Время Культуры

Вот при распределении артистической молодежи приехавший взглянуть на выпускников режиссер с ходу назначает юной артистке встречу в ресторане. А она возмущеннно отклоняет предложение – и тем самым оказывается не у дел, без театра, в свободном полете или, точнее, в свободном падении…

Вспомнился мне сейчас один политический комментатор, характеризующий свою позицию так: «Я гибкий, у меня гибкий позвоночник». Вам кажется, это нормально? Не стыдно?

Элина Авраамовна всю жизнь была негибкой и оттого конфликтной, а посему часто сидела без работы… Но работа в конце концов находилась, а вот свой внутренний мир, свою независимую гордую позицию она сохраняла.

Несколько раз слышала ее рассказы о том, как на съемках с Сергеем Бондарчуком в фильме «Неоконченная повесть» (1955) и с Петром Глебовым в картине «Тихий Дон» (1957-58), она со своими партнерами разругалась, практически не разговаривала. Не объясняет Элина Авраамовна сей странный феномен, не хочет… а, как кажется, разгадка проста: оба ее партнера были видными мужчинами и не понимали, как можно ими пренебречь…

Что же, не было в ее жизни любви? По-видимому, была – и большая. В своей книге «Встреча под звездой надежды» она пишет: «Актриса, не познавшая любовь и горькое одиночество, никогда не будет искренней на сцене».

Есть в этой книге пронзительный рассказ о том, как она «однажды просидела десять часов под дождем в лодке, решая как жить дальше». Подобное бывает после крушения, и оно, крушение, как кажется, было в семейной жизни актрисы.

Быстрицкая встретила Его, когда ей было к 30. Сразу влюбилась. Через четыре дня он предложил руку. Согласилась. Ее Онегин больше походил на «старого генерала», мужа Татьяны. Был на 20 лет ее старше, облачен высокими полномочиями – замминистра, министра…

В книге он назван Николаем Ивановичем. Отчество изменено, не хотела актриса подставлять высокого партийно-хозяйственного руководителя, ставшего для нее любимым человеком. Бывает. Бывает и так, что человек женится на красавице, но влекут его другие женщины. Иван Панаев, женившись на красавице Авдотье, дома практически не бывал, время проводил у дам полусвета…

Где проводил время муж Быстрицкой, чье имя раскрывается на сайте актрисы, это Николай Семенович Патоличев, ветеран партии, награжденный 11-ю орденами Ленина и похороненный на Новодевичьем кладбище, – мы не знаем. Итак, Быстрицкая любовь познала, а вместе с нею и горечь, и желание вырваться из плена: «Я не могла позволить повелевать собою».

Но что-то я задержалась на лирической части. А говорить хотела о другом.

Элина Быстрицкая за годы своей долгой жизни как-то ненароком сделалась «всенародно любимой». Ее знает и любит простой народ. Аксинья ли тому виной? Казачка Аксинья, сыгранная этой статной, ослепительно красивой еврейской женщиной так, что никакая новая Аксинья ее не перешибет. Априори. Недаром ту Аксинью признал и призвал на роль сам Шолохов. Да, народ Быстрицкую любит. Это странно, если учесть ее еврейство, от которого она не отрекается – здесь и вполне еврейское имя, и внешность…

Есть в этом что-то похожее на когдатошнюю всенародную любовь к Марку Бернесу. Он играл простых парней, бойцов, балагуров, пел песни. Она тоже сыграла в кино военного врача, казачку… А сейчас она еще и поет. Да, она поет народные песни, не совсем народные, но ставшие таковыми песни советских композиторов. Послушайте, как она своим низким голосом исполняет под гармонь и две балалайки (ансамбль, перешедший к ней от Людмилы Зыкиной, с которой, оказывается, она дружила) «На тот большак, на перекресток…» или «Сережку с Малой Бронной…»

Есть ли у этой безупречной героини проколы? Есть. На ее сайте среди большого списка ее общественных обязанностей я не нашла ничего об ее участии в Антисионистском комитете, созданном по распоряжению Андропова в 1983 году и тихо и бесславно скончавшемся в 1992-м. Была она в этом комитете козырной картой, и, когда снимали его показушные заседания, клеймившие «израильских агрессоров», камера то и дело съезжала с председателя на лицо нашей красавицы… Да, времена были беспросветные, мрачные, но, может, все же не стоило соглашаться? Впрочем, «прорухи» бывают у всех.

Какая Быстрицкая актриса? В кино – блистательная. Но ролей в кино она сыграла мало, что удивительно. Российская Элизабет Тэйлор (только лучше!) и… без ролей.

В театре начинала она с Вильнюсского русского драматического. И тут я заметила одно удивительное совпадение. Элина Авраамовна вспоминает своего бессменного партнера по Вильнюсскому театру Ефима Байковского. А его совсем недавно вспоминал Борис Михайлович Казинец, народный артист Грузии, в данном мне интервью.

Ефим Байковский только что закончил свой путь человека и актера, в свои 88 лет был он востребованным артистом театра имени Маяковского в Москве и собирался приехать на юбилей Казинца в Тбилиси (См. Ирина Чайковская. Театр как призвание. Чайка. ч.4 http://www.chayka.org/node/6523 (http://www.chayka.org/node/6523)).

Большую часть жизни Элина Авраамовна проработала в Малом театре. Она Малому подходит.

Актриса классического типа, с прекрасной дикцией (никогда не скажешь, что киевлянка!), редкостными внешними данными, умеющая лепить характеры. Жаль, что я не смогла увидеть ее в чеховском «Иванове», где она играла Анну Петровну – Сарру, еврейскую жену героя. Не было этого спектакля на ютьюбе. А вот «Волки и овцы», «Бешеные деньги», «Без вины виноватые» и «Горе от ума» – я посмотрела.

Везде актриса очень выразительна и красива. Играют ее прекрасный голос, ее чудо-внешность, ее милое изящество. Сразила меня Хлестова в ее исполнении. Старуху Хлестову, которую мы представляем эдакой престарелой, «железной» Вассой Железновой, Быстрицкая играет породистой и аристократичной, совсем не старой (всего-то 65 лет!) вздорной московской барыней.

Поневоле приходит на ум Мария Ивановна Римская-Корсакова, о которой писал Гершензон в книге «Грибоедовская Москва», барыня «ндравная», но и хлебосольная, на свой лад добрая и простодушная, любящая посудачить и перетереть косточки ближним…

Появление Быстрицкой- Хлестовой – в модном и изысканном наряде вызывает восторг и аплодисменты зала, сцены свои она проводит виртуозно, хочется за ней следить и ее слушать. Где там Чацкий! о нем забываешь перед явлением Актрисы.

Недоумение вызвал дополнительный текст, который произносила Быстрицкая-Хлестова. Откуда? Понятно, что режиссер Женовач хотел укрупнить и удлинить роль для Элины Быстрицкой, но откуда взялся этот текст?

Не помню, чтобы у «Горя от ума» сохранились варианты. Когда-то читала о репетициях грибоедовской комедии, проводимых Станиславским с актерами МХАТа. Он требовал от них, чтобы они – для лучшего вхождения в образ – сами придумывали прозаические «черновики» для пьесы, дополняя ими свои роли. Игралось сие, естественно, лишь на репетициях.

В конце задамся все тем же вопросом – о счастье. Было или не было? Очень трудно решать этот вопрос за другого человека. Тем более, за того, чья жизнь прошла лишь отчасти на виду. Да и знаем мы примеры, когда актеры-любимчики зрителей вдруг накладывали на себя руки, ощущая недостаток счастья… Скажу дипломатично, словами самой актрисы, заканчивающей ими книгу: «Самое прекрасное для меня – это выход к зрителям».

Олег Стриженов – человек, гуляющий сам по себе

02.07. 15

29 июня на канале КУЛЬТУРА неожиданно показали фильм из цикла «Острова» об Олеге Стриженове.

Я уже видела эту ленту – летом все прокручивают вторично. Но только сейчас задумалась о судьбе артиста и человека Олега Стриженова. Актер уже далеко не молод, в августе прошлого года ему исполнилось 85 лет. Пятнадцать лет он не снимается, последний его фильм – «Вместо меня», снятый Ольгой и Владимиром Басовыми по сценарию Виктории Токаревой; о нем еще пойдет речь.

Олег Стриженов

Несмотря на долгое молчание, Стриженов из нашей памяти не ушел.

Слишком крупная фигура. Когда говорят о нем: «красавчик», все во мне протестует. Не потому, что не признаю его мужественной и благородной, какой-то изысканно аристократической красоты, а потому, что силен он не только этим.

Роберт Редфорд

На минуту представьте вместо его Овода из одноименного фильма (1955), его поручика Говорухи-Отрока («Сорок первый», 1956), его Афанасия Никитина («Хождение за три моря», 1958), его Гринева («Капитанская дочка», 1958) какого-нибудь ординарного «красавчика». Нет, невозможно представить.

