался фильм “Блеф”. Таня подняла взгляд на меня, сказала: “Вот, посмотрите”.

Я посмотрел. Ноготь Тани прижимался к строке, где в час дня зрителю обещали “Долгую дорогу в дюнах”, и где Таня отметила время начала передачи таким же тройным кружком, каким был отмечен и “Блеф”.

Я состряпал умное лицо, – надеюсь, у меня получилось, – спросил:

– Как объяснить вашу отметку на фильме “Блеф”?

– Я “Блеф” не отмечала. Полтергейст какой-то… Но… Почему я сразу не допёрла-то, а? Ведь теперь всё ясно! Алёна увидела отметку в программе, подумала, что я буду смотреть “Блеф”, буду в кинозале, а оттуда ничего не слышно, и можно спокойно лезть в сейф. И Алёна наверняка знает, что за две-три минуты до начала фильма я ухожу в кинозал, чтобы устроиться в кресле поудобнее и обложиться орешками.

Я сказал, что Таня совершила большую глупость, когда расследовать смерть Алёны наняла меня, ротозея. Ведь пока я ловил ворон, Таня сочинила отменную версию. Так что Тане пора договор со мной расторгнуть, и на этом денежки сэкономить. Таня юмора не поняла, принялась меня утешать, мол, не плачь, сыщик, я тебе помогу.

Чтобы не выглядеть совсем уж никчемным, я решил доказать, что ценник со многими нулями на себя нацепил не с бухты-барахты, а за выдающиеся заслуги перед частным сыском.

Я растормошил сонные извилины, рассмотрел телепрограмму свежим взглядом.

Я газету полистал, к таниным карандашным пометкам поприсматривался, повертел газету и так и эдак.

Пока я над телепрограммой колдовал, краем глаза уловил, что Таня смотрит на меня с едва заметной усмешкой во взгляде. Я подумал, что Таня вот-вот скажет: “Эй, хватит корчить Великого Сыщика! Займись делом!”, потому я оставил газету в покое, вернул на журнальный столик.

К удивлению, усмешка из таниного взгляда не испарилась и после того, как я от газеты отцепился, и из роли Великого Сыщика вышел. Наоборот, Таня кивнула на газету, и не без изрядной доли издёвочки в голосе спросила: “Откуда же взялась та отметка?”.

Я понял, что Таня решила со мной поиграть. Я взял газету в руки, присмотрелся к отметке на “Блефе” повнимательнее, сравнил злополучную отметку с другими. Почему я не сделал этого раньше?

Отметка на “Блефе” смотрелась чуть бледнее отметки на десятичасовой передаче о модных шмотках. Отметка на “Долгой дороге в дюнах” тоже выглядела куда ярче отметки на “Блефе”.

С опозданием на полгода до меня дошло, что отметку на “Блефе” сделала таки Таня, только не нарочно.

Тройным кружком Таня отмечала не “Блеф”, а “Долгую дорогу в дюнах”. Строка с “Блефом” располагалась на странице газеты точнёхонько в том месте, в котором на соседнем листе располагалась строка с “дюнами”. Если открыть телепрограмму на странице с “дюнами”, и время начала “дюн” отметить, да при этом карандаш к бумаге прижать как следует, то грифель карандаша оставит вмятину на следующем – лежащим под листом с “дюнами” – листе аккурат в том самом месте, где указано время начала “Блефа”. А если между листами телепрограммы проложить копирку, то отметка в виде тройного кружка с “дюн” перенесётся на “Блеф”. Вот и вся недолга.