Человек на сцене

20

«The Artists of the Theatre of the Future». «The Mask», May-June 1908.

21

R. T?pfer. «Rеflexions et menus Propos d'un Peintre genevois». Paris. Hachette. 1906, p. 151.

22

Ibid.

23

Вступительная часть публичной лекции о системе и школе Ритмической Гимнастики Жака Далькроза в Дрездене. Читана в зале Тенишевского училища, в С.-Петербургской Консерватории, в Театральном Училище Арбатова, в зале Национального клуба и в Московском Литературно-Художественном Кружке, от 29 марта до 5 апреля, 1911 г. Напечатано в «Ежегоднике Императорских Театров», № 4, 1911.

24

«Trattato della Pittura». Firenze. 1792, p. 48.

25

«Le mouvement nouveau demande pour ?tre executе le concours de l'intelligence consciente, car le mouvement nouveau n'est pas instinctif. Mais le mouvement acquis passe ? l'еtat d'instinct et n'est bon que lorsqu'il arrive ? se faire sans le secours de l'intelligence consciente, car lorsquil demande le concours actif de l'intelligence consciente, il est lent, fatigant et maladroit». Georges Delbruck «Au Pays de l'Harmonie». Paris 1906, р. 69.

26

«Ее чистая и красноречивая кровь говорила в щеках, и так божественно воспитана, что ты бы мог сказать: ее тело мыслило».

27

Leonardo da Vinci, Op. cit. р. 1.

28

«The Actor and the Ubermarionette». «The Mask». April, 1908. Между прочим, он ищет союзника в Элеоноре Дузэ, в следующих ее словах: «Чтобы спасти театр, надо его разрушить, актеры и актрисы должны все умереть от чумы. Они отравляют воздух, они делают искусство невозможным». На этом удобном для него месте. Крэг останавливает цитату, но Дузэ продолжает:

«Не Драму они играют, а театральные пьесы. Нам надо вернуться к грекам, играть на открытом воздухе; драма гибнет от кресел и лож и вечерних туалетов и людей, которые приходят, чтобы переварить свой обед». (A. Symons. «Studies in seven Arts». London, 1907, p. 336). Из контекста речи, как видите, совсем не выходит, что Дузэ и Крэг идут об руку: ее протест нравственного характера, а его – чисто эстетического.

29

Jean d'Udine. «L'Art et le Geste» Paris. Alcan. Русский перевод этой книги выйдет в ближайшем будущем.

30

И, однако, его же знаменитый воспитатель говорит, что актер должен испытывать страсть, но в то же время держать в руках и направлять ее. Значит, признавал и обязательность и возможность контроля. (Приводит P. Fizgerald. «The Art of Acting», London, 1892, p. 20.)

31

Wagner. Gesammelte Schriften. В. III, S. 166–167.

32

Из неодушевленных материалов обладают свойством текучести и потому ценны для инсценировки – огонь, вода и свет, но ценность их неодинакова. Огонь и вода своею реальностью убивают обманчивость писанных декораций и потому применимы лишь в «практикаблях» и то с условным успехом: их соседство всегда выдает деревянность и бумажность сценической постройки. Свет самый ценный элемент инсценировки, но опять лишь в «практикаблях»: падая на писанную декорацию с слишком большой силой, он выдает ее плоскость, обнаруживает обман письма. Лишь в сочетании с фигурой человека свет находит свое истинное применение: текучестью своею он обливает его тело, вместе с неизменной своей спутницей, тенью, он сопровождает новым зрительным впечатлением каждое перемещение пространственных отношений и своими изменениями в силе и цвете до бесконечности разнообразит выразительность и так уже разнообразного языка телодвижений. После этого не знаешь, чему больше удивляться – ценности светового материала для сцены, или малой его использованности.

33

«Le progr?s constant vers lequel tend toute еvolution artistique n'est en somme quune constante rеaction contre les exigences de la pesanteur. Nous allеger, planer, avoir des ailes, tout r?ve idеal, tout essor, toute „conqu?te de l'air“, en art ou en poеsie, na d'autre mode de manifestation que l'espacement progressif et constant des cadences, que la perpеtuelle еmancipation de ces chutes fatales». J. d'Udine. Op. cit. 111.

34

Собственно «Wort-Tondrama», – делаю перестановку ради удобства дальнейшего применения.

35

Op. cit. p. 60.

36

«Die Kunst des Theaters». Berlin, 1905. S. 13.

37

Читано публично там же, где и предыдущая глава. Напечатано в «Аполлоне», № 6, 1911 г.

38

«Mеthode Jaques Dalcroze. i-re Partie. Gymnastique Rythmique». Premier volume. Paris. Sandez, Jobin & C°.

39

Торжественная закладка этого дворца-школы состоялась 9/22 апреля, в присутствии комитета под председательством директора королевской оперы, гр. Зебаха, учеников нынешних и бывших, представлявших 14 народностей. Первые три удара молотка были сделаны самым младшим учеником школы – пятилетним мальчиком. Архитектор здания – Генрих Тэссинов. Пока занятия происходят в городе, в старом здании присутственных мест.

40

«Ритм для музыки – то же, что симметрия для архитектуры». М. Lussy. «Le Rythme musical». Paris. 1884. p. 3.

41

См. выше, стр. 127.

42

Dr. Fernand Lagrange. «Physiologie des Exercices du Corps», 10-e еdition. Paris. Alcan. 1908. р. 359.

43

Дыхание, может быть, и более автоматично, но оно менее связано с пластическим перемещением тела, сердцебиение же вне нашего контроля.

44