Венецианская художница Розальба Каррьера: жизнь и творчество

Розальба была не просто рядовым мастером портрета и «головки». Ее творчество стало целым этапом в искусстве Нового времени. Во-первых, художница быстро и адекватно ответила своей эпохе, легко отошла от тяжести и пышности барокко и много сделала для формирования стиля рококо, который оказался чрезвычайно востребован в европейской художественной среде XVIII столетия. Во-вторых, благодаря Розальбе получила развитие и широкое распространение техника пастели, до этого известная лишь немногим и использовавшаяся чаще всего в целях обучения. И, в-третьих, после шумного успеха Каррьера в Европе стали иначе смотреть на творчество женщин-художников. Их стали чаще и охотнее принимать в академии, появились ателье и художественные студии, где и учителями и ученицами были женщины. Розальба подала достойный подражания пример другим молодым девушкам, желающим посвятить себя искусству. Некоторые из них вышли из ее же мастерской. А проснувшаяся творческая активность женщин, несомненно, обогатила культурную жизнь Европы и сделала XVIII столетие тем, что оно есть – веком Просвещения.

ПРИЛОЖЕНИЕ 1

ДНЕВНИК ВЕНЕЦИАНСКОЙ ХУДОЖНИЦЫ

РОЗАЛЬБЫ КАРРЬЕРА,

ПИСАННЫЙ ВО ВРЕМЯ ЕЕ ПРЕБЫВАНИЯ В ПАРИЖЕ

В 1720–1721 ГОДУ

1720 год

АПРЕЛЬ

Портрет госпожи д’Арженон[126 - Госпожа д’Арженон также была гостьей господина Кроза и славилась своим прекрасным голосом.]

Портрет сына господина Лоу[127 - Джон Лоу (1671–1729) – известный финансист, с 1720 г. – генеральный контролер финансов Франции. В 1716 году он основал в Париже банк и стал выпускать бумажные деньги, призванные заменить золото и серебро. В 1718 году банк Лоу превратился в Королевский банк. Однако бумажные банкноты Лоу не имели реального обеспечения. Вскоре это привело к тому, что деньги банка Лоу перестали котироваться. У Лоу был отнят его государственный пост. Вместе с сыном он бежал в Брюссель, оставив в Париже жену и дочь, с которыми ему не суждено было больше увидеться.]

Две маленькие головки для господина Кроза[128 - Под господином Кроза Розальба всегда понимает Пьера Кроза (1665–1740) – королевского казначея, мецената и любителя искусства, пригласившего ее во Францию.]

Три епископа

Аббат Кроза, брат господина Кроза[129 - Аббат Кроза – брат Пьера Кроза и Антуана Кроза, все трое были сыновьями Антуана Кроза I и Жанны Кардон.]

Графиня, монахиня, принц…

МАЙ

31 мая. Я видела короля в церкви женского монастыря св. Фомы.

ИЮНЬ

1 июня, суббота. Господин аббат Кроза.

4 июня, вторник. Мы завтракали у Роланов[130 - Роланы – французское знатное семейство, с которым Розальба была знакома еще по жизни в Венеции. Полное имя этого рода – Ролан д’Обревиль. С Розальбой этих людей роднил интерес к искусству и древностям.] и моя мать была в Тюильри.

6 июня. Неделя праздника Господня. Я посетила галерею Короля[131 - Возможно, имеется в виду коллекция рисунков и живописных полотен, хранящаяся в Пале-Рояле и принадлежащая королю. Или собрание в Лувре, которое в те времена называлось Кабинетом короля (Cabinet du roi) и насчитывало более 2 тыс. полотен.] и Королевскую Академию[132 - Имеется в виду Королевская академия живописи и скульптуры, основанная в 1648 году.].