Олег Стриженов в фильме «Овод»

Будет не то. Ибо Стриженов играет, строит образ, создает характер, проживает свою роль, а не любуется собой и дает полюбоваться другим, что иногда случается как с красивыми актрисами, так и с красавцами-мужчинами. Не внешность делает его роль, а он, используя свою потрясающе киногеничную фактуру, заставляет нас поверить, что его персонаж – живой человек из плоти и крови. Еще раз вспомните его невероятной силы Овода, мечтающего о тихой гавани лавреневского поручика, очарованного странника Афанасия Никитина и простодушного, чистого помыслами Петрушу Гринева…

Фильм «Сорок первый»

С кем можно сравнить Стриженова? Сравнивали его с Жераром Филиппом, с Жаном Маре. Похож, но не очень.

Для меня есть один актер-американец, который сразу при своем появлении на экране напомнил мне Олега Александровича. Это Роберт Редфорд, поразивший меня в замечательном фильме «Там, где течет река» (1992). Американский актер очень похож на Стриженова внешне – статный, мужественно красивый и светлый – как мастью, так и обликом.

Таким трудно играть отрицательные роли. Однако Стриженову удаются и они. В фильме о нем показан отрывок из старого мхатовского спектакля «На всякого мудреца довольно простоты», где он играет в паре с корифеем-мхатов-цем Марком Прудкиным. Хитрый и увертливый Глумов в исполнении Олега Стриженова очень органичен и нисколько не проигрывает своему именитому и многоопытному партнеру.

Я назвала эти заметки: «Стриженов – человек, который ходит сам по себе». Обратите внимание: человек, а не актер. Все же актер – профессия зависимая, о чем Олег Александрович с горечью говорит в своей книге («Исповедь – Олег Стриженов», Эксмо, Алгоритм, 2005): «Всю свою жизнь я мечтал о свободе, а выбрал самую зависимую профессию».

Да, у актера нет выбора. Играя, скажем, Овода, он должен крикнуть в лицо своему тайному отцу кардиналу Монтанелли: «Выбирай – или я, или крест!» Малышня (и я в том числе), смотревшая фильм при его появлении и восторгавшаяся Оводом и его бунтом против Бога, и не подозревала, что исполнитель этой роли крещен в церкви и носит православный крест. Но куда денешься? – роль. И ее нужно сыграть как можно более темпераментно и правдиво.

Гринев в фильме «Капитанская дочка»

Зато в жизни Стриженов-человек часто со Стриженовым-актером не считается.

Известно, что он отказался от двух очень лакомых ролей в очень громких фильмах – «Войне и мире» Сергея Бондарчука и «Анне Карениной» Александра Зархи. В первой его ждала роль Андрея Болконского, во второй – Алексея Вронского.

Почему отказался? Обиделся. На Бондарчука – за то, что тот не сразу к нему обратился, на Зархи – за приглашение на роль посредством телеграммы: не позвал, не поговорил… Претензии говорят о характере очень гордом, чрезвычайно ценящем свою независимость и свое реноме.

Капризный, нервный, порою взбалмошный? Да, есть и такое мнение. Но именно этот склад помогает играть на «тонком уровне», чувствовать вибрацию партнеров, вибрировать самому… Знаю, что Стриженов на досуге рисует шаржи. Один из них увидела на интернете – на актера Николая Крючкова. В этом шарже поразила подмеченная карикатуристом черта – неподвижность артиста, его «слоновья» непробиваемость. Нет, не был Николай Крючков так непробиваем, но, возможно, в восприятии актера такой тонкой амплитуды чувств, как Олег Стриженов, он таковым был.

Теперь обещанное. Скажу несколько слов о последнем фильме, в котором снялся Олег Стриженов, – «Вместо меня» (2000). В фильме о Стриженове даются большие его куски, меня заинтересовавшие, и я решила посмотреть весь фильм, благо YouTube такую возможность предоставляет. Что сказать? Мне кажется, что по большому счету фильм не получился. Думаю, что во многом повинны просчеты сценария. Возможно, в рассказе Виктории Токаревой, повороты сюжета не кажутся натяжками, но в столкновении с реальной жизненной фактурой, все рассыпается. Этому не веришь.

Не веришь молодому симпатичному Сергею Безрукову – в роли режисссе-ра, который ради денег на постановку «Годунова» согласился сопровождать в круизе по Волге английского миллиардера и выполнять любые его прихоти. Роль не выстроена, симпатичный Безруков характера не создает – по вине все тех же сценарных просчетов.

Единственный человек, на которого хочется в картине смотреть и который поднимает планку картины, – это Олег Стриженов. Играя миллиардера-инвалида, передвигающегося на коляске, актер пользуется минимальными – в основном мимическими средствами.

Мне показалось, что у Олега есть некоторые проблемы с дикцией, но даже это играет на роль. Властный и своенравный старик говорит с трудом, при этом его речь значительна, его повадки величавы, его костюм безупречен. В фильме есть сцена танца на инвалидной коляске – блеск!