9 июня. Я отправилась к господину Куапелю[133 - Антуан Куапель (1661–1722) – исторический живописец и гравер, наиболее известный из всех Куапелей, составивших солидную династию. С 1716 года директор Королевской академии живописи и скульптуры, Первый художник короля.], художнику Регента[134 - Филипп герцог Орлеанский (1674–1723) – племянник Людовика XIV, регент при малолетнем короле Людовике XV.], у него видела две картины Рафаэля[135 - Рафаэль Санти (1483–1520).], написанные темперой, «Магдалину» Тициана[136 - Тициан Вечеллио (ок. 1480–1576).], двух мадонн того же художника, «Цыганку» Корреджо[137 - Корреджо, настоящее имя Антонио Аллегри (1489–1534). Считается, что творчество этого художника сильно повлияло на Розальбу.], похожую на ту, что принадлежит Джустиниани[138 - Джустиниани – знатнейший венецианский род. Им принадлежала обширная коллекция живописи, располагавшаяся в палаццо Джустиниани на Большом канале в Венеции.], портрет самого Корреджо, «Христа» Гвидо[139 - Гвидо Рени (1575–1642).] и несколько картин братьев Караччи[140 - Итальянские живописцы Лодовико (1555–1619) и его двоюродные братья, Агостино (1557–1602) и Аннибале (1560–1609) Караччи.].

10 июня. Видела апартаменты господина Регента и наиболее прекрасные картины из его коллекции. Затем я пошла в банк[141 - Для банка Лоу было отведено здание – бывший дворец Мазарини, находившийся между улицами Вивьен, Пети-Шамп и Ришелье. В начале XVIII столетия дворец был разделен на два корпуса, в одном из них располагался банк, а в другом конторы «Индийской кампании», также принадлежавшей Лоу. Антонио Пеллегрини (1675–1741) – муж Анджелы, сестры Розальбы, был приглашен сюда для росписи плафонов.], посетила его, видела также и модель[142 - Имеется в виду дочь Лоу, портрет которой Розальба начала писать на следующий день.].

11 июня, вторник. Начинаю портрет дочери господина Лоу.

12 июня. Я присутствовала при завтраке короля.

13 июня. Я завтракала у господина Бокона[143 - Никаких сведений об этом человеке мы не нашли.].

14 июня. Я начала миниатюрный портрет короля.

15 июня. Я написала письмо Габриэлли[144 - Давний друг семьи Каррьера – Габриэле Габриэлли.] и приняла явившегося с визитом сына Куапеля[145 - Шарль-Антуан Куапель (1694–1752) – художник, сын Антуана Куапеля, также исторический живописец. С 1746 года – директор Королевской академии живописи и скульптуры.].

16 июня. Я побывала у Донини[146 - Донини – знатный венецианский род, с которым Розальба поддерживала отношения и во Франции, где они оказались одновременно.] и на итальянской комедии. Я видела карикатуры семейства Франсуа[147 - Неизвестно, что это за художники.] и оперетту Куапеля[148 - Шарль-Антуан Куапель прославился не только как художник, но и как автор нескольких театральных пьес комедийного содержания, таких как «Амуры на охоте», «Пояс Венеры», «Победа разума».].

17 июня. У меня был недолгий разговор с господином Одраном[149 - Имеется в виду Клод Одран (1658–1734) – художник, учитель Антуана Ватто. Работал в стиле рококо, известен своими орнаментами и арабесками, которыми расписывал интерьеры дворцов, а также эскизами для мануфактуры Гобеленов.], я обещала закончить для него Аполлона и Дафну.

18 июня. Я попросила маленькую Лоу обменять для меня банкноту.

19 июня. Закончила портрет аббата Кроза.

20 июня, четверг. По проливному дождю поехала к королю и начала его большой портрет.

21 июня. Я отправилась к королю с ужасной головной болью; затем была приглашена к герцогу-соправителю[150 - Имеется в виду Франсуа де Невиль маршал де Виллеруа (1643–1730), который воспитывался вместе с Людовиком XIV и был чрезвычайно близок ко двору герцога Орлеанского.], который взял меня за руку и сказал: «Вам очень повезло, что король был так спокоен». Затем я приняла Фламена[151 - Известны два художника с этим именем – отец и сын, – которые входили в эти годы в Королевскую академию живописи и скульптуры.], явившегося с визитом.

22 июня. Я написала Поме[152 - Финансист, у которого Розальба часто меняла деньги.] и Габриэлли. Вместе с остальными отправилась к королю. Моя мать и Джованна вернулись домой, куда приехал Поме.

23 июня. Я отправилась к герцогине Вентадур[153 - Шарлотт-Элеонор-Мадлен де Ламот-Уданкур, дочь маршала де Ламота, жена маршала де Вентадур.] и к господину Массе[154 - Жан-Батист Массе (1687–1767), художник-миниатюрист, учитель Жана-Этьена Лиотара.], который сказал, что копирует «Вакханалию».

24 июня. Я отдала маленькую Флору г-ну К***[155 - Возможно, Кроза.].

25 июня. Я выехала вместе с мужем моей сестры, чтобы закончить портрет короля, с которым произошли три небольшие неприятности: потерялось его ружье, умер попугай, и заболела маленькая собачка.

26 июня. Я повидалась с вдовой герцога де Лувуа[156 - Имеется в виду Анна-Луиза де Ноай маркиза де Лувуа, супруга Жана-Франсуа Масэ де Телье маркиза де Лувуа.], ее свекровью[157 - Имеется в виду Анна-Клодина-Франсуаза де Ноай, в девичестве д’Обинье.] и госпожой де Помпон[158 - Констанс д’Арвиль, супруга Никола-Симона Арно маркиза де Помпона.].

27 июня. Ездила к господину Ранку[159 - Видимо, речь идет о господине Жане Ранке (1674–1735), портретисте, ученике Иасента Риго.], к господину Риго[160 - Иасент Риго (1659–1743) – исторический живописец и портретист. С 1733 года – директор Королевской академии живописи и скульптуры.], приняла посла Флоренции[161 - Посланниками Флоренции в Париже были в это время господа Лоренци и Корсини.], явившегося с визитом, двух других посланников, врача и еще не знаю кого.

28 июня. Визит к Маленьким Отцам[162 - Монастырь Августинцев при церкви Божьей Матери Лоретской. В народе назывался «Маленькие Отцы» (Petits-P?res).]. Написала письма Реканати[163 - Джорджио-Батиста Реканати, венецианец благородного происхождения, историк, писатель.] и Габриэлли.

29 июня. День св. Петра. Написала письмо Поме.

30 июня. Приняла господина Риго, явившегося с визитом. Отдала три рисунка господину Одрану; двух маленьких Венер, Армиду и один рисунок Джованны отдала господину Кроза, с чьим племянником[164 - Луи-Франсуа Кроза, сын Антуана Кроза брата Пьера Кроза.] я увиделась чуть позже.

ИЮЛЬ

Записи в дневнике отсутствуют.

АВГУСТ

1 августа, четверг. Я получила приказ от короля сделать его миниатюрный портрет для герцогини Вентадур, и в тот же день я начала другой миниатюрный портрет с изображением Его Величества.

2 августа. Я отправилась с моими сестрами и свояком Пеллегрини осмотреть галерею Рубенса в Люксембургском дворце[165 - Дворцово-парковый комплекс, отстроенный в первой половине XVII века архитектором Соломоном де Бросом (1571–1626). После его смерти работы продолжал Жак Лемерсье (1585–1654). В архитектуре дворца ощутимы черты стиля барокко и влияние ренессансной архитектуры. Сады при дворце были разбиты Жаком Буассо (ок. 1560–1633).], три работы Гвидо и Люксембургский сад. Я посетила госпожу Буа[166 - Супруга Шарля Буа, художника протестантского вероисповедания, родившегося в Стокгольме, работавшего в Англии и принятого в Парижскую академию художеств в 1717 или 1718 году.] и Фламена. Получила письмо от Марчелло[167 - Алессандро Марчелло – венецианский патриций, поэт, математик, знаток древних языков, музыкант и неплохой рисовальщик. Розальба написала его портрет до своего отъезда в Париж.].

3 августа. Работала над портретом Кроза-старшего[168 - Антуан Кроза-старший, брат Пьера Кроза.], заказала слоновую кость для миниатюрного портрета короля.

4 августа. Отправилась к Маленьким Отцам, где видела госпожу Кроза[169 - Маргерит Лежендр, супруга Антуана Кроза.] и господина Влёйгельса[170 - Николас Влёйгельс (1668–1737) – художник, член Королевской академии художеств, друг Антуана Ватто.].

5 августа. Отправилась с матерью в Шарантон[171 - Шарантон – небольшой городок в 2 км к юго-востоку от Парижа.], где король проводил смотр войск. Его сопровождало шесть батальонов по шестьсот человек в каждом. Получила письмо от Сантоло[172 - Сантоло Габриэлли – крестный отец Розальбы, на которого был оставлен их дом в Венеции.], датированное 20-м июля